绘画创作中构图的基本形式及重要性

摘要 ： 在 绘 画创 作 中． “ 构图＂ ｇ Ｆ 指 画 面 的结 构 。 一 般 是 指 主要 形 象在 画 面 中 占有 的位 置和 空 间所 形成 的画 面分割 形 式 ， 同时也 包括 表现手法、 线条 、 明暗、 色彩等 在 画 面 中结 构 关 系的组 织形 式。 构 图在 绘 画创作 中起 到 － ｆ ． 分重要 的作 用 ， 而在 绘 画 创作 中构 图是 有
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构 图就 是将 具 象 和抽 象 的 结构 特 征 ． 通 过 绘 画要 素 的线 条 、 明 上展 开 的 领域 更 广 阔 。作 画 的 时侯 先 把 画 面上 的 横 、 直、 斜 几 个 方 即 在 棋 盘格 上 ． 把要 画 的景 物 、 人 物 等 等按 合 理 位 置 画上 暗、 色 彩 组 合 在 同一 画 面 的 结构 关 系 之 中 。 并 以视 觉 感 受 与 表达 、 向确定 ． 去． 从 大处 着 眼 ， 小处着手。 百里 之 景尽 收 眼底 。 这 种 构 图法 则 有利 于将 画 面里 的物 象 完 整 地表 现 出来 ． 物象 之 间不 受 遮 挡 ， 不重叠 ， 既看 到 前 面 的物象 ． 又能 完 整地 看 到后 面 的 物象 这 种构 图体 裁在 古代波斯细密画中可以看到《 帝王纪》 ， 于１ ３ ４ ０年 到 １ ３ ５ ２年 间绘 制 。保持 着 浓 重 的古 波斯 风 格 ． 人 物排 成一 线 ， 互 不 重叠 。 出美 的形 式 和独 特 的视 觉 效果 构 图 的基 本 形 式 ３ ． 综 合 体构 图 、 自 由体 构 图 １ ． 平视 体 构 图 这 两种 构 图都 是 前 面 平视 体 构 图 、立 视 体构 图经 过 画 家灵 活 绘 画 由于受 到环 境 、 材料 、 工 艺 加 工 以 及某 些 特 定 的形 体 的限 运用 所 得 出 的结果 制． 一 般 立 足 于 二 维 空 间 的表 现 ， 因 为 它不 受 格 律 的 限制 ， 不 受 画 二 构 图 的基 本 类型 面表 现 空 间 的局 限 。 适 宜表 现 复杂 的情 景 。 它 既 不 十分 需 要形 象 与 １ ． 对 称 式构 图 周 围环 境 间 的三 维 空 间关 系 ， 又不 太 需要 形 象 自身 的体量 感 。 在 平 对称 式 构 图 可 以给 画 面带 来 一 种 庄重 、肃 穆 的气 氛 ，具有 平 面范 围内 的空 间 占有 ． 是 它 区 别 于其 他 艺术 形 式 的一 大 特点 。 衡、 稳定 、 相 对 的特 点 。 比 如拉 斐 尔 的 画面 表 现圣 母 抱 着 圣 子从 云 浮雕 和 壁 画 是埃 及 陵 墓装 饰 中常 见 的组 成 部 分 在 古 王 国 时 端降 下 ． 两边 帷 幕 旁 画有 一 男一 女 ． 身穿 金 色 长袍 的男 性 长者 是 教 期 就 早 巳奠 定 了基础 它 们 在表 现 形式 上 有 着形 式 化 的共 性 。 在很 皇西 斯克 特 ． 他 向圣母 圣 子做 出 欢迎 的姿态 而稍 作跪 状 的 年轻 女 多情 况 下它 们 之 间是 没 有 严格 区别 的 ． 不 妨 称 为浮 雕 壁 画 。 子是 圣母 的信 徒渥 娃 拉 ． 她 虔 心垂 目， 侧脸低头 ， 微 露 羞怯 ， 表示 了 ２ ． 立 视 体 构 图 对圣 母 圣 子 的崇敬 和 恭顺 。整个 画面 给人 带 来 神圣 、 肃 穆 的感 觉 。 这 种形 式 是 由平 视 体 构 图演 化 而 来 ．但 比平 视 体构 图在 视 觉 ２ ． 均 衡 式构 图
