高中语文选修-外国小说欣赏课件-话题：人物-“圆形人物”与“扁平人物”2-人教版
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生活逻辑是安德来离开整整一年，娜塔莎处于寂寞 中，再加上阿那托尔的情书和甜言蜜语；
性格逻辑是娜塔莎单纯、涉世不深、热情炽烈、追 求浪漫、容易为爱迷失。
“贴着人物写”
人物都有其自身的生活逻 辑和情感走向，做什么样的 事说什么样的话，都是由人 物的身份与性格决定的。作 者只有尊重人物，体贴人物，
才能把人物写好。
契诃夫《变色龙》 人物类型：
原因
举例说明人物描写方法：
《飘》玛格丽特·米切尔
片段1：郝思嘉护着媚兰逃回 南方的老家（章摘）自《飘》第24
思嘉挪动着两条发僵的腿从 座位上爬下来，每个动作都使 肌肉胀痛一下，其实百里茜并 不是这么唯一怕牛的人。思嘉 也一直害怕牛，连最温驯的母 牛她也觉得太凶了。不过，如 今有那么多最可怕的事物摆在 她面前，她就不能再屈服于那 些小小的危险了。幸好这头母 牛还是温和的。它在艰苦中到 处寻找人类来帮助它，所以当 她把那条用衬裙做的绳子系在
素芭是一个美丽聪慧、心地 善良的哑女，她“有一双长 长睫毛掩藏着的大黑眼睛”， 有着纯真清澈的心灵，但由 于自身的缺陷和世俗的偏见， 却只能独享孤独和寂寞，最 后被父母骗嫁到远方，最终 被抛弃。作者通过对素芭遭 遇和命运的叙写，表达了对 素芭不幸命运的同情和对世
俗的不满情绪。
二、判定“圆形人物”和“扁平人物”
了爱人。一个追求真爱的人
最后却背叛了真爱，这就是
人物性格中矛盾的体现。
扁平人物是单一的
好人永远完美无暇正义凛然，
连偶尔的一点坏念头都不会
有的;而坏人则是坏事干尽
无所不为。
第三点
圆形人物性格是会 变化的
人物性格不是一成 不变的，随着情节 的发展，时间的流 动，人物的性格会 一起发生变化。
娜塔沙的性格就是变化的。安德鲁死前对娜塔沙 说：“你是如此平静，如此高贵，我真的很后悔失去 你。”内心充满憎恨的安德鲁死前原谅了娜塔沙， 他的心理发生了变化。是娜塔沙的改变才使得他有 所改变。娜塔沙以前是一个单纯的对爱情充满憧憬 和美好幻想的女孩，免不了幼稚和任性。但是被阿 那托尔诱骗后，她受到了沉重的打击，加上战争给 她的触动，使得她成熟起来。她放弃家里的财物带 走伤员，主动去护理照顾伤员，她不再虚荣浮华， 她认识到生命里还有比舞会和爱情更重要的东西。 最后娜塔沙和皮埃尔结婚，不出去应酬，在家带孩 子，管理家务，即使身材发胖了也无所谓。和年轻 时重视外貌身材、热衷于舞会交际的那个女孩子相 比，她彻底的改变了。情节在发展，人物的性格会 成长并成熟，这是圆形人物的一个重要特质。
娜塔莎是托尔斯泰心中理想的形 象，爱情需要忠贞不渝，这样写
不是损害了这个形象吗？
与其说娜塔莎爱上了阿那托尔，不如说爱上了爱情， 爱上了朦胧、浪漫、美妙的爱情滋味。
复杂矛盾、血肉丰满而真实
第二点
圆形人物性格是矛 盾对立的
现实中人物性格都 是矛盾的，所谓善 恶一念间，好人也 会有选择恶的时候 的。
比如娜塔沙，她是 一个对爱情充满向 往的纯洁女孩子， 但是她又没能禁受 住阿那托尔的甜言 蜜语的诱惑而背叛 了爱人。一个追求 真爱的人最后却背 叛了真爱，这就是 人物性格中矛盾的 体现。
面，流着泪吻着他已经冰冷的手，可是他看不见。 “父亲，祝福我啊。”
