大历诗坛

四
李益主要以边塞诗名世，他先
编 后五次从军，任职西北边塞。他的
隋 诗与盛唐边塞诗人不同，既写豪情，
唐 更充满感伤；有盛唐余韵，更多大
五 历时代伤感的特征。
代
其代表作如：
文
伏波唯愿裹尸还，定远何
学 须生入关。莫遣只轮归海窟，
[]
诗
仍留一箭射天山。（《塞下曲》）
歌
第
回乐峰前沙似雪，受降城下月
四 如霜。不知何处吹芦管，一夜征人
第 四
讲授提纲：
编 一、大历诗坛概说
隋 二、韦应物、刘长卿
唐 五
三、李益
代 四、顾况
文 五、“大历十才子” 学 诗 六、大历诗坛的文学史地位
[]
歌
第
一、大历诗坛概说
四 编
从唐玄宗天宝中到德宗贞元中（约 750～795年），是盛唐诗风向中唐诗风 演变的过渡期。这一时期，唐代社会开
隋
始衰败，士人们开始从豪情、理想回到
唐
猿啼客散暮江头，人自伤心水
五 代
自流。同作逐臣君更远，青山万里 一孤舟。（《重送裴郎中贬吉州》）
文 学
空洲夕烟敛，望月秋江里。历 历沙上人，月中孤渡水。（《江中对
月》）
[]
诗
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴
歌
门闻犬吠，风雪夜归人。（《逢雪宿
芙蓉山主人》）
第
刘长卿诗歌意象萧瑟，秋色、
四 夕阳、孤雁、寒林等常见于诗：
五
今朝郡斋冷，忽念山中客。
代 涧底束荆薪，归来煮白石。欲
文 持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶 学 满空山，何处寻行迹？（《寄全椒
[]
诗
山中道士》）
歌
这样的诗，就全然是闲静孤清、 雅淡平和的格调了。
第
[刘长卿]比韦应物小十岁左右，
四 一生困顿。他的诗，往往于冷落寂
编 寞的情调中，表现惆怅衰飒的心绪，
隋 凄清悲凉。他的代表作如：
诗 露鳍鬣，三声白猿臂拓颊……
[]
歌
追求怪奇的表达，对中唐韩、
孟诗派产生了一定影响。
第 四
五、“大历十才子”
“大历十才子”之名，最早见 于中唐诗人姚合编辑的《极玄集》，
Hale Waihona Puke Baidu
编 指李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱
隋 唐
起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、 夏侯审。他们与韦应物、刘长卿等 江南地方官的诗往往摹山范水不同，
唐
沉实、现实中来。与此相应，文学创作 思想也不再象盛唐那样重视理想和抒情，
五
而是表现孤独寂寞的心境，追求清雅高
代 文
逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣， 并且，向着中唐的功利、写实方向发展。
这个时期，文学史又称为“大历诗
学
坛”或“大历诗风”。韦应物、刘长卿、
[]
诗
“大历十才子”、顾况、李益等，是这 个时期重要的诗人。
歌
第
二、韦应物、刘长卿（山水诗）
四
[韦应物]的诗，很明显体现着时代
编 隋
诗风的转变。他前期的诗如：“郁郁雨 相遇，出门草青青。酒酣拔剑舞，慷慨 送子行。驱马涉大河，日暮怀洛京。前
唐
登太行路，志士亦未平……”（《钱雍聿
五
之潞州谒李中丞》）又如：“寇贼起东山， 英俊方未閒。闻君新应募，籍籍动京关。
代
出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，
五 较多题赠送别之作——这可能与他
代
