构图技法之留白构图的美

一、

人物居中上留白
上留白的画面 一般和外景中 头顶上方的风 景和被摄者的 眼神相关。当 我们需要表现 在特定风景下 景和人的呼应 和和谐时，会 在头顶的上方 留出空白。

草场和蓝天 白云清爽开 阔，拍大场 景时，可以 使模特的美 姿更加舒展。 因为画面的 重点是表现 天空，所以 在美姿的调 整上可以让 被摄者抬头 向上，然后 在上方留白。
五、对角线反方向留白

对角线留白是指人物构于画面 一侧靠四个边角的位置，在被 摄者对角线的方向留出大面积 的空白，并做到留空面积大于 或等于人物。在安排美姿时， 要注意美姿和画面对角的呼应

模特优美的 手臂线条构 成斜线，拍 摄时把手部 和头部放置 在画面的对 角线上，并 在对角线的 另一侧留出 空白来使模 特悠远的眼 神得以延伸
构图技法之留白构图的美姿表现
“留白” 原指中国传统绘画中的一种艺 术表现方式,通过留出一些空白,营造视觉 上的层次感,增强欣赏者的想象空间,给人 以想象上的张力,丰富绘画本身原有的意 义。
留白的功效

留白不仅是一种表现手法,更是 一种审美意识, 画论中有“大 抵实处之妙，皆因虚处而生”， “画在笔墨处，画之妙在笔墨 之外”之说，画面的空白也有 此功效。

为了使模特和 一侧的道具在 画面中的布局 更为紧凑，可 以把被摄者安 排在黄金分割 线上，反向留 白的构成使模 特的背部成为 重点，加强突 出了模特背侧 优美的曲线。


相对于模特的 正面，背部的 线条更为起伏 有致，所以选 择反向留白来 强调。 正向留白和 反向留白大多 把人物安排在 黄金分割线上， 注意主体的突 出

为了表现这条 有质感的小路， 我把模特安排 在路的一侧， 这样路可以和 脸的朝向相呼 应。当我们表 现被摄者向往 和憧憬等状态 时，可以选择 正向留白
四、 反向留白

反向留白是指在被摄者的身后留大面积的 空白。当人物身着长拖尾的服装或背后有 景物可以呼应的时候选择反向留白。背向 的感觉更适合表现被摄者思索、遐想、性 感等状态
草地上的坐姿容易显得平常，我们在构图时可 以倾倒机位，形成动感。趴姿则更适合儿童， 成人拍摄时要注意被摄者的脚不要出现在头顶

色彩是表现的重 点。为了使画面 中色彩的主色、 副色、点缀色的 面积符合黄金比 例。被摄者要安 排在黄蓝相接处， 因为新郎在画面 中的面积较大， 新娘在背后面积 较小，就需要增 加新娘的面积来 和新郎相均衡， 所以我们在构图 时就会选择下留 白来使画面的轻 重均衡，色彩均 衡。
人像摄影留白的两种形式

人像摄影相对写实，画面大都以人为主， 但是有两类照片需要留白：一类追求画面 情感的延伸、形式的张力和状态、意境的 画面需要特意的留出空白，另一类是画面 中的背景、陪体等需要衬托主体的部分， 这些也占一定面积，属于画面中的白
留白-——延伸的意蕴

。“白”本身并不能代表摄影师所要的真 正的表达,我们是通过“白”的虚来衬托画 面的主体，避免画面的堆砌、拥塞，将画 面的主与次、大与小、疏与密、实与虚安 排得清新明快、主次分明、浓淡相宜、虚 实得当，产生自然、和谐之美。因为这留 白，方寸之间，天高地阔、山长水远，跃 然纸上。在读者的想像里，完成了艺术境 界的再造，延伸了艺术的领地和意蕴。
三、 正向留白

正向留白是指人物构在画面一侧的 位置，并在被摄者的正面留大面积 的空白，这样的画面看上去更能突 出主体神韵，并使前方的景物和被 摄者形成呼应。当我们调整美姿时， 大多选择的是侧面，要注意脸部面 积和身体面积的均衡。

中，我选择拍摄模 特的特写，并wenku.baidu.com去 了额头以上部分来 突出模特的眼睛， 为了使画面的松紧 得当，构图时在脸 部的前方留白。这 种脸部特写的画面， 一般选择背侧的方 式，使模特肩部的 曲线和脸部的曲线 更加紧凑优美，眼 神和表情突出

模特动感的 姿态使手中 的道具和飘 扬的头发构 成斜线。拍 摄时使之构 在对角线的 一侧，在脸 部的前方留 出空白，给 思绪和状态 一个飞扬的 空间
对角线构图的要点


在拍摄对角线构图时，为使人物的美姿构成对角 关系，可以使用倒机位的方法使之构成对角线。 留白是我们避免人物居中、画面呆板，使照片更 具灵性和动感的方式，是建立在对主体完善表现 的基础之上的。留白的方式完全取决于被摄者的 美姿。除了上述的留白关系，我们还会用到大面 积的留白，大面积的留白重点是表现风景，人物 只占极小的面积，需要用色彩的反差来衬托，美 姿不太突出，
二、人物居中下留白

人物居中下留白的的构图适合拍摄较 大面积的地面景物并将其作为前景运 用。例如当我们表现两个人渐行渐远 的身影，可以在身后的路面留白；当 被摄者在水边并在水面投映出倒影时， 为能更好的表现倒影可在画面的下方 留白。

草地是我们常拍 的一项，为了区 别平常拍摄的平 机位和高级位， 我们可以选用超 低的机位，使草 地成为前景。当 模特是站姿时， 我们需要仰拍就 很难达到前景虚 化，所以可以安 排被摄者坐或躺。 侧卧的姿态比较 能表现被摄者身 体的曲线，但是 要注意手臂和肩 膀的线条要舒展。
造型中的哲学

中国造型艺术更多的讲哲学，也影响着艺 术创作方法—写实还是写意。写意的艺术创 造时不求形似求神似，追求抽象意蕴。作 画时大胆取舍，保留最能表现物我精神气 质的形象特征，画面上留有大块空白，形 成了绝妙的空灵感，给了观赏者想象与再 创造的空间。中国的绘画和哲学等这些传 统对于中国摄影家影响很大，因为绘画和 摄影之间相通之处很多，我们会把在绘画 中的表现手法移植到摄影艺术之中来。