电影中的主客观镜头

电影中的主客观镜头

看影片多年，主客观镜头的问题会时常出现在我的脑海，让我在看电影的同时，处

处留意这类镜头的运用。在用画面讲述故事的电影中，就主客观角度来说，所有镜头都可

以分为主观镜头、客观镜头和派生出的主客观转换镜头三种，这三种镜头语言的巧妙运用

给了我们丰富的视觉感受和多彩的想象空间，好的镜头语言可以调动观众的情绪，给我们

身临其境的感觉，另外也表现了导演对镜头的独特见解，让我们从中看到他在影片中独具匠心的处理手法。

客观镜头和主观镜头的理解很简单，通俗的讲，客观镜头就是以客观视点为机位拍摄的具有记录

叙事性质的镜头，用来讲述故事；主观镜头则是以剧中人的视点或是动物的视点为拍摄意图的镜头，多带有强烈的主观色彩。这两种镜头在现在的影视作品中运用广泛，我就不做解释了，我最想谈的就是主客观相互转换的镜头，这种镜头是极赋表现力的，是导演的主观思想在影片创作中的具体表现。

在主客观镜头中又分三种情况，第一是客观镜头转主观镜头；第二是主观镜头转客观镜头；第三是主

客观镜头之间的相互转换。

我分别举个例子，当主人公进入一个场景而环顾四周时就可以用到第一种情况，首先用客观镜头记录演

员进入场景，景别为近景，接着演员环顾四周时，摄影机可以顺着演员的目光而移动，使摄影机从演员

身上移开，用主观环视的方法拍摄演员对场景的观察，前后为一个镜头，镜头开始是客观的，随后转换

为主观镜头，这样既清楚的表达所要拍的内容，又完成了镜头的转换，使得表现手法细腻真挚。

第二种我举个动物的例子，比如说一条蛇在草丛中游走，首先是主观镜头开场，摄影机擦着地面的草丛

向前弯曲移动，用这种主观镜头来模仿蛇的视线，随后机位慢慢升起，转向俯拍，一条蛇从构图的下边

入画，摄影机继续保持蛇的速度向前移动，只是随着机位高度的提升而摆动的幅度越来越小从而转向客

观拍摄，景别由蛇的近景转为中景，最后转到蛇的全景，这样就完成了一个主观镜头转客观镜头的运动

过程。这样拍摄不但交代的清楚，而且使影片栩栩如生，给观众造成悬念的感觉。

第三种情况比较复杂特殊，我用众所周知的影片为例，谈谈我对这类镜头的理解。相信贝特卢奇的《末

代皇帝》大家一定看过，其中有一个镜头让我现在都记忆尤新，场景描写的是浦仪和见过世面的同族兄

弟到花园聊天，他的兄弟对他讲述外边世界的新奇和多彩，不知不觉来到花园的尽头，使浦仪触景生情

的一场戏。这个镜头从这里开始，首先是中景记录他们聊天的客观镜头，浦仪听着入神，将头仰起看着

眼前的高墙，镜头由他身上移开后到高墙，然后又超越高墙，在蓝天上摇过，最后镜头又慢慢摇回花

园，仍然落在现实中的浦仪身上，中景结束。这个长镜头就是典型的客观转主观，最后又回到客观的镜头。细分析，这一场的客观镜头是叙述的作用，同时也暗喻了旧居深宫的浦仪无法摆脱现实中的束缚，永远也无法越过眼前的这堵高墙，而主观镜头则流露出浦仪对未来的憧憬，充满着对高墙外边世界的强

烈渴望。整个镜头一气呵成，浑然一体，赋有极高的艺术感染力，表现了导演造诣之高，和对主人公内心世界刨析至深的程度，导演用镜头语言把这场戏真正做到了想法和表现的完美结合，耐人寻味。再比如，《荒岛余生》中，当主人公刚刚来到孤岛的时候，有一个独特的长镜头，导演同样运用了客观——主观——客观的转换手法，交代了主人公对孤岛最初的整体印象?? 这样的例子在许多优秀的影片中并不难发现，我就不一一阐述了。

