电影《毕业生》课件

毕业生

影片简介：

制片地区：美国

导演：迈克·尼科尔斯

编剧：巴可·亨利

主演：达斯汀·霍夫曼和安妮·班克罗夫特

上映时间： 1967年

获奖情况:

第40届奥斯卡金像奖影片提名

第40届奥斯卡金像奖最佳导演获奖

第40届奥斯卡金像奖最佳男主角提名

第40届奥斯卡金像奖最佳女主角提名

第40届奥斯卡金像奖最佳女配角提名

第40届奥斯卡金像奖最佳艺术指导/道具布景提名

第40届奥斯卡金像奖最佳摄影提名

电影《毕业生》体现青年人的成长及对成年人社会的奋起反抗，影片以一鸣惊人的姿势出现，成为“新好莱坞电影”里一部举足轻重的代表作。

《毕业生》镜头运用分析：

1.大量运用了变焦镜头，这是此片最大的摄影特点。开场即是如此，先给Ben

一个面部特写，然后逐渐拉成机舱全景。随后本走在电梯中，音乐响起，画面中时不时地淡入淡出几个陌生人的影子。长长地电梯，似乎走也走不到头，就仿佛本内心中的彷徨一样冗长。

2.本与父亲的谈话中，侧光的运用来诠释本的面部表情。3:12

在隔物取景时，被隔的人物经常处于阴影中，或者只交代一个背影，几场Ben 与Ms. Robinson的室内戏都是如此，开场Ben的父亲与他在鱼缸前的对话也是如此，摄影师并没有采用普遍的正反打，对于被隔的人物，只给出声音，而被光打亮的人物则作为主要被摄体被突出，这也有利于表现对话双方的距离感。

3.在见那些父亲的朋友时，Ben始终处于镜头中间及焦距中，对其形体做了完

整的镜头表现，疲于应付客人，不知所措。而那些朋友，些许是旧社会秩序的统治者与遵从者，从未用完整的镜头表现，甚至很多人都是“只闻其声不见其人”，很多声音和手臂把本杰明呼来唤去，作着虚伪的赞美与夸奖，但是本杰明依然面无表情，疲于奔命而已。这里，他晕头转向只能听人使唤，同时是他的无奈与顺从。3:30

4.当本在开头应付父亲的那些朋友时，他企图逃脱那种令自己局促不安的境地。

于是躲到阁楼，透过窗户向下面的人群望去。这里有意的引出了画框，将本和那群成年人隔开，更体现出两者的格格不入。7:00

5.隔物取景在这部片子里非常普遍，Ben送Ms. Robinson回家时，从车里走出

到门口的一段戏，机位一直在车外固定，隔着车玻璃用变焦镜头一直跟两人走到门口，当两人在屏幕中的比例缩小的不到1/10，这与一般的构图原则并不相符，但是这种遥不可及的感觉下两人的对话更容易制造压抑的气氛。6.隔物取景。近处放大的局部，远处是某个全景。在本杰明和罗宾逊太太在一

起的时候，这种镜头时最经常出现的，或者是本杰明的模糊的肩膀与远处的罗宾逊太太，或者是近处罗宾逊太太的小腿与远处的本杰明。这样的镜头带给人的首先是距离感（大与小的差别给人的第一印象就是距离），这样也能恰恰表现影片所想表达的感。但是这样的构图也让人觉得压抑，对于后面的也就是镜头中稍远的那个主体能产生一种强烈的压抑感。

7.在Mrs Robinson和本杰明对话场景中，导演总是安排本处于镜头中的弱势地

位，或者是背光处（Mrs Bobinson在明处），或者是坐立不安（Mrs Robinson 坐得稳如泰山）。导演刻意的安排就是要体现出主人公处在不利的位置上，说明年青人在成人世界面前的弱小。10：20 27:00 33：02

8.对于父母来说，儿子是他们的骄傲，是值得炫耀的。但对本来说，内心却是

空虚彷徨的。本穿着潜水服，迈着沉重而笨拙的步伐向前走来，周围充斥着嘈杂的欢呼声，而本却面无表情。主观视角中，只有本艰难的呼吸声，眼前父母亲的动作看起来时如此的滑稽。19:28

9.本在泳池中漂浮的场景中，叠画的运用。波光粼粼的水面，洒满阳光，看起

来一切都很安逸和谐。导演正是通过这来体现本内心的矛盾。

10.打破连续时空叙事的原则，造成连续时空的假象性。这是在采用长镜头和变

焦镜头的同时，蒙太奇出色运用的一大亮点。不同时空场景之间的流畅拼接，当Ben穿着衬衣躺在宾馆床上时候，Ms. Robinson为他解开扣子，然后给脸部特写，再拉开镜头，移物换景到了Ben自己的卧室，他起身关上房门，然后坐在电视机前，再次先给特写再拉开，又回到宾馆，Ms. Robinson穿着内衣在他面前走来走去。接下来他在泳池里一扑，切到在宾馆他扑向Robinson，然后画外音响起他回头，场景又回到泳池。这一段眼花缭乱的蒙太奇，可以说是非常完美的，拼接不禁做到了无缝，而且其流畅制造出的时间流逝，把二人偷情由激情冲动转为无聊的重复。

11.父亲看不下去了，希望儿子在轻松之后可以找有意义的事干。这里仰拍镜头

的运用，背光的父亲的身影，太阳光如此刺眼，都是一种威严的象征，是本所不愿触碰的。41:26

12.变焦镜头的运用。1:13:20

13.长焦镜头的运用。1:38:30 本虽然很拼命的向前奔跑，但由于长焦镜头的特

殊性，使得镜头中景别的变化，人物大小的变化都很小，因而给我们感觉他怎么也跑不到教堂。

14.尾声有这样一个镜头：BEN衣衫褴褛、赶到教堂，Elian已经和她的新郎交

换戒指接吻了。Ben隔着玻璃门疯狂地喊着，Elian，Elian，Elian...女孩惊讶又感动地回头，看见自己真正爱的那个人，眼神里闪烁着激动的光芒。

于是年轻的恋人拉起手，冲开众人的阻拦，奔出教堂，在最近的车站跳上一辆刚刚到站的公车，留下一教堂歇斯底里的狂暴的长辈们。这个镜头从很多角度进行拍摄，让人心中不禁从压抑转向明朗，ben透过迷茫，寻找心中的向往。

15.影片最后镜头停止跟随,静静地看着汽车远离,给人很微妙的感觉,对青春的

伤逝。

影片主题：

本片的基调是喜剧的，但是主题却是沉重且严肃的，正是在这种“严肃的搞笑”下，影片体现了一种辛辣的讽刺感，让这种讽刺力度得到了增加。