们居住在洛阳、长安等城市的生活 有关。“十才子”的共同特色是：
文 在内容方面，往往写生活琐事、自
学 然风物和羁旅愁思，抒发清冷寂寞
[]
的孤独情怀，表现清雅高逸的风调；
诗 在表现形式方面，追求格律的工整，
歌
字句的修饰锻炼，讲究意象的象征 意义。
第
（一）“大历十才子”的诗，第一
第东归》）
[]
诗 歌
暮雨萧条过凤城，霏霏飒飒重
还轻。闻君此夜东林宿，听得荷池 几度声。（李端《听夜雨寄卢纶》）
第 万里南天外，求书禹穴间。往来成白首，
四 编
旦暮见青山。夜浦凉云过，秋塘好月闲。 殷勤阳羡（今宜兴）桂，别此几时攀？
（耿湋《常州留别》）
隋 共爱芳菲此树中，千跗万萼裹枝红。迟
唐
迟欲去犹回望，覆地无人满寺风。（司
编
尽望乡。（《夜上受降城闻笛》）
隋 唐 五
天山雪后海风寒，横笛偏吹 《行路难》。碛里征人三十万，一 时回向月中看。（《从军北征》）
代
行人夜上西城宿，听唱《梁州》
文 双管逐。此时秋月满关山，何处关
[]
学 山无此曲？
诗
鸿雁新从北地来，闻声一半却 飞回。金河戍客肠应断，更在秋风
歌
百尺台。（《夜上西城听梁州曲二首》）
四 编
个重要特征，就是再也没有了盛唐
诗人的明朗和适意。明人胡应麟 《诗薮·内编卷三》云：“降而钱、
隋
刘，神情未远，气骨顿衰。” 例如：
唐
芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞
五
陵东。蛾眉不入秦台镜，鹢羽还惊
代 文 学
宋国风。世事悠扬春梦里，年光寂
寞旅愁中。劝君稍尽离筵酒，千里
佳期难再同。（钱起《送钟评事应宏词下
编
寒渚一孤雁，夕阳千万山。
隋
（《秋杪miao干越亭》）
唐
山含秋色近，鸟度夕阳迟。
五
（《陪王明府泛舟》）
代 文
万里通秋雁，千峰共夕阳。
（《移使鄂州次岘阳馆怀旧居》）
帆带夕阳千里没，天连秋水一人
学
归。（《青溪口送人归岳州》）
[]
诗
秋草独寻人去后，寒林空见日斜
歌
时。（《长沙过贾谊宅》）
第
三、李益（边塞诗）
生的自信，确是一片寂寞无奈、冷 落萧索的衰飒气象。
隋
（二）“十才子”的诗“气骨顿
唐 衰”的更为普遍的特征，是缺乏浓
五 烈的情思和强烈的爱憎，情思冲淡，
代 文
若有若无。这是因为他们采取一种 无可无不可的人生态度，既没有盛 唐诗人建功立业的热烈追求，也没
文 学
白羽插腰间。昔为琼树姿，今有风霜颜。 秋郊细柳道，走马一夕还。丈夫当为国， 破敌如摧山。何必事州府，坐使鬢毛
诗 歌
斑。”（《寄畅当》）
这样的诗，明显还带有盛唐慷慨激 昂、意气刚健的余韵。
[]
第
而韦应物后期的诗，如：
四
编
独怜幽草涧边生，上有黄鹂
隋 深树鸣。春潮带雨晚来急，野
唐
渡无人舟自横。（《滁州西涧》）
第
四、顾况
四
顾况是对中唐诗坛产生重大影
编 隋 唐
响的诗人。他较早重新倡导“风雅” 传统，强调诗歌要针砭时弊、关注 民生。如《上古之什补亡训传十三 章》即是，对中唐元、白诗派有影
五 响。另外，顾况的诗还有怪奇的一
代
面，如《悲歌》其二（见文学史92页）
文 以及《郑女弹筝歌》：
学
郑女八岁能弹筝，春风吹落天 上声。一声雍门泪承睫，两声赤鲤
五
空曙《咏古寺花》）
代
鬓似衰蓬心似灰，惊悲相集老相催。故 友九泉留语别，逐臣千里寄书来。尘容
文
帯病何堪问，泪眼逢秋不喜开。幸接野
[]
学
居宜徒步，冀君清夜一申哀。（卢纶
《得耿湋司法书，因叙长安故友零落……余以
诗
摇落之时，对书增叹，因呈河中郑仓曹畅参军
歌
昆季》）
第
这些诗里，没有了高扬明朗的
四 编
情调，没有了惬意舒适，失去了人