这三种主客观镜头相互转换的拍摄手法，是对基本镜头语言的综合运用，任何复杂的镜头都是由简单的主、客观镜头组成，都是它们的灵活组合后派生出来的，再复杂的镜头，只要把它们断开，逐一分析，都会找到其宗源，从而领悟导演的意图。也正是拍摄手法的丰富，才会给我们呈现出绚丽多彩的影像世界。

1. 空镜头：画面上没有人物而只有景或物的镜头。空镜头也叫景物镜头。空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。空镜头的在展示故事发生的环境时，往往出现在影片的开头。

2. 长镜头：指长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。有人把长镜头称作镜头内部蒙太奇”。法国电影理论家安德烈巴

赞是“长镜头理论”的倡导者，并总结了长镜头在电影中的运用实践：

1、长镜头和景深镜头的运用可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表

意形式，注重通过事物的常态和完整的运动揭示动机，保持“透明”和多义的真实；

2、长镜头（镜头－段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系；

3、连续性拍摄的镜头－段落体现了现代电影的叙事原则，摈弃戏剧的严格符合因果

逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。后人称巴赞的理论为“长

镜头派”。长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现完整现实景象方面有其独特的优

越性。

3. 仰俯镜头：大多数的镜头是平视拍摄的。在电影画面中，拍摄角度不同，被摄对象在观众视觉范围内的方位、形象就会变化，从而引起观众对被摄对象的注意，改变观众的心理反应。仰摄就是摄影机由下往上、从低向高的角度拍摄，仰镜头代表了观众向上仰望的视线，在感情色彩上往往有舒展、开阔、崇高、敬仰的感觉。俯摄就是摄影机从高往低、由上往下的角度拍摄，俯摄代表了观众向下俯视的视线。俯镜头在感情色彩上，使人有阴郁、渺小、压抑的感觉拍摄角度适宜表现人的悲剧命运或是反而人物的可憎卑劣。在许多影视片中，时常用俯镜头拍摄敌人的酒宴、赌场的嘈杂、匪徒的密谋等等。

4. 快慢镜头：按正常情况拍摄的速度，每秒钟24 格画面。如果摄影机拍摄的速度减低或加快，而不改变按每秒24 格的放映速度，地么银幕上就会出现特殊的视觉效果。低于摄影机正常速度24 格/ 秒拍下的镜头叫快镜头，放映时在银幕上出现比实际的运动快的效果。快动作的镜头运用得当，会产生一种夸张的喜剧性效果。但因在观众视觉上停留时间，运用得不多。高于摄影机正常速度24格/ 秒拍下的镜头叫慢镜头，放映时在银幕上出现慢动作。慢镜头在影视的造型中有特殊的意义。它能人为“延缓”动作节奏，“延长”动作时间，使观众看清在正常情况下看不清的一些动作过程，因此普多夫金称慢镜头是“时间的特写”是一种有意识引导观众注意的方法。

5. 主观镜头：从镜头给观众的印象而言，又有客观镜头和主观镜头两种。从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。从剧中人物的视点出发来叙述的镜头叫主观镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作剧中人的眼睛，直接“目击”生活其他人、事、物的情景。它因代表了剧中人物对人或物的主观印象，带有明显的主观色彩，可难事我观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人物进行情绪交流，获得共同的感受。

1、主观镜头与客观镜头

主观镜头是指摄象机以画中人物的视角，即主观视角去拍摄的画面。

客观镜头则是摄象机以观众的观察视角，即客观视角去拍摄的画面。

2、反应镜头

反应镜头是画面中人物对前一个镜头中对方的语言、行为作出反应的画面。

电影表现手法

【电影景物描写】剧作对人物生活环境中的风景和各种物象的描写。它表现人物活动的时间

状态和空间特色，是创造典型环境的重要条件，是银幕造型的一个重要方面。景物描写，可用于转换时