扬州八怪 中西美术史 教学课件

东南的经济中心与文化艺术中心
经康熙、雍正、乾隆三朝发展，扬州呈繁 荣景象，成为全国的重要贸易中心。富商 大贾，四方云集，尤其以盐业兴盛。经济 的繁荣，也促进文化艺术的兴盛。各地名 流，汇集扬州。在当地官员倡导下，经常 举办诗文酒会。有些盐商，堪称豪富，本 身亦附庸风雅，对四方名士来扬州者，多 延揽接待。所以，当时的扬州，不仅是东 南的经济中心，也是文化艺术的中心。
高翔
• 高翔（1688--1753），字凤岗，号西唐， 又号樨堂，江苏扬州人，清代画家，“扬 州八怪”之一。终身布衣。善画山水花卉。 其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景， 多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。画 梅“皆疏枝瘦朵，全以韵胜。”晚年时由 于右手残废，常以左手作画。与石涛、金 农、汪士慎为友。《扬州画舫录》记载： “石涛死，西唐每岁春扫其墓，至死弗 辍”。
扬州八怪
声名远播
扬州八怪生前即声名远播。李鱓、李方膺、 高凤翰、李勉，先后分别为康熙、雍正、 乾隆三代皇帝召见，或试画，或授职。乾 隆八年，弘历见到郑燮所作《樱笋图》， 即钤了“乾隆御览之宝”朱文椭圆玺。乾 隆十三年，封郑燮为“书画史”。罗聘尝 三游都下，“一时王公卿尹，西园下士， 东阁延宾，王符在门，倒屣恐晚；孟公惊 座，觌面可知。”
郑燮
郑燮(1693--1765)，字克柔，号板桥，江 苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年 举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县 知县，有政声以岁饥为民请赈，忤大吏， 遂乞病归。作官前后，均居扬州， 以书画 营生。擅画兰、竹、石、松、菊等，而画 兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐 渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌 疏朗，风格劲峭。
黄慎
黄慎(1687-1770后)，字恭懋，躬懋， 一字恭寿，菊壮，号瘿瓢，东海布衣等， 福建宁化人。黄慎两次寓居扬州，先后 17年。擅长人物写意，间作花鸟、山水， 笔姿荒率，设色大胆。为“扬州八怪” 中全才画家之一。 善画人物，早年师 法上官周 ，多作工笔，后从唐怀素真 迹中受到启迪，以狂草笔法入画， 变 为粗笔写意。
石涛的理论和实践“开扬州一
派”。
以“扬州八怪”为代表的扬州画派的作品， 无论是取材立意，还是构图用笔，都有鲜 明的个性。中国绘画至清初受到保守思想 的笼囿，以临摹抄照为主流，画坛缺乏生 气。这一萎靡之风激起有识之士和英才画 家的不满，在扬州便出现了力主创新的石 涛。石涛提出“笔墨当随时代”、“无法 而法”的口号。石涛的理论和实践“开扬 州一派”。
高翔《疏林夜话》
金农
金农（1687--1763），字寿门、司农、吉 金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、 昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人，久 居扬州。平生 未做官，曾被荐举博学鸿词 科，入京未试而返。好游历，"足迹半天下 "。博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。 精篆刻、鉴定，善画竹、梅、鞍马、佛像、 人物、山水 。尤精墨梅。
黄慎的写意人物
黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独 特风格。怀素草书到了黄慎那里，变为"破 毫秃颖"，化联绵不断为时断时续，笔意更 加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。以这样 的狂草笔法入画，行笔“挥洒迅疾如风，” 气象雄伟，点画如风卷落叶。黄慎的人物 画，多取神仙故事，对历史人物和现实生 活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描 绘，给清代人物画带来了新气息。
李鱓
李鱓（1686--1762），字宗扬，号复堂， 又号懊道人，江苏兴化人 。康熙五十三年 以绘画召为内廷供奉，因不愿受正统派画 风束缚而被排挤出来。乾隆三年出任山东 滕县知县，以忤大吏罢归。后至扬州卖画 为生。与郑燮关系最为密切，故郑有与李 同老之说。早年曾从魏凌苍、蒋廷学画， 画法工致 ；后从八大、石涛笔法中得到启 发，以破笔泼墨作画，风格大变，形成自 己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格。
李方膺
李方膺(1695～1755)，字虬仲，号晴江，别号秋 池，抑园，白衣山人等，通州人。寓居金陵借园， 自号借园主人。出身官宦之家，曾任乐安县令、 兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官 时“有惠政，人德之”，后因遭诬告被罢官，常 往来扬州卖画。与李鱓、金农、郑燮等往来，擅 梅、兰、竹、菊、松、鱼等，作品纵横豪放、墨 气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，自成一格，其画 笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。 尤精画梅，以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。 还喜欢画狂风中的松竹。
比较
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板桥
竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云 天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的 表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现 竹的质感。在构图上，板桥将竹、兰、石 的位置关系和题诗文字处理得十分协调。 竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风 情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。 “扬州八怪”之一金农感叹说，自己画的 竹子终不如板桥有林下风度啊。
写意荷花的代表人物
鱓喜于画上作长文题跋，字迹参差错落， 使画面十分丰富。擅花卉、竹石、松柏， 与李葂同为写意荷花的代表人物，都喜欢、 擅长画瘦荷、枯荷、残荷，继承了八大山 人的传统，银钩铁划，富有力度，展示了 他们桀骜、郁勃的心态，但同时在笔墨上 又趋于圆润，有石涛影响的痕迹。
汪士慎
汪士慎（1686--1759），字近人，号巢林，别 号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬 州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。 尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所 作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅，金农说， 画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高 西唐画疏枝。（《画梅题记》）但从他存世画梅 作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简， 都有空裹疏香，风雪山林之趣。
家中无字画，不是旧人家
富商为了满足自己奢侈生活，对物质和精 神上的产品也就大量地需求，在书画方面 更是着力搜求。中产之家乃至平民中稍富 有者，亦求书画悬之室中，以示风雅，民 谚有“家中无字画，不是旧人家”之说。 对字画的大量需求，吸引和产生了大量的 画家。据《扬州画舫录》记载，本地画家 及各地来扬画家稍具名气者就有一百数十 人之多，其中不少是当时的名家，“扬州 八怪”也就是其中的声名显著者。