浅析米芾作品中“永”字八法

浅析浅析米芾作品米芾作品米芾作品中
中“永”字八法作者:郭名高
一、“磔”的写法
磔，又作“波”，“永”字八法之一，指捺画的写法。

清代冯武《书法正传》曰：“捺之祖，磔法也。

今人作捺，多是两驻，难曰三过，实不知此法。

其首抢起，中驻而右行，末驻笔蹲锋而出。

如《兰亭》之捺，皆含蓄，而不露，最为高也。

”由此观之，冯武所推崇的“磔”法需用笔含蓄，“每作一波，常过折笔”（王羲之《题卫夫人后》）而若如此，则“磔”法难免失于流俗也。

既然《兰亭序》有二十一个“之”字，却字字不同，也就足以看出“磔”法的多样性了。

现就米芾作品中“磔”的写法略作阐述：
1三折捺
逆锋起笔，中驻而右行或右下行，末端驻笔蹲锋而平出。

正如元代李溥光《雪庵八法》所云：“磔法之妙，在险横三过，而开揭其势力。

”如图（1）：
2二过捺
裹锋顺出，渐按渐行，驻笔蹲锋平出。

如图（2）：
3倒挂捺
起笔不论正侧，发力迅猛重按，行笔提锋向右下画弧收笔,如颠倒的“二过捺”。

多与掠画呼应。

如图（3）：
此捺取横势，常用于车字底。

用笔侧锋按入，提笔平出，末端因提、按、驻的不同而又有区别。

如图（4）：
5反捺
裹锋直入，渐按渐行，笔至画之末端，顿而围转向左上方回锋收之。

如图（5）：
6梭子捺
起笔裹锋直入，行笔发力由小及大，收笔提锋缓出。

其形呈现两端尖细，中间粗重，若梭子状是也。

如图（6）：
7反带捺
起笔行进多与反捺或二过捺等相类，惟收笔处略驻，顺势向左下带出，以紧内宫或与下呼应。

如图（7）：
中锋逆入，按笔施力均匀，右下行至末端，驻笔收之。

无波状。

如图（8）：
二、““啄”的写法
二、
啄,“永”字八法之一,指短撇的写法。

（清）包世臣《艺舟双楫》云：“短撇为啄者，如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也。

”陈思亦言：“撇之与啄。

同出异名，何也？论曰：夫撇者蒙俗之言，啄者因势而力。

故非妄饰，贻误学者。

”就“啄”的称谓，由此可窥一斑。

而就其书写言之，古人多有相类者。

如李世民《书法论》云：“啄，须卧笔而疾罨”；“啄笔者，左卧笔锋向右为迟涩，右揭腕左罨是峻疾。

”（元代刘有定《衍极注》）以此观之，古人就“啄”法，是有共识的：即起笔行进须卧锋，且以“疾”为准。

由此观之，米芾作品中的“啄”未必皆合此规范。

原因何在？笔者以为“啄”与“短撇”是有区别的，前者是“源”，后者是“流”，“流”从“源”出而多有衍生。

而清代冯武《书法正传》云：“短撇之祖，啄法也。

”或可为笔者谬论做注解？以此观照米芾行书作品中的“啄”法，可将其归为以下八类：
1回锋撇
起笔或搭锋按笔直入或逆锋卧笔行进，不一而足。

笔行至短撇之末端略驻笔回锋，欲引出下一笔。

常用于双人旁的第一笔。

如图（1）：
2梭子撇
裹锋或侧锋起笔，渐按渐行，画至中段，提笔慢慢撇出。

两端尖细，中间鼓出，状如梭子。

有内擫与外拓之分。

如图（2）：
搭锋起笔，因势而行，中锋运笔，渐按渐行，继而下顿回锋收之。

如图（3）：
4点撇
起笔不论藏露，行笔多侧锋，有向左下方运行之势，势疾而短促，常被次笔画或次次笔画覆去尾端，从而与之拈连起来。

如图（4）
5蝌蚪撇
逆锋入笔，折笔圆转向右下顿，转锋后突然提笔向左下撇出，短促而果敢。

起笔圆且大，收笔短而尖细。

状如蝌蚪。

如图（5）：
6侧短撇
侧锋按笔入，行笔提锋迅速撇出，果敢爽利，不拖泥带水。

如图（6）：
逆锋入笔折笔右下按，转锋向左下运行，至笔画末端，驻笔收之。