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笔 意 是 绘 画者 在 绘 画过 程 中用 笔 塑 造 形 体 时所 造 就 的意象 ，是 画 者 画 意 的延 伸 ， 具 有无 穷 的魅 力 。笔 意 、 笔 法 在 中国传 统 绘 画 中 占 有很重要的地位． 从 单 纯 以笔 墨 勾 勒 物体 轮 廓 发展 到运 用 皴 擦 点 染、 破 墨 泼 墨 等手 法 来体 现 画 者笔 力 的雄 劲 或 秀丽 。 近 年来 一 些 热 爱 中 国传 统 艺术 的画 家 吸 收传 统 中 国艺 术 的笔 墨 用 法 ，创 造 出 了 极 富 中 国情 趣 的 油画 ． 这 不 仅 体 现 了 中 国传 统 的审 美 情 趣 ． 也 推 动 着 中国 油 画 的新 发展 、 新 走 向 中 国油 画艺 术 家 们 以 中国 传统 审 美 意 识 为 审美 导 向 ． 充 分利 用 油 画 材料 的基 本 性 能 ． 注 重 主观 感 受 的 抒发 ， 强 调 画 意 画 神 的传 达 ， 不 拘 泥 于 物体 本 来 形 象 。在 中国 现 当 代油画 中， 无 论 是 表 现 性 油 画 还 是 写 实性 油 画 ， “ 笔意 ” 无处不在 ， 对 其 研 究将 对 中 国油 画 技 巧 、 技 法 的 发展 具 有 重要 的意义 。 “ 笔意” 一 词最 早 出现 在 中 国 画 中 ． 它 是 中 国写 意 画 的 用 笔方 法之一 ， “ 笔意” 就是要意在笔先 ， 画家 下 笔 时 要 心 使 腕 运 ， 以一 种 特 定 的情 感 意 念 去驱 使 笔 墨 ． 才 能 因 意成 像 ， 以像达 意 。 中 国古 代绘 画 ． 形 似 和 神 似很 难 有 个 定 论 ． 这 是 因为 中 国的 传 统 绘 画创 作 中画者 “ 意” 的 观念 很 强 。 “ 意” 在 创 作 过程 中会 一 直贯 穿始终 ， 从构思 、 设计形象 、 审美观念 到情感传递 ， 都 少 不 了一 个 “ 意” 字． 中国 画就 是 以“ 意” 造“ 意” ， “ 意” 既 是 手段 又是 目的 。 是 构 成神似 、 神 韵 的重 要 条 件 ， 可 以传 至 画 之 内外 。形 则 讲 求 “ 意似” ， “ 笔” 则是构成“ 意似” 的基 础 ． 画 家 的感 情 往 往 就 是 从 各 种 “ 笔意” 中泄 出 。他 们之 所 以 重 “ 意” ， 正 是 为了 以达其 心 、 适其意。” 第二 章 “ 笔意” 在 中国 现 当代 油 画 中意 义 与应 用 油 画从 最初 被 引进 时 面 临 的 与 中 国本 土 文 化融 合 的 问题 到现 今 已成 为 中 国画家 可 以 自我 表 达 的语 言方 式 、期 间经 过 了一个 世 纪 的探 索 历 程 。早 期 油画 家李 毅 士 、 王悦 在 创作 中便一 直 追求 着 中 国文 化韵 味 。其 后 的刘海 粟 、 林风眠、 徐 等则 从题 材 、 色彩 、 气韵 等不 同角 度用 中 国传 统 绘 画 的艺术 观 念和 民族 审 美心 理 改造 了油 画 ． 使 其 与 中 国文化 的连 通 。刘 海粟 曾说 ： “ 我用 石 涛 的笔调 ． 驱使 油 彩 ． 横 扫 在 画布上 ， 求 得 国 画 的风 神 ． 同 时又 是 油 画 ” 表现 东 方精 神 ”
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审 美 意识 与 主 观理 性 过程 的统 一 为 目的 ．表 达作 者 个 性 化 的创 作 意图 ． 是 学 习绘 画表 现 技 法形 式 的基 础 。要 完 成 一 幅绘 画 作 品 ， 构 图是 一 个 重 要 的组 成 部分 ． 无 论 任 何绘 画形 式 ． 是 在 构 图 的基 础 上 完成 的 。 理 想 的绘 画 构 图能 使 作 品 主体 突 出 ， 思想 、 观念 明确 。 体 现
绘 画 创 作 中 构 图 的 基 本 形 式 及 重 要 ， 陛
李 娟 ｆ 西北 民族大 学 美 术学 院 甘 肃
中图 分类 号 ： Ｊ ２ 文 献标 识 码 ： Ａ 兰 州 ７ ３ ０ ０ ３ ０）
文章编号 ： １ ６ ７ ３ — ５ ８ １ １ （ ２ ０ １ ３ ） ０ １ — ０ ０ １ １ 一 Ｏ ２