传统文化与当代艺术之我见

传统文化与当代艺术之我见

——以当代建筑设计为例探讨传统文化的重要性

摘要

在西方强势文化冲击下,中国现当代艺术中的“传统”因素面临衰落、边缘化。而且,当前艺术家文化身份模糊,艺术观念的外来倾向以及现当代艺术的“去中国化”现象也越来越严重。因此,艺术家有必要树立“本土性”的人生态度,使本土文化的创作元素成为艺术家“自觉”的选择,以“中国传统艺术符号”在现当代艺术中的运用作为一种手段,建立属于我们自己的现当代艺术创作和评价体系。中国有辉煌灿烂的五千年文明史，产生了太多传世的诗歌、词赋、书法、绘画、戏曲、雕塑等精品，我们只有从传统文化中提取符号，才能创造出真正属于中国，真正属于世界的精品。传统的才是民族的，民族的才是世界的。必须扎根传统文化这块肥沃的土壤，我们的当代艺术才能无穷尽的生长。

关键字：传统文化，当代艺术，土壤，建筑设计

一、传统文化的现状

1.传统文化在当代艺术中正逐渐的边缘化

作为文章的开始我很想提一个问题，当下的年轻人还有多少人真正了解我们的传统文化，还有多少人愿意潜心研究我们的传统文化，这个问题我想很难有一个底气十足的回答。也许很多人已经不知道传统文化指的是什么，何谈继承与发扬？这仅仅是个人的问题吗？我想不是，因为近二三十年来中国所谓的当代艺术整体的发展都是在一种脱离传统的方向发展，主要是学习西方的艺术文化。这个问题的对与错很难有人能答上来，很难有答案。但我们都明白仅仅学习别人是无法超越别人的，这让我想起一句广告语“一直被模仿，从未被超越”，虽然犹如一句儿戏，但我们不得不思考我们的传统文化对现代艺术发展的重要性，对中国艺术发展的重要性。

传统文化是我们当代艺术发展的土壤。仅仅是学习模仿别人，永远体会不到开辟一片天地的喜悦。一味的崇尚模仿西方的文化艺术，犹如一盆风信子，它漂浮在水面，仅靠沉浸在水中的根系吸取营养和水分。它开花时非常漂亮，但它的周期很短，美丽只是刹那间的。它永远不会拥有参天大树般得体魄和生命周期，它也无法给后人留下乘凉的绿荫，因为它没有扎根土壤，没有源源不断的营养供给。

2.传统文化在当代艺术中失语

随着时代的发展，我们很多的传统文化正在逐渐的消失，逐渐的被遗忘。很多文化陷入无人继承的尴尬境地。同时,随着经济全球化的发展,文化形态的日趋多元和外来文化的不断撞击,我国的传统文化面临了更大的挑战。而且在现在的年轻人心目中已经无形的给传统文化扣上了“俗气”的帽子，举个简单地例子，他们认为喝咖啡是时尚，而喝茶是爷爷那辈的事了。对比中国的青年，反看国外的青年似乎有些不同，他们依然喜欢他们“传统”中的咖啡和摇滚。国外的年轻人没有太重的前卫与传统的区分,很多时尚的东西都是由传统演变过来的。中国传统文化在当代艺术中的失语原因是多方面的，其中一个重要原因是我们对中国艺术中的传统因素缺乏深入的了解，我们的教育缺乏对传统文化精神内涵的重视，缺乏对其价值的宣传。当代的我们对传统文化知之甚少,并且缺乏自信,认为

它很“土”，这是多麽悲哀的一件事，就好像一个孩子指着自己的母亲说她太丑。如此下去,总有一天,我们会失去“母亲的乳液”。

二、传统文化与当代艺术的关系

我们经常说到民族的就是世界的，但我们也许忘记了重要的一句话：传统的就是民族的。对一个民族来说，民族文化是这各民族对自身和世界的认识，沉淀着这个民族的精神和灵魂。全球化的今天，文化的独善其身既无必要也不可能,只会导致守成主义。这对于文化自身只会是一种伤害。我们若一味坚持自己的民族文化而隔绝其他世界文化，我们的民族文化终将被隔绝一切的时间隔绝，也将不会有所谓的当代艺术。而当代艺术也要从传统文化中汲取营养才能拥有生命力。