其形态有二，或内擫或外拓。

与回锋撇相较，有以下三点不同：A收笔无需回锋；B形态较回锋撇大且丰富；C此撇多用于单人旁的撇画，与回锋撇不同。

如图（7）：
8鸟啄撇
逆锋起笔，折笔右下顿，转锋向左下力行，务求力送到。

其发力由重及轻，有缓慢的过度。

如图（8）：
三、
三、““侧”的写法
侧，“永”字八法之一，指点的写法。

《书苑菁华.永字八法详说》云：“侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之。

故名侧也。

”就书写而言，陈思又曰：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。

口诀云：‘先右揭其腕，次轻蹲其锋。

取势紧则乘机顿挫，借势出之。

疾则失中，过又成俗。

夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。

’”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现，如图（1）：
但“侧”的写法又不仅如此。

王羲之《笔势论》云：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。

如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。

2露珠点
裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。

与楷法略有不同。

如图（2）：
3引天应地点
逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。

如图（3）：
4杏仁点
蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。

其运笔方法为：裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔。

多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。

如图（4）：
5平点
搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。

此点多代替短横用之。

如图（5）：
6右趯点
逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。

如图（6）：
7坠石点
此点多逆锋入笔，行笔或左下或右上，围转下顿，回锋收笔，如高山坠石，势劲而深陷红壤，破石穿木。

如图（7）：
8弯月点
逆锋起笔，按笔左下围转，提笔回锋收之。

如图（8）：
除此之外，米芾行书作品中又有许多“侧法”的异势现象，如“带下点”、“两向点”等，皆由以上侧法化出，在此不再一一尽述。

四、““掠”的写法
四、
“掠”，又名“分发”，“永字八法之一。

指长撇的写法。

陈思《书苑菁华.永字八法详说》云：“掠一名分发，今称为掠，何也？论曰：掠乃徐疾有准，手随笔遣，锋自左出，取劲险尽而为节。

发则一出运用无的，故掠之精旨可守矣。

夫掠之笔趣，意欲留而必劲。

”盖言掠之书写，务求沉着痛
快，迟涩有度，为笔诀之大旨也。

今观米芾行书作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，现试述如下：1帚掠
起笔或藏或露，行笔夸饰迅猛，收笔略顿即左行拖笔而出，丰肥似帚，如木楫斜倚。

