一粒沙里见世界 半瓣花上说人情

一粒沙里见世界半瓣花上说人情
“细节是文学作品中细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小的组成单位。

社会环境和人物性格的完整描写是由许多细节所描写所组成的,细节描写要服从艺术形象的塑造和主题思想的表达,以具体生动地反映事物的特征、增强艺术感染力为目的”,这是周振甫先生在《小说例话》中有关细节描写的论述。

细节描写虽然“细小”,但在文学作品中是不可缺少的。

细节描写是文学作品刻画人物性格、叙述事件发展不可或缺的重要手段,它着眼于细小,却是刻画人物形象、推动事件发展、烘托文章主题的重要手段,是优秀记叙文和文学作品不可或缺的部分。

有人说,一个典型的细节描写,作用能超过一大篇笼统的叙述。

朱自清所刻画的父亲的“背影”,鲁迅先生笔下的呆滞的祥林嫂,也成为不朽的艺术形象。

细节描写要指抓住生活中的细微而又具体的典型情节,加以生动细致的描绘,它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。

《林教头风雪山神庙》作为《水浒传》的经典篇目,入选人教版高中语文第四册。

在授课中许多教师会着重讲解这篇课文的人物形象,思想内容与艺术特色,对这篇文章在另一个特点——细节则往往会忽视。

本文就此赏析一下这篇经典小说的细节之美。

(一)从塑造人物形象,表现生活的真实的实际需要出发,详略应得当。

《林教头风雪山神庙》写“偷听”的细节有两处:一为店小二妻子奉命在小酒店有心偷听,二为林冲在山神庙无意偷听,谈话者同是陆谦、富安、管营、差拨等人。

但前者写得简略,惜墨如金;后者写得详细,泼墨如云。

从“偷听”者角度讲,店小二妻虽在门外,但心里紧张,既要偷听,又要防止被人发现;而后者林冲,身在暗处,无须防备,尽管细听。

从谈话者角度讲,前者心怀鬼胎,怕人听到,密谋声低;而后者自以为阴谋得逞,免不了得意忘形,毫无顾忌。

因此,店小二妻子只能听得藏头落尾,似是而非,而林冲当然听得真真切切。

正是作者这样详略有致的细节安排,才使故事悬念迭生,情节波澜起伏,人物性格鲜明生
(二)情节上前呼后应的伏应技巧。

作者先写了李小二和小酒店,这是一个不可缺少的重要安排。

林冲被诬陷下狱,刺配沧州,在难中忽然间遇见故人李小二。

作者顺笔交待了林冲在东京时曾救助过他,使李小二免遭官司,还为他赔了钱财,又接济他路费。

这一简短的插叙,既表现了林冲扶危济困的性格特征,又使李小二夫妻感恩戴德的行为显得合情合理。

也为他们夫妻听到陆谦等人谈话后向林冲通风报信预先埋下伏笔,并不是为了写他们二人的关系有多么亲密。

写李小二的小酒店,不光是为了招待林冲,更重要的是为了接待东京高衙内差来的陆谦和管营、差拨。

金圣叹早已看出,他在回前总评中说:“酒生儿李小二夫妻,非真谓林冲于牢城营,有此一个相识,与之往来火热也,意自在阁子背后听说话一段绝妙奇文,则不得不先作此一个地步,所谓先事而起波也。