“把一切照顾得好好的!到那边来向我交账!”这最后一句证明基督教应该
人物类型： 原因
举例说明人物描写方法：
《坐》〔美国〕H.E.弗朗西斯
早晨，那男人和女人坐在他们前的台阶上，坐了一整天，一 动也不动。他每隔一阵子就从前门的玻璃偷看他们一下。天黑 了，他们还不走，他怀疑他们什么时候吃东西、睡觉、做其他 的事情。黎明时，他们还坐在那儿，坐在那儿任凭日晒雨淋。
*“圆形人物”与“扁平人物”
一、本单元阅读课文简介
《娜塔莎》[俄国]列夫·托尔斯泰
情节
心理
性格
舞会前的准备 兴奋、激动、焦急 天真活泼、青春热情
舞会上的幸福 急切羡慕、快乐陶醉 直率多情、单纯虚荣
狂喜—恼怒—幸福—
惊恐—愤怒—失望Байду номын сангаас
为了爱的争吵
率真浪漫、敢爱敢恨
单纯幼稚、盲目轻信
《娜塔莎》通过描写娜塔莎 在参加舞会前的兴奋、激动 与焦急的心情，舞会上与安 德来公爵相遇并双双在心中 埋下爱情的种子以及已经许 配给安德来的娜塔莎因为孤 独与寂寞受美男子阿那托尔 的诱惑而背叛安德来的心理 状况，塑造了一位纯真善良、 渴望爱情与幸福但又过于轻 信他人、充满浪漫与幻想的
些赤裸的红土地和郁郁葱葱的松树。 她从这幅图景中受到了鼓舞，内心隐隐地感到宽慰，
因此心头的痛苦和悔恨也减轻了一些…… 她具有她的家族那种不承认失败的精神，即使失败就
摆在眼前。如今就凭这种精神，她把下巴高高翘起…… 我明天回塔拉再去想吧。那时我就经受得住一切了。明
天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是另外 的一天呢。
安德鲁死前对娜塔沙说：“你是如此平静，如此 高贵，我真的很后悔失去你。”内心充满憎恨的安 德鲁死前原谅了娜塔沙，他的心理发生了变化。是 娜塔沙的改变才使得他有所改变。娜塔沙以前是一 个单纯的对爱情充满憧憬和美好幻想的女孩，免不 了幼稚和任性。但是被阿那托尔诱骗后，她受到了 沉重的打击，加上战争给她的触动，使得她成熟起 来。她放弃家里的财物带走伤员，主动去护理照顾 伤员，她不再虚荣浮华，她认识到生命里还有比舞 会和爱情更重要的东西。最后娜塔沙和皮埃尔结婚， 不出去应酬，在家带孩子，管理家务，即使身材发 胖了也无所谓。和年轻时重视外貌身材、热衷于舞 会交际的那个女孩子相比，她彻底的改变了。情节 在发展，人物的性格会成长并成熟，这是圆形人物
扁平人物性格是稳 定不变的
纵使经过了那么多 年，经过那么多事， 人物自始而一。
“贴着人物写”
人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么 样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决 定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物
写好。
“贴着人物写”的方法
。
三、阅读下面几则小说，说说他们 的人物类型和描写方法
纯真 活泼
热情、追 求浪漫
纯真 活泼
热情、追 求浪漫
冲动、盲 目轻信
圆形 人物
幼稚、不成熟
这一切的性格根源在于她 热情炽烈、勇敢地追求、生 命就是爱。两面看似矛盾， 实则交融。
第一点
圆形人物性格是多 面的
好比一个立方体， 你会看到它有六个 面，圆形人物就是 这样，有许多不同 的面呈现。