因其夸饰，故在一字中多居放势。

如图（1）：
2立势掠
起笔不论藏露，发力取纵势，笔行至画之末端，向左带出。

笔画多短促，以收为主。

如图（2）：
3一波三折掠：
起笔多与上一笔画衔接，故而以藏为主，行笔方向性变化大，类似于“S”状，常以夸张笔法为之。

而其收笔则有三种写法：A以钩收之；B按笔回锋收之；C提笔缓慢送出，锋颖尖利。

如图（3）：
4钝掠
逆锋向左上角起笔，折笔向右下顿而转锋斜出，发力均匀，以按为主，收笔回锋。

因其注重藏头护尾，且以正锋运之，故而篆籀气息浓厚。

如图（4）：
5柳叶掠
逆锋入笔，调锋向左下方行进，发力由小及大，至尾端又提笔缓慢送出。

两头尖细，中断丰肥，状如斜出柳叶，故名之。

如图（5）：
6以弩带掠
在米芾行书作品中，有些掠画纵势较强，常以弩画代之。

如图（6）：
7挑掠
起笔无定法，行笔多斜出，收笔驻锋左上挑，与次笔形成呼应关系。

如图（7）：
8正掠
或逆锋或搭锋起笔，顿而转锋向左下力行撇出，收笔力务送到。

如图（8）
五、
五、““策”的写法
策,“永”字八法之一。

指仰横的写法。

又称“挑”、“折异画”。

颜真卿《八法颂》云:“策，依稀似勒。

”李世民《笔法论》曰：“策须仰策而收。

”就策的称谓而言，陈思《书苑菁华.永字八法详说》载：“夫策笔仰锋竖趯，微劲借势，峻顾于掠也。

问曰：策一名折异画，今谓之策，何也？论曰：策之与画，理亦故殊，仰笔趯锋轻抬而进，故曰策也。

”品读米芾行书作品，“策”法各异。

据其位置、用笔，笔者拟将其分为点策、木策、虫策、手策、永策、丝策、女策及言策八大类，现试述如下：
1点策
用于三点水和两点水的末笔，与上一笔画有一定的呼应关系。

在三点水中多与第二点拈连，起笔逆锋入，驻笔略顿后趯出，“贵乎迟留”（李溥光《雪庵八法》）。

如图（1）：
2木策
“木”指禾木旁与木字旁。

此处的策是行草书连带而致。

是掠与侧的组合体。

在米芾行书作品中，此写法很普遍。

多蓄势左下行，蹲锋上趯，因挑出的角度大小和发力轻重不同，呈现出多姿多态状。

如图（2）：
3虫策
虫策在米芾的作品中大体有两种形态：A在书写毕“虫”字的“努”画后，提笔逆锋入，略顿挑出；B 在“努”画末端略顿，顺势向右上方挑出。

提土旁的写法与此相类。

如图（3）：
4手策
手策亦有两种情况：其一，趯与策相连。

因趯法与策画的起收存在差异，在形态上就有了细微变化。

如蟹爪钩与策搭配，策的起笔只需略顿即可挑出。

而若是上挑钩，策画起笔还需逆锋左下顿，继而挑出。

其二，趯与策在形态上没有连带关系，策画搭锋顿笔即出。

如图（4）：
5永策
逆锋入笔，顿而上挑，收笔突然刹纸，以便引出下一笔。

如图（5）：
6丝策
指书写绞丝旁时，策的趯出是在上一笔画的势引下略作顿挫而原途挑出的。

这种策法与米芾写王字旁时的策法是相同的。

如图（6）：
7女策
策的写法及形态不仅与次笔画相关，也常受上一笔画的影响。

由米芾作品中女字旁的不同写法就可窥其一斑。

女字旁的掠画若斜势大，则策画多提笔另运，不论藏露，少与上一笔画相连；若掠画取纵势，进而向左平拖少许，则策的起笔多与其拈连。

如图（7）：
8言策
指言字旁草写时出现的策。

有两类情况：A以竖和策的组合符号代替两短横和下边的口字；B将言字旁下边的两短横草写成一个与上下皆纤连的点，继而以策代替“口”字。

前者用笔沉实峻利，后者则虚实相生，形态纷呈。

如图（8）：
当然，“策”并非以上所罗列者仅用之，但因其形态或用笔与上述相类，故而不再一一尽述。

六、““趯”的写法
六、
“趯”，永字八法之一，指钩的写法。

作钩要驻锋提笔，突然趯起。

正如李世民《笔法论》所云：“趯须存其锋，得势而出。

”清代《佩文斋书画谱》载《书法三昧.运用》云：“钩之祖，趯法也。

柳宗元云：趯宜蹲而势生。

其法蹲锋上出，险势傍分。

然亦分三体：左如‘氏’、‘长’字，须长趯以应右。

右如‘门’、‘丹’字，须长趯以应左。

中如‘东’、‘乘’字，趯须朝上。

”可以看出，古人就趯的方位特征，将其分为左中右三大类。

笔者拟就此思路，浅析米芾作品中“趯”的写法。

1戈字钩
又称斜弯钩。

在米芾作品中，此类钩法多一带而过，钩角小，常与下一笔形成连带关系。

也有在趯处略顿收笔的。

如图（1）：
2反立刀钩
弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔，常与次笔画形连。

如图（2）
3鹅尾钩
笔行至弩画末端，右转平行，进而蹲锋上挑。

在
这里，又有两种现象：A以右转平出略顿代趯；
B以右转平出下带勾替趯。

此皆鹅尾勾的异势现
象。

如图（3）：
4蟹爪勾
在弩画末端蹲锋向右平拖少许，继而向上迅速挑出。

这是米老从大王那里化为己用的笔法之一，在他的作品中比较普遍，且常与下一笔拈连。

如图（4）：
5平拖勾
笔行于钩处，顿笔蓄势，向左平拖而出。

如图（5）
6上挑勾
行笔于勾处，向左蹲锋蓄势，得势上趯。

如图（6）：
7拖下勾
起笔发力由轻及重，至弩画末端，笔锋向左下方运行，提而收之。

如图（7）：
在米芾作品中，常有一种现象，即以弩画代替竖钩，具体又分为三种情况：8以垂露竖代替竖钩，如图（8）：
9以悬悬针竖代替竖钩，如图（9）：
10以柳叶竖代替竖钩，如图（10）：
11心字钩
裹锋起笔，右斜下按，继之拖锋向右平行，驻笔蹲锋向左上方趯出，常与下一笔拈连。

如图（11）：
七、
七、““弩”的写法
弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。

根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。

现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。

悬针竖
折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。

宋代姜夔《续书谱》云：“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。

”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类:
1尖头外拓悬针竖
起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。

笔画中段呈外拓弧线。

如图（1）：
2尖头悬针内擫竖
轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。

此笔画多用于左右结构的汉字书写中。

如图（2）：
3露锋悬针竖
起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。

具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。

即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。

如图（3）：
4藏锋悬针竖
逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。

值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。

其形态也有正侧之分。

如图（4）：
5柳叶竖
起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。

此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。

如图（5）：
垂露竖
“垂露法，口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。

又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。

”（宋代《翰林密论二十四条用笔法》）这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:
6尖头垂露竖
起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。

此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。

具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。

如图（6）：
7垂露内擫竖
起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。

如图（7）：
8垂露外拓竖
这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。

如图（8）：
铁柱竖
清代戈守智《汉溪书法通解》云：“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，‘山’、‘由’等字用之。

”观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类：。

9第一类，如戈守智所言：“首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢”。

在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。

如图（9）：
10第二类铁柱竖以圆笔入，注重藏头护尾，且不为其它笔画所囿，形态较长，粗细没什么变化，如铁柱耸立于世，篆籀气息浓厚。

如图（10）：
八、““勒”的写法
八、
勒法，即横画的写法。

清代冯武《书法正传》曰：“画之祖，勒法也。

状如算子，便不是书。

其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰：勒常患平。

智永，虞世南上而钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。

”在这里，冯武强调了四方面的问题：A勒的地位；B勒的书写原则；C勒的书写方法及形态；D勒的用笔分类。

而我以为，此处关于勒的表述未免有些笼统。

更何况这里的勒是针对楷书而言的。

在此，笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。

为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋，暂拟名称如下：
1纤丝牵连横
裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。

这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。

如图（1）：
2圆头下顿横
逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。

在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。

如图（2）：
3大头横
起笔发力由大及小，横画头重尾轻。

具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。

如图（3）：
4扁担横
起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。

其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。

如图（4）：
5呼天喊地横
起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。

如图（5）：
6大头下钩横
起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。

如图（6）：
7平头下钩横
横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。

如图（7）：
8尖头上挑横
侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。

因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。

如图（8）：
9尖头横
起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。

如图（9）：
10梭子横
：
起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。

如图（10）
11铁杵横
此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。

如图（11）
：
-21-。