”
(三)精彩的动态造型。

即运用动词,对描写对象作动态造型,是细节描写中十
分常见的方法。

山神庙前,面对三个仇人,林冲“嚓”的一枪,先“搠倒”差拨。

”富安想逃,“被他赶上,后心只一枪,又“搠倒”了。

之后林冲又用尖刀“剜”出了陆谦的心肝。

这一段描写突出了林冲的神勇。

在以一敌三时,林冲先用花枪搠倒差拨与富安,然后再来对付陆谦。

在这看似血腥实际上却让人感到痛快淋漓的复仇中,林冲的性格也从委曲求全发展到了手刃仇人,奔上梁山。

所以花枪这个细节,在林冲复仇的情节中,十分重要。

对于作者在此之前多次设下的伏笔,我们不得不佩服其艺术匠心。

(四)易被忽视的道具。

1、打酒去的路上看见古庙。

“林冲顶礼道:‘神明庇佑,改日来烧纸钱。

’”则为草屋被雪压倒后,林冲到此过夜预先设下伏笔。

2、火盆内火种。

草料场是最怕火的地方,作者偏偏在最怕火的地方不厌其烦地写火。

接着写林冲为了御寒要去买酒,就随手“将火炭盖了”。

草屋倒后,林冲“恐怕火盆内有火炭燃烧起来,搬开破被子,探半身入去摸时,火盆内火种都被雪水浸灭了。

”作者将这个细节写得如此细腻,为后文草料场失火无由,必定有人纵火埋下伏笔。

3、庙前的大石头。

林冲到了山神庙后,搬来一块大石头顶住庙门,是为陆谦等人放火后,推不开庙门,在门口谈论陷害林冲的阴谋全被林冲听到埋下伏笔。

这一系列重要的细节都是不但推动情节向前发展,同时还塑造了人物性格(林冲的精细及苟且偷安等),而且使作品的结构针线绵密,无懈可击。

起到了一石数鸟的作用。

4、林冲的花枪与武松的哨棒在作用上有异曲同工之妙。

我们知道,林冲原来是东京八十万禁军教头,武艺精湛,随身携带一条花枪用以防身本是顺理成章之事。

作者就曾经多次提到了林冲的花枪。

当他从天王堂被派到草料场时,林冲没有忘记“带了尖刀,拿了条花枪。

”去买酒前,又“把花枪挑了酒葫芦”;回来后发现大雪把草房压倒,林冲“放下花枪,”去摸火种,之后将被子卷好,拿“花枪挑着酒葫芦”来到山神庙。

林冲可以说是枪不离身。

作者屡次提到林冲的花枪,表面上看来似乎是毫不经意,粗心的读者甚至会忽视这一细节,实际上却是作者精心设下的埋伏。

文章发展到高潮时,我们才会发现其妙处。

(五)景物描写显细节。

早上纷纷扬扬卷下一天大雪来”,小说矛盾冲突的浪头也渐渐涌起;到林冲买酒时,“那雪正下得紧”了,情节的紧张气氛也在不断增浓;最后到林冲在山神庙前手刃仇人时,“那雪下得更猛”。

这些描写不但很好地渲染了气氛,为塑造人物服务;而且对雪的本身描写也生动逼真。

从“纷纷扬扬卷下一天大雪来”,到“那雪正下得紧”,接着“越下得紧”,到最后“那雪越下得更猛”;作者巧妙地抓住了下雪各个阶段的不同特征,用准确、简练的语言,恰当地表现出来,使人读了如临其境。

鲁迅先生在他题名为《“大雪纷飞”》的杂文中,曾经这样说道:“《水浒传》里的一句话‘那雪正下得紧’,就是接近现代的大众语的说法,比‘大雪纷飞’多两个字,但那‘神韵’却好得远了。

”这种评价是中肯而又恰当的。

总之,细节就是对人物、环境的某一局部的具体描绘,或是对情节发展中某一细微过程的形象展示。

“写一个人物,就要仔细描写出这个人物的形象、性格、精神状态……这一切,都必须用细节来显示。

”(夏衍《给一位青年作者的信》)写作比较短小的文章,一个细节就能成为一篇文章的主干;一个精彩的细节,也能成为揭示文章主题的关键。

细节描写是文章中的花朵,要使花朵漂亮,就要进行细节描写。

我们要用善于观察的眼睛,捕捉生活中的细节。

如果用我们的眼睛,再用我们爱心去感受生活,我们生活的花朵同样会更加灿烂。