娜塔沙，从正面看 呈现的是纯洁善良， 从侧面看是任性无 知，从后面看又是 对爱情的盲目。所 以这个人物就像个 多面体。
个多面体。 扁平人物是单面的
人物性格则会单一些，作者 在刻画的时候是为突出人物 某一方面的性格，其他的性 格基本不会呈现。
第二点
圆形人物性格是矛盾对立的 比如娜塔沙，她是一个对爱
现实中人物性格都是矛盾的，情充满向往的纯洁女孩子，
所谓善恶一念间，好人也会 但是她又没能禁受住阿那托
有选择恶的时候的。
尔的甜言蜜语的诱惑而背叛
人物类型： 原因
举例说明人物描写方法：
一《列在火车柏缓慢林的》驶出奥柏林莱，尔车厢里尽是妇女和孩子， 几乎看不到一个健壮的男子。在一节车厢里，坐着一位头 发灰白的的战时后备役老兵，坐在他身旁的是个身体虚弱 而多病的老妇人，显然她在独自沉思，旅客们听到她在数 着：“一，二，三，”声音盖过了车轮的“卡嚓切嚓”声。 停顿了一会儿，她又不是重复数起来。两个小姑娘看到这 种奇特的举动，指手画脚，不假思索的嗤笑起来。那个老 兵狠狠扫了他们一眼，随即车厢里平静了。 “一，二，三，”这个神志不清的老妇人又重复数着。
人物类型： 原因
举例说明人物描写方法：
巴尔扎克《守财奴》写葛 朗台 未了，终于到了弥留时候，那几日老头儿结实的身子进入了毁灭
的阶段。他要坐在火炉旁边，密室之前。他把身上的被一齐拉紧，裹 紧，嘴里对拿依说着：
“裹紧，裹紧，别给人家偷了我的东西。” 他所有的生命力都退守在眼睛里了，他能够睁开眼的时候，眼光
立刻转到满屋财宝的密室门上： “在那里吗?在那里吗?”问话的声音显出他惊慌得厉害。
“在那里呢，父亲。” “你看住金子!……拿来放在我面前!” 欧也妮把金路易铺在桌—亡，他几小时地用眼睛盯着，好像一个才知 道观看的孩子呆望着同一件东西；也像孩子一般，他露出一点儿很吃
力的笑意。有时他说一句： “这样好教我心里暖和!”脸上的表情仿佛进了极乐世界。 本区的教士来给他做临终法事的时候，十字架、烛台和银镶的圣水壶 一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那 些法器，他的肉瘤也最后地动了一动。神甫把镀金的十字架送到他唇 边，给他亲吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在 手里，这一下最后的努力送了他的命。他唤着欧也妮，欧也妮跪在前
的一个重要特质。
第三点
圆形人物性格是会
变化的
人物性格不是一成
不变的，随着情节
的发展，时间的流
动，人物的性格会
一起发生变化。
《素芭》[印度]泰戈尔
1素芭身世 不幸的缺陷，美 丽的双眸
2生活环境 优美的村庄，孤 寂的素芭
3亲密朋友 特殊的朋友，深 厚的友情
4帕斯达帕 唯一的玩伴，奇 异的梦想
5父母之命 觉醒的自我，月
她唯一需要的是有个歇息的空间来熬受痛苦，有个宁静的 地方来舔她的伤口，有个避难所来计划下一个战役。她一 想到塔拉就似乎有一只温柔而冷静的手在悄悄抚摩她的心 似的。她看得见那幢雪白发亮的房子在秋天转红的树叶掩 映中向她招手欢迎，她感觉得到乡下黄昏时的宁静气氛像 祝祷时的幸福感一样笼罩在她周围，感觉得到落在广袤的 绿白相映的棉花田里的露水，看得见跌宕起伏的丘陵上那
小组讨论：
1.写娜塔莎移情别恋，是小 说人物发展的必然，还是仅 仅为了故事波澜起伏而进行
的设计？” 2.有人说：娜塔莎，一个追求
真爱的人最后却背叛了真爱，这说 明这个人物的性格中有什么特点？
