伊斯兰艺术博物馆

小组成员：
强泽宇
邹智海 刘尚昂
李霖
20130546
刘尚昂
THE END
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刘尚昂
中庭穹顶
“ 是伊斯兰的建筑符号，但是纯粹的圆又容易让人联想到文艺复 兴建筑，所以我们设计了花瓣。” “一旦在外部使用圆形，很容易产生一种宗教建筑意蕴，我不知道 怎么在世俗建筑用圆。”
圆
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环形吊灯
由于夸张的高宽比“如果没有这个大吊灯，整个中庭空间就
会显得比较空洞 “一想到吊灯大家都会想到维也纳的水晶吊灯，当然不行。”
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三： 伊斯兰艺术博物馆的设 计思想
地理环境的地域性 人文环境的地域性
20130546 刘尚昂 20130546 刘尚昂
地理环境的地域性
贝聿铭说：“沙漠起源是伊斯兰建筑的重要本质。我要做的就是尽可能为这座
建筑做出最简单的帷幕，也就是伊斯兰建筑艺术的本质—在阳光下的造型游戏。”我 对此的理解是，阿拉伯的伊斯兰国家大多属于热带沙漠气候，以土石建筑为主。而居 高不下的气温和强烈的东西向辐射使得墙体厚实并开窗较少,这是伊斯兰建筑几何造 型的条件。
房屋建筑学
——伊斯wk.baidu.com艺术博物馆
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伊斯兰艺术博物馆案例分析：
一． 伊斯兰艺术博物馆简介 二． 伊斯兰艺术博物馆选址
三． 伊斯兰艺术博物馆的设计理念
四． 伊斯兰艺术博物馆的具体解析
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一 ：伊斯兰艺术博物馆简介
多哈伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔首都多哈海岸线之外的人工岛上﹐占地4.5万平方
光影变化
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水景设计
贝聿铭对水的
赞美：“ 建筑跟水的 流动与声音很有关系。 我觉得这是伊斯兰的 特色。水的形态丰富 万千有时涌动有时静 止，时而倒映见影,有 时又没有。” 而对于大多数阿 拉伯国家由于淡水资 源的匮乏，水的地位 非常高。加之炎热的 天气，从热工和精神 需求上，水景的营造 在阿拉伯十分受欢迎。
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二 ：伊斯兰艺术博物馆选址
谷歌截图
建筑及周边环境平面图
贝聿铭一开始希望在最单纯的背景中创作博物馆，可惜当他到了多哈 后发现城市环境很杂乱。国王让他沿着康尼许随意选择地点，结果贝聿铭想 在其他地方设计。 “我是出于私心才选择现在这个地点，结果国王竟然同意了。”然后贝 聿铭就为博物馆设计了人工半岛。
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五： 伊斯兰艺术博物馆具体解析
伊斯兰艺术博物馆占地4万5平方，简洁的白色石灰石，以几何式的
方式叠加成伊斯兰的风格建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，古朴且自 然。博物馆内收集并保存了来自世界各地的各种伊斯兰艺术品，它们来自 三大洲，横跨了7世纪到19世纪的时间长河。博物馆内部还有图书馆、餐厅 等功能空间。 20130546 刘尚昂
米，是迄今为止最全面的以伊斯兰艺术为主题的博物馆。博物馆外墙用白色石灰石堆叠而 成，折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的宏伟力量。而再看建筑的细部，典型的伊斯兰 风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了它的英 武之气。博物馆中庭偌大的银色穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，人们可以透 过它望见碧海金沙。
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蜂巢楼板
蜂巢式的天花板是博物馆的特色，伊斯兰纹样大体分三种，其
中几何纹样重复使用就构成了著名的阿拉伯式花样。技术实现也是 首创。
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地砖拼贴
对几何折现伊斯兰纹样进行设计放大并结合简单的色彩，在米色石
灰石的的衬托下形成具有地域性的铺装。
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人文环境的地域性
伊斯兰建筑必然受到伊斯兰文化的影响。 贝聿铭还说：“我曾经试图在科多瓦清真寺等知名伊斯兰建筑中寻求灵感， 可是最终我去了突尼斯和开罗。我对于当地的一些碉堡十分感兴趣，因为碉堡才 是真正的世俗建筑，基本上是生活的地方，不是膜拜祈祷的地方。” 他还说：“突尼斯的蒙那斯迪尔有非常经典的伊斯兰建筑，运用长方体的几 何形体，这让我想到印度的一些伊斯兰建筑如胜利宫。” 而他最终的建筑灵感 来源于开罗伊本图伦清真寺。