1.当代艺术绝非一味的去中国化

传统文化对当代艺术文化发展提供无穷的灵感。中国有辉煌灿烂的五千年文明史，产生了太多传世的诗歌、词赋、书法、绘画、戏曲、雕塑等精品。而这些伟大的文化传统资源理应是当代艺术取之不尽用之不竭的宝藏，但大多数“艺术家”却打着标新立异的幌子，理所应当的反对传统，学习“先进”。这些“艺术家”对传统文化的态度让我想起两个字——“糟蹋”。也许这个词语在这并不那么的恰当，但这些经历几千年的风雨考验顽强的保存下来流传至今的传统文化，都是文化中的精髓，弃之不顾，不是糟蹋是什么？只有少数一些真正的艺术家明白我们的根在哪里。就如同这样一个例子：一个来自没有水没有电的山沟里的人第一次进城,很惊讶看见水龙头一扭,就有水流了出来。很惊讶看见墙上的灯泡,一按就有光。于是他设法取得了一节水龙头和一个电灯泡。回到家里,把灯泡粘到墙上,把水龙头绑在棍上。结果电灯不亮,水也不来。灯泡为什么发光?因为灯泡后面有一套细密的电路网络；水龙头何以出水?因为水龙头后面有一套完整的供水系统；我们知道没有后面那个无形的网络连结,灯泡发不出光、龙头流不出水,但是为什么我们的艺术也在犯同样的错误?

2.对传统文化的继承绝非一成不变

对传统文化的传承不是要回到过去，也不是让当代艺术去继承具体的传统艺术或文化形态，而是要继承传统文化的精神或本质。最近有机会在老师的带领下

考察了一些民间艺术现在的发展状况，这更加增加了我的迷惑。对传统文化的继承难道就是一成不变的模仿继承下来？不做任何改变？也许有人说改变了就不叫继承，我想问继承一定是一点都不变吗？我并不是反对继承传统的那些工序，只是这样的继承让我困惑。

继承传统并非关门造车，自古名言写到“取他人之所长，补己之短”。易丹先生曾经说道：“历史的创造并不是在一个虚无的真空中实现的。不论是艺术的历史还是社会和文化的历史，都只可能在历史语境的前后对应中凸现自己的意义。”当代艺术也一样，之所谓之当代，其关键在于打破艺术的边界，把当代人的思想介入艺术作品。

3.传统文化推动当代艺术的发展

传统并非仅仅是保存旧的东西。相反，传统是在历史中不断积淀、汰变、演化的过程中形成的，是一个始终在行进中的状态。它不断接受着新事物，不断产生新的意义。传统文化与当代艺术的关系我觉得就是母与子的关系，母亲养育了儿子，而儿子被世界所改变。传统是经历了千百年的风雨洗礼，严酷的筛选保留下来的，是中华民族智慧的结晶，是民族生存发展的生命线。

看过岳敏君作品的人，大多会觉得很有意思，也有人会觉得这是哗众取宠，犯了当代大多数艺术家的通病。但大多数人还是挺赞同它的作品，因为它的作品有一种让人强烈反思的深度。据岳敏君自己介绍,他的画之所以以“夸张笑”为主题,主要得益于老子的一句话“不笑,不足以为道”；他还进一步解释说,人在笑的时候会进人到一种空洞而不思考的状态,可以找到一种道的方向,加上几我们的现实有很多荒谬和无奈之处,所以要表达这种矛盾的心理,觉得用笑足山之好的一种方式。所以只有扎根文化土壤的种子才会茁壮成长。

三、传统文化对当代建筑设计的影响

1.当代建筑设计的现状

中国的建筑在几千年的发展历程中自成体系,形成了自己独特的建筑风格。长城、故宫、天坛等都是具有鲜明民族文化特征的建筑的范例,代表了中国传统建筑文化的最高水平。然而在当下的中国建筑中却忽略了这一点,建筑的文化性与精神内涵缺失,传统元素在当代建筑设计里己经被挤压的几乎没有空间和地位