小号演奏技巧

小号演奏技巧

【演奏方法】

演奏者能够通过控制嘴唇间的空隙、呼气量及震动的力度来改变

音调、音量及音饰。小号上有三个活塞，每按下一个活塞，都会增加

空气通过之管道总长，从而使发出之音调变低。第一号活塞使音调降

低一个全音（两个半音），第二号活塞使音调降低一个半音，第三号

活塞约为第一、二号之总和（三个半音）。各种不同的组合使小号演

奏者能吹出完整的半音阶。小号吹奏中一些概念及常见问题的分析与

解决

基本概念

一、发音的条件

从音的物理属性中我们知道，物体因为振动而发音，发音的条件

是张力、弹性、外力、材料、构造等，以及由此而产生的频率、振幅

及声音的色彩。频率的高低决定音的高低，振幅的大小决定音的强弱，而音色则是由材料及其构造决定，不同的材料和不同的构造产生不同

的音色。

小号的发音，来源于吹奏者嘴唇肌肉的振动。嘴唇周围的环形肌肉，以及面部肌肉、脸颊肌肉、咂轮肌、括约肌等都能使嘴唇的肌肉

纤维产生张力，同时，嘴唇的材料——肌肉具有一定的弹性，在一定

的外力作用下，就能够产生振动，发出声音，这个外力就来源于我们

的呼吸。

那么，嘴唇是怎样发音的呢？

首先，要形成准确的口形，即吹奏状态。合理地使用能够控制嘴

唇的各组肌肉，使嘴唇形成一个能够通过外力——呼吸而振动的发声体，在这个外力作用下，有弹性的发声状态循环往复地交替同一动作，嘴唇就能够发声了。

它是这样形成的：一方面，吹奏口形利用各种肌肉的协调力量将来自于肺部的气息挡住，不让其通过，另一方面，来自于肺部的气息在腹肌、肋骨以及各种呼气肌肉的作用下，想把具有一定张力的嘴唇吹奏肌肉冲开，当二者的力量达到平衡，相互抵消时，便完成了一个振动周期，随后，口形恢复原状，气息再次通过，如此周而复始，循环往复，使嘴唇的振动部位产生声音。

当声音产生后，我们调整吹奏肌肉的力量（或张力），同时改变气息的流速、流量，就会发现吹奏肌肉会随之而发出高低不同、强弱不一的“嗡嗡”声。这个“嗡嗡”声的规律是：

1、张力小、气息流速慢、流量小，则振动频率低，振幅小，振动在低音区，音量小；

2、张力小、气息流速快、流量大，则振动频率低，振幅大，振动在低音区，音量大；

3、张力大、气息流速慢、流量小，则振动频率高，振幅小，振动在高音区，音量小；

4、张力大、气息流速快、流量大，则振动频率高，振幅大，振动在高音区，音量大。

由此可见，音的高低与张力相关，而音的强弱与气息流量和流速相关，因而，所有的振动都必须建立在对立统一的矛盾体——张力与气流的抵消过程中。

解决了嘴唇的振动即发音问题，号嘴就成了一个聚集发音体发音的工具了，它的形状、材料、规格的不同，都会影响到所发声音的音色。当号嘴收集了嘴唇的发音，变成号嘴的发音时，小号的发音问题就解决了。

此时，小号的号体只不过是一个共鸣箱、扩大器和转调器，由号嘴传来的发音在它的放大和转换下，就变成高低不同的音，我们用不

同的指法和不同的吹奏技巧，就能够得到所需要的音乐了。当然，小号的音色与它的发音体的材料、构造也有着相当大的关系。

了解了小号的发音原理，再熟练掌握各种演奏技巧，我们便能够用小号得心应手地演奏自己所喜欢的各类乐曲了。