3.小说中娜塔莎的一生坎坷经历
到最后幸福结局，她的性格有了那 些改变？
4.娜塔莎是托尔斯泰心中理
“写娜塔莎移情别恋，是小说人 物发展的必然，还是仅仅为了故 事波澜起伏而进行的设计？”
两个小姑娘再次傻笑起来。这时那位灰白头发的战时后备 役老兵挺身板，开口了：
“小姐，”他说，“当我告诉你们这位可怜的夫人就 是我的妻子时，那么大概不会再笑了。我们刚刚失去了三 个儿子，他们是在战争中死去的。现在轮到我自己上前线 了。在我走之前，我总得把他们的母亲送往疯人院啊。” 车厢里一片寂静，静得可怕
人物类型： 原因
举例说明人物描写方法：
“贴着人物写”
人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么 样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决 定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物
写好。
“贴着人物写”，一是贴着人物的心 理写，直接深入人物内心，在人物的内 心活动这个狭小的区域里展开，写出人 物的精神世界；一是贴着人物的言行写， 以人物自身的言语和行动来刻画人物， 使作品具有更强的动作感。
片段2：19岁的郝思嘉承担起 生活重担（摘自《飘》第25章）
她恍如隔世地记起一次与父亲 之间关于土地的谈话，当时父 亲说土地是世界上唯一值得用 去夺取的东西，而她自己竟那 样幼稚无知，没有了解其中的 意义。
“因为它是世界上唯一持久的 东西……而对于任何一个爱尔 兰血统的人来说，他们所赖以
片段3：白瑞德离开郝思嘉出走。（摘自《飘》第63章） 至于怎么做，她还不清楚。她现在不打算考虑这些。
《德军剩下来的东西》哈巴特•霍利
战争结束了，他回到了从
德军手里夺回来的故乡，他匆 匆忙忙地在路灯昏黄的街上走 着。一个女人捉住他的手，用 吃醉了酒似的口气和他讲： “到哪儿去?是不是上我那里?” 他笑笑，说：“不。不上你 那里——我找我的女朋友。” 他回头看了女人一下。他们两
个人走到路灯下。 女人突然嚷了起来：“啊!”
起初，只有附近的邻居打电话来问：他们是谁？在那儿干什 么？他不知道。后来，街那头的邻居也打电话来问？经过那儿 看见他们的人都打电话来。他从未听过那对男女交谈。接着他 开始接到来自市内各个角落的电话，有陌生人和市中的长辈、 有专业人员和职员、收垃圾及其他社会工作的人，还有邮差， 他每天都得绕过他们来送信，这时，他觉得必须采取一些行动 了。他要求他们离开。他们什么也没说，只是坐着，看着，一 派漠然。他说他要叫警察来。警察骂了他们一顿，向他们解释 他们的权利范围，然后用警车把他们带走。早上，他们又回来 了。这回警察说，如果不是监牢太挤了，就要把他们关起来， 其实如果他坚持的话，警察仍得找个地方关他们。那是你们的 问题，他说。不，实际上是你的问题，警察这么对他说，但仍 然将二人带走。隔天早上他向外一看，那个男人和女人又坐在 台阶上了。
在小说创作中，有“圆形 人物”与“扁平人物”的不 同说法。圆形人物就像一个 几何体，有多个面，有层次 感，有空间感;而扁平人物只 展示一个面，一切都向这一 个面聚拢。简单地说圆形人 物是“一个球”，扁平人物是
“一个圆”。
第一点
