贝聿铭博物馆分析-美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点

贝先生认为“小件的东西你放在大 的柜子里看，好象是友谊商店一样， 摆满了，不对的，所以，我做了很 小的，给每一个宝贝有一个柜子， 有它的照明，这是新的，这是美国、 欧洲都没有，他们的收藏跟我们不 一样，适宜苏州自己的收藏。这些 细节中处处体现着建筑大师的风范。
●与拙政园的统一 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求。
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3、建筑自身处理
●新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新 馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内； ●新馆使用了近传统四合院的布置形态，门面不算突出，入馆前有一庭院， 宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，通过布局达到象征效果。
应对： • 建筑物80%埋于地下 • 屋顶与群峰的曲线相接 • 在山林间兴建一座吊桥和隧道
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2 、道路及入口
由山脚至隧道的 一段路,有垂樱相 伴,光线充足,视线 开阔。隧道狭长， 且有弯道，光线 微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自 然到人工，产生 了强烈的对比。 而出隧道到遥遥 看见美术馆，又 形成对比。隧道 作为一个过渡空 间，使通往博物 馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
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2、流线和序列
接待所广场
另一侧是道路的入口，一条道路隐 于翠岭中
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顺着道路向上缓缓慢行， 道路长且弯，两旁垂樱相 伴，行至隧道入口
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在幽深的隧道中前行，带着探险的 心理，期待前方的惊喜
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隐于山林中的建筑缓 缓出现在眼前
回首望去，带来一种 强烈空间的序列感
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3、建筑入口及屋顶形式
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3、建筑空间流线控制及细节设计
根据功能，馆藏特点布展
参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。
在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代 书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。
字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字 画长卷提供了背景上的便利。
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1、环境
三、艺术特点
庭院
在中庭的休息厅，可以欣赏庭 院的景色，增加空间层次感
室 内 景 观
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借景造园182、光影源自屋 顶 采 光19
3、几何应用
擅长反复运用几何手法，屋顶框架都是方形和三角形， 在一些特殊功能的展厅也设计三角天窗
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苏州博物馆分析
suzhou museum
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主要内容：
苏州传统民居
苏博新馆
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2、新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结 构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。
在屋面材料的运用上，则以现代材料花岗岩取代青瓦。 建筑的中庭借鉴传统“老虎天窗”的做法，但窗户开在了屋顶中间 部位，屋顶形成一个折角，光影交错，整个空间充满祥和与大气。走廊 由透过天顶造成的线状光书写着，如同走在了古老的竹帘下，传统符号 在光线中简洁地演绎着现代的气息。
同时作者惯用的几何结构造型，线条硬朗而明快，冲淡了苏州的委婉， 不至于新馆只局限于苏州的古典园林式气氛中。
总的说来，苏博新馆就是现代和传统一次完美的结合，体 现了一个原则：中而新，苏而新，不高不大不突出。
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二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
贝聿铭博物馆设计分析
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博物馆作品整理：
1968年 1974年 1990年 1997年 2003年 2006年 2008年
艾弗森艺术博物馆 美国国家美术馆东馆 德国历史博物馆新翼 日本美秀美术馆 德国历史博物馆 苏州博物馆新馆 伊斯兰艺术博物馆
美国纽约州 华盛顿 德国柏林 日本滋贺县 德国柏林 中国江苏 卡塔尔多哈
以美秀美术馆和苏州博物馆为例简介和分析贝氏设计的特 色思想
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美秀美术馆分析
miho museum
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主要内容：
一、总体环境布局、要求及相应处理 二、具体解析 三、艺术特点
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一、总体环境布局、要求及相应处理
1 、地理位置
隧道
北翼
南翼
限制： • 一个原始山林的深谷 • 自然环境的保留和复原 • 山势险峻，交通问题 • 自然保护法限制
吊桥
隧道
隧道内部
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3 、建筑处理
• 该美术馆以“世外桃源”为设计理念，总建筑面积为1002000m.按照日本 《自然公园法》，在自然保护区内，建筑高程不得超过13m，可见屋顶面积 不得超过200m,故将80%面积埋在地下，既地下两层，地上一层。
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二、具体解析
1、平面分析
庭院
主入口层平面
低层平面
平面相对于贝聿铭的其他作品更 加自由、伸展
新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 既有传统建筑文 化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格.
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人入内 的感觉.
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在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割， 根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模 数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的两 个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻璃天 顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利，展厅内 部简洁、素雅。
规划总平面图
首层及周边环境平面图
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2、周围环境要求
苏州是历史古城，特殊的地理位置加上独特的文化内涵要求作者必须考虑 到这座新建筑与苏州古城的完美结合问题。
在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通， 成为其建筑风格的延伸。
●与忠王府的统一 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块，形成 以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东 侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。
完成至馆前的前奏，建筑入口与环境相互融合
屋顶中腰向两边延伸，自然的与台阶两边 的围墙斜边相连形成稳定的三角形
采用入母屋造（歇山式）的抽 象化设计，构成有文化特色的 立面入口
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4、建筑内部
走过序厅来到主厅
结构的美与通透的美
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欲到展览厅，须先下一层 楼。楼梯有足够日光，展 厅需采用照明设备。灯光 与暖色的磨光地面、浅色 大理石墙面、淡黄木板隔 断融为一体。
一、总体环境布局、要求及相应处理 二、新馆具体解析 三、艺术特点
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一、总体环境布局、要求及相应处理
1、苏州博物馆选址
苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，北倚世界文化 遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化 长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。选址大胆显赫，又蕴涵 深刻。