圆形人物性格是多面的 娜塔沙，从正面看呈现的是 好比一个立方体，你会看到 纯洁善良，从侧面看是任性 它有六个面，圆形人物就是 无知，从后面看又是对爱情 这样，有许多不同的面呈现。的盲目。所以这个人物就像
性格逻辑是娜塔莎单纯、涉世不深、热情炽烈、追 求浪漫、容易为爱迷失。
“贴着人物写”
人物都有其自身的生活逻 辑和情感走向，做什么样的 事说什么样的话，都是由人 物的身份与性格决定的。作 者只有尊重人物，体贴人物，
才能把人物写好。
契诃夫《变色龙》 人物类型：
原因
举例说明人物描写方法：
《飘》玛格丽特·米切尔
片段1：郝思嘉护着媚兰逃回 南方的老家（章摘）自《飘》第24
思嘉挪动着两条发僵的腿从 座位上爬下来，每个动作都使 肌肉胀痛一下，其实百里茜并 不是这么唯一怕牛的人。思嘉 也一直害怕牛，连最温驯的母 牛她也觉得太凶了。不过，如 今有那么多最可怕的事物摆在 她面前，她就不能再屈服于那 些小小的危险了。幸好这头母 牛还是温和的。它在艰苦中到 处寻找人类来帮助它，所以当 她把那条用衬裙做的绳子系在
素芭是一个美丽聪慧、心地 善良的哑女，她“有一双长 长睫毛掩藏着的大黑眼睛”， 有着纯真清澈的心灵，但由 于自身的缺陷和世俗的偏见， 却只能独享孤独和寂寞，最 后被父母骗嫁到远方，最终 被抛弃。作者通过对素芭遭 遇和命运的叙写，表达了对 素芭不幸命运的同情和对世
俗的不满情绪。
二、判定“圆形人物”和“扁平人物”
了爱人。一个追求真爱的人
最后却背叛了真爱，这就是
人物性格中矛盾的体现。
扁平人物是单一的
好人永远完美无暇正义凛然，
连偶尔的一点坏念头都不会
有的;而坏人则是坏事干尽
无所不为。
第三点
圆形人物性格是会 变化的
人物性格不是一成 不变的，随着情节 的发展，时间的流 动，人物的性格会 一起发生变化。
娜塔沙的性格就是变化的。安德鲁死前对娜塔沙 说：“你是如此平静，如此高贵，我真的很后悔失去 你。”内心充满憎恨的安德鲁死前原谅了娜塔沙， 他的心理发生了变化。是娜塔沙的改变才使得他有 所改变。娜塔沙以前是一个单纯的对爱情充满憧憬 和美好幻想的女孩，免不了幼稚和任性。但是被阿 那托尔诱骗后，她受到了沉重的打击，加上战争给 她的触动，使得她成熟起来。她放弃家里的财物带 走伤员，主动去护理照顾伤员，她不再虚荣浮华， 她认识到生命里还有比舞会和爱情更重要的东西。 最后娜塔沙和皮埃尔结婚，不出去应酬，在家带孩 子，管理家务，即使身材发胖了也无所谓。和年轻 时重视外貌身材、热衷于舞会交际的那个女孩子相 比，她彻底的改变了。情节在发展，人物的性格会 成长并成熟，这是圆形人物的一个重要特质。
娜塔莎是托尔斯泰心中理想的形 象，爱情需要忠贞不渝，这样写
不是损害了这个形象吗？
与其说娜塔莎爱上了阿那托尔，不如说爱上了爱情， 爱上了朦胧、浪漫、美妙的爱情滋味。
复杂矛盾、血肉丰满而真实
第二点
圆形人物性格是矛 盾对立的
现实中人物性格都 是矛盾的，所谓善 恶一念间，好人也 会有选择恶的时候 的。
比如娜塔沙，她是 一个对爱情充满向 往的纯洁女孩子， 但是她又没能禁受 住阿那托尔的甜言 蜜语的诱惑而背叛 了爱人。一个追求 真爱的人最后却背 叛了真爱，这就是 人物性格中矛盾的 体现。
面，流着泪吻着他已经冰冷的手，可是他看不见。 “父亲，祝福我啊。”
“把一切照顾得好好的!到那边来向我交账!”这最后一句证明基督教应该
人物类型： 原因
举例说明人物描写方法：
《坐》〔美国〕H.E.弗朗西斯
早晨，那男人和女人坐在他们前的台阶上，坐了一整天，一 动也不动。他每隔一阵子就从前门的玻璃偷看他们一下。天黑 了，他们还不走，他怀疑他们什么时候吃东西、睡觉、做其他 的事情。黎明时，他们还坐在那儿，坐在那儿任凭日晒雨淋。
*“圆形人物”与“扁平人物”
一、本单元阅读课文简介
《娜塔莎》[俄国]列夫·托尔斯泰
情节
心理
性格
舞会前的准备 兴奋、激动、焦急 天真活泼、青春热情
舞会上的幸福 急切羡慕、快乐陶醉 直率多情、单纯虚荣
狂喜—恼怒—幸福—
惊恐—愤怒—失望Байду номын сангаас
为了爱的争吵
率真浪漫、敢爱敢恨
单纯幼稚、盲目轻信
《娜塔莎》通过描写娜塔莎 在参加舞会前的兴奋、激动 与焦急的心情，舞会上与安 德来公爵相遇并双双在心中 埋下爱情的种子以及已经许 配给安德来的娜塔莎因为孤 独与寂寞受美男子阿那托尔 的诱惑而背叛安德来的心理 状况，塑造了一位纯真善良、 渴望爱情与幸福但又过于轻 信他人、充满浪漫与幻想的
些赤裸的红土地和郁郁葱葱的松树。 她从这幅图景中受到了鼓舞，内心隐隐地感到宽慰，
因此心头的痛苦和悔恨也减轻了一些…… 她具有她的家族那种不承认失败的精神，即使失败就
摆在眼前。如今就凭这种精神，她把下巴高高翘起…… 我明天回塔拉再去想吧。那时我就经受得住一切了。明
天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是另外 的一天呢。
安德鲁死前对娜塔沙说：“你是如此平静，如此 高贵，我真的很后悔失去你。”内心充满憎恨的安 德鲁死前原谅了娜塔沙，他的心理发生了变化。是 娜塔沙的改变才使得他有所改变。娜塔沙以前是一 个单纯的对爱情充满憧憬和美好幻想的女孩，免不 了幼稚和任性。但是被阿那托尔诱骗后，她受到了 沉重的打击，加上战争给她的触动，使得她成熟起 来。她放弃家里的财物带走伤员，主动去护理照顾 伤员，她不再虚荣浮华，她认识到生命里还有比舞 会和爱情更重要的东西。最后娜塔沙和皮埃尔结婚， 不出去应酬，在家带孩子，管理家务，即使身材发 胖了也无所谓。和年轻时重视外貌身材、热衷于舞 会交际的那个女孩子相比，她彻底的改变了。情节 在发展，人物的性格会成长并成熟，这是圆形人物
扁平人物性格是稳 定不变的
纵使经过了那么多 年，经过那么多事， 人物自始而一。
“贴着人物写”
人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么 样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决 定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物
写好。
“贴着人物写”的方法
。
三、阅读下面几则小说，说说他们 的人物类型和描写方法
纯真 活泼
热情、追 求浪漫
纯真 活泼
热情、追 求浪漫
冲动、盲 目轻信
圆形 人物
幼稚、不成熟
这一切的性格根源在于她 热情炽烈、勇敢地追求、生 命就是爱。两面看似矛盾， 实则交融。
第一点
圆形人物性格是多 面的
好比一个立方体， 你会看到它有六个 面，圆形人物就是 这样，有许多不同 的面呈现。
娜塔沙，从正面看 呈现的是纯洁善良， 从侧面看是任性无 知，从后面看又是 对爱情的盲目。所 以这个人物就像个 多面体。
个多面体。 扁平人物是单面的
人物性格则会单一些，作者 在刻画的时候是为突出人物 某一方面的性格，其他的性 格基本不会呈现。
第二点
圆形人物性格是矛盾对立的 比如娜塔沙，她是一个对爱
现实中人物性格都是矛盾的，情充满向往的纯洁女孩子，
所谓善恶一念间，好人也会 但是她又没能禁受住阿那托
有选择恶的时候的。
尔的甜言蜜语的诱惑而背叛
人物类型： 原因
举例说明人物描写方法：
一《列在火车柏缓慢林的》驶出奥柏林莱，尔车厢里尽是妇女和孩子， 几乎看不到一个健壮的男子。在一节车厢里，坐着一位头 发灰白的的战时后备役老兵，坐在他身旁的是个身体虚弱 而多病的老妇人，显然她在独自沉思，旅客们听到她在数 着：“一，二，三，”声音盖过了车轮的“卡嚓切嚓”声。 停顿了一会儿，她又不是重复数起来。两个小姑娘看到这 种奇特的举动，指手画脚，不假思索的嗤笑起来。那个老 兵狠狠扫了他们一眼，随即车厢里平静了。 “一，二，三，”这个神志不清的老妇人又重复数着。
人物类型： 原因
举例说明人物描写方法：
巴尔扎克《守财奴》写葛 朗台 未了，终于到了弥留时候，那几日老头儿结实的身子进入了毁灭
的阶段。他要坐在火炉旁边，密室之前。他把身上的被一齐拉紧，裹 紧，嘴里对拿依说着：
“裹紧，裹紧，别给人家偷了我的东西。” 他所有的生命力都退守在眼睛里了，他能够睁开眼的时候，眼光
立刻转到满屋财宝的密室门上： “在那里吗?在那里吗?”问话的声音显出他惊慌得厉害。
“在那里呢，父亲。” “你看住金子!……拿来放在我面前!” 欧也妮把金路易铺在桌—亡，他几小时地用眼睛盯着，好像一个才知 道观看的孩子呆望着同一件东西；也像孩子一般，他露出一点儿很吃
力的笑意。有时他说一句： “这样好教我心里暖和!”脸上的表情仿佛进了极乐世界。 本区的教士来给他做临终法事的时候，十字架、烛台和银镶的圣水壶 一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那 些法器，他的肉瘤也最后地动了一动。神甫把镀金的十字架送到他唇 边，给他亲吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在 手里，这一下最后的努力送了他的命。他唤着欧也妮，欧也妮跪在前
的一个重要特质。
第三点
圆形人物性格是会
变化的
人物性格不是一成
不变的，随着情节
的发展，时间的流
动，人物的性格会
一起发生变化。
《素芭》[印度]泰戈尔
1素芭身世 不幸的缺陷，美 丽的双眸
2生活环境 优美的村庄，孤 寂的素芭
3亲密朋友 特殊的朋友，深 厚的友情
4帕斯达帕 唯一的玩伴，奇 异的梦想
5父母之命 觉醒的自我，月
她唯一需要的是有个歇息的空间来熬受痛苦，有个宁静的 地方来舔她的伤口，有个避难所来计划下一个战役。她一 想到塔拉就似乎有一只温柔而冷静的手在悄悄抚摩她的心 似的。她看得见那幢雪白发亮的房子在秋天转红的树叶掩 映中向她招手欢迎，她感觉得到乡下黄昏时的宁静气氛像 祝祷时的幸福感一样笼罩在她周围，感觉得到落在广袤的 绿白相映的棉花田里的露水，看得见跌宕起伏的丘陵上那
小组讨论：
1.写娜塔莎移情别恋，是小 说人物发展的必然，还是仅 仅为了故事波澜起伏而进行
的设计？” 2.有人说：娜塔莎，一个追求
真爱的人最后却背叛了真爱，这说 明这个人物的性格中有什么特点？
3.小说中娜塔莎的一生坎坷经历
到最后幸福结局，她的性格有了那 些改变？
4.娜塔莎是托尔斯泰心中理
“写娜塔莎移情别恋，是小说人 物发展的必然，还是仅仅为了故 事波澜起伏而进行的设计？”
两个小姑娘再次傻笑起来。这时那位灰白头发的战时后备 役老兵挺身板，开口了：
“小姐，”他说，“当我告诉你们这位可怜的夫人就 是我的妻子时，那么大概不会再笑了。我们刚刚失去了三 个儿子，他们是在战争中死去的。现在轮到我自己上前线 了。在我走之前，我总得把他们的母亲送往疯人院啊。” 车厢里一片寂静，静得可怕
人物类型： 原因
举例说明人物描写方法：
“贴着人物写”
人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么 样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决 定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物
写好。
“贴着人物写”，一是贴着人物的心 理写，直接深入人物内心，在人物的内 心活动这个狭小的区域里展开，写出人 物的精神世界；一是贴着人物的言行写， 以人物自身的言语和行动来刻画人物， 使作品具有更强的动作感。
片段2：19岁的郝思嘉承担起 生活重担（摘自《飘》第25章）
她恍如隔世地记起一次与父亲 之间关于土地的谈话，当时父 亲说土地是世界上唯一值得用 去夺取的东西，而她自己竟那 样幼稚无知，没有了解其中的 意义。
“因为它是世界上唯一持久的 东西……而对于任何一个爱尔 兰血统的人来说，他们所赖以
片段3：白瑞德离开郝思嘉出走。（摘自《飘》第63章） 至于怎么做，她还不清楚。她现在不打算考虑这些。
《德军剩下来的东西》哈巴特•霍利
战争结束了，他回到了从
德军手里夺回来的故乡，他匆 匆忙忙地在路灯昏黄的街上走 着。一个女人捉住他的手，用 吃醉了酒似的口气和他讲： “到哪儿去?是不是上我那里?” 他笑笑，说：“不。不上你 那里——我找我的女朋友。” 他回头看了女人一下。他们两
个人走到路灯下。 女人突然嚷了起来：“啊!”
起初，只有附近的邻居打电话来问：他们是谁？在那儿干什 么？他不知道。后来，街那头的邻居也打电话来问？经过那儿 看见他们的人都打电话来。他从未听过那对男女交谈。接着他 开始接到来自市内各个角落的电话，有陌生人和市中的长辈、 有专业人员和职员、收垃圾及其他社会工作的人，还有邮差， 他每天都得绕过他们来送信，这时，他觉得必须采取一些行动 了。他要求他们离开。他们什么也没说，只是坐着，看着，一 派漠然。他说他要叫警察来。警察骂了他们一顿，向他们解释 他们的权利范围，然后用警车把他们带走。早上，他们又回来 了。这回警察说，如果不是监牢太挤了，就要把他们关起来， 其实如果他坚持的话，警察仍得找个地方关他们。那是你们的 问题，他说。不，实际上是你的问题，警察这么对他说，但仍 然将二人带走。隔天早上他向外一看，那个男人和女人又坐在 台阶上了。
在小说创作中，有“圆形 人物”与“扁平人物”的不 同说法。圆形人物就像一个 几何体，有多个面，有层次 感，有空间感;而扁平人物只 展示一个面，一切都向这一 个面聚拢。简单地说圆形人 物是“一个球”，扁平人物是
“一个圆”。
第一点
圆形人物性格是多面的 娜塔沙，从正面看呈现的是 好比一个立方体，你会看到 纯洁善良，从侧面看是任性 它有六个面，圆形人物就是 无知，从后面看又是对爱情 这样，有许多不同的面呈现。的盲目。所以这个人物就像