第二讲 先秦美术 中国美术史教学课件
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• 春秋时期青铜器：呈现出繁缛精巧、华丽活泼的崭新、
风貌。
• 战国时期青铜器：日常生活用品得到发展。鎏金、镶
嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华 贵的程度。
商 代 《 饕 餮 纹 鼎 》
商 后 期 《 青 铜 斝 》
商 晚 期 《 龙 虎 尊 》
商 代 晚 期 《 妇 好 觚 》
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵、角、斝、觥、觚、罍、卣、尊、彝等
青 铜 爵
青铜卣
青铜盉
青铜觥
青铜斝
青铜觚
青铜罍
青铜觯
青铜彝
中国古代青铜器种类繁多 礼 器
乐器
兵器
酒器
水器
礼器与鼎
鼎是青铜礼器中最为重要的一个品种，它的实用意义是盛放或烹煮食物，但 它的价值却体现在对礼治的维护上。
这是目前世界上仅有的保留着原有音响的一套特大型定音古乐器，也是世界上 保存下来的最古老的12个半音的乐器。此外，作为承托编钟的钟跟，其造型充分体 现了实用与美观相结合的原则。
2、青铜器纹饰
• 几何纹类： 云雷纹、环带纹、 绳纹等
• 动物纹类：饕餮纹、夔纹 、象纹 、龙纹、凤 纹、鹿纹、蚕纹等
• 人物活动纹类 ：人物活动纹饰比较晚，大约 在春秋战国时代开始流行。多反映宴乐、舞蹈、 狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。
• 青铜器集工艺美术、雕塑、绘画以及书 法等艺术种类的特征、手法和成就于一 身，是夏、商、周三代艺术成就最集中、 最辉煌的代表。
• 青铜器不仅工艺精良、造型多样，而且 各种精美生动的装饰纹饰，在一定程度 上也可以反映这一时期的绘画面貌。
1、青铜器种类
• 礼器——商周时期，一些日用青铜器由于用作祭记和
漆绘《车马人物出行图》
《车马人物出行图》绘于湖北荆门包山楚墓出土的漆奁 上，画面以黑漆为底，用红、褐、黄、绿、青等色，运用 平涂、线描与勾点相结合的技法，生动地展示了楚国贵族 在现实生活中的情景
三、青铜器艺术
• 青铜器
青铜是铜和锡、铅的合金。青铜铸 件填充性好，气孔少，有较高的铸造性 能，在应用上具有广泛的适用性。因此， 人类在使用铁器以前，广泛地使用青铜 铸造各种器具。
《人物龙凤图》
• 帛画是古代画在丝织品上的画 幅，《人物龙凤图》和《人物 御龙图》这两幅帛画都是迷信 葬具，画的是死者随龙凤升天 的意思，表达了楚文化中简朴 的道家升仙思想。
• 《人物龙凤图》高31厘米，宽 22厘米，1949年出土于长沙陈 家大山的一座楚墓。图中描绘 一侧身女子，双手合于胸前作 祈祷状，长裙细腰，面容姣好。 女子头前是飞舞着的一凤一龙， 据说是表现龙凤引导墓主人灵 魂升天之意。
鼎做为国家重器，每逢国家发生重大事件，均刻铭文于鼎壁以垂昭后世，这 种作为奴隶主阶级权力象征的器物是国宝。统一天下称“定鼎”，两国交战为 “夺鼎”，楚庄王向周天子问鼎轻重，表示了更易政权的野心。一种器物中包含 有如此重要的社会、政治和宗教的意义，在世界各民族艺术中是少见的。
(商) 《司母戊方鼎》高113厘米、长110厘米、宽78厘米、重875公斤
《司母戊方鼎》 是一件满饰饕餮纹的 青铜艺术作品，河南 安阳殷墟出土。现藏 中国历史博物馆。是 我国迄今发现的最大 的青铜器。
战国早期《曾侯乙墓出土编钟》总长10米，通高2．73米，总重4700公斤
(战国早期)《曾侯乙墓出土编钟》(总长10米，通高2．73米，总重4700公斤， 1978年湖北隋县曾侯乙墓出土，湖北省博物馆藏)
《人物御龙图》
• 《人物御龙图》高37.5厘 米，宽28厘米。1973年 出土于长沙子弹库楚墓。 画面正中画一位头戴高 冠，身着长袍，侧身拥 剑的贵族中年男子，正 驾御巨龙向天国飞升， 龙尾处立一鹤，龙身下 画一条鲤鱼，表示龙正 在天河中行进。
二、漆绘
漆绘——漆器上的装饰图案，是用漆树的 树脂，调制成各种颜色后涂于木或竹胎上的一 种工艺，既可以防腐，又可美化。
鼎是煮食器，其造型主要特征为由腹、足、耳三部分组成。腹可以盛物，足 可以扬火，耳可以穿杠搬运。
鼎在祭天敬祖时必不可少，对它的使用也最为严格。三代奴隶制社会有严格 的上起“天子”下至庶民的社会等级之分，人们的一切生活准则被“礼”——阶 级等级的规定束缚。不同等级考使用的鼎在大小、数量、质量上都不同，“卑” 者不能僧越。如：天子九鼎、诸侯七鼎、卿大夫五鼎、庶士三鼎。这样，青铜器 中的“礼器”就成为奴隶主阶级统治的重要象征。
云雷纹
乳丁纹
环带纹
鳞纹
绳纹鸟纹
饕餮（兽面）纹
夔（龙）纹
蟠螭纹
蟠虺纹
人物活动纹类
3、青铜器形制与纹饰的演变
• 夏代青铜器：青铜器形成初期，幼稚古朴、率简凝重 • 商代青铜器：青铜艺术由成熟到鼎盛的时期 • 西周青铜器：西周前期的青铜器仍沿袭商代后期的风
格样式，但铭文开始逐渐增多；西周中后 期，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、 洗练朴素的风格。
• 中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家，始于六七千年 前，到商周时期漆绘已经达到很高水平，成为一种应用很广 的装饰手段，战国至汉取得巨大成就。
• 湖北荆门包山大冢出土的《车马人物出行图》、长沙颜家岭 出土的狩猎及舞蹈彩绘、信阳长台关出土的锦瑟残片和车马 出行图像残片、以及曾侯乙墓出土的漆棺、漆盒、漆箱上的 漆画都是此时漆绘的代表作品。
（公元前21世纪——公元前221年）
一、帛画
• 春秋战国时期已有了专门的画工从事绘 画创作，美术作品反映了当时人们的社 会生活和风俗习惯，尤其庙堂壁画、宫 殿壁画已有相当规模，但大多已毁坏、 消失，现在所能见到的最能代表当时绘 画艺术成就的是湖南长沙出土的战国帛 画《人物龙凤图》和《人物御龙图》， 这是中国绘画史上迄今发现的最早的独 立的主题性绘画作品。
典礼时的陈设而被赋予特殊意义，成为青铜礼器，如： 鼎、尊、爵等。青铜日用器从用途上的主要分类有： 食器、酒器、水器、日用杂器四种。其中以食器、酒 器为主。
• 乐器——通常也是奴隶社会礼制的组成部分，尤其到
春秋时期，乐器在祭把和典礼中更是不可缺少，所谓 “钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如：挠、钟、搏、 铃、鼓等。
风貌。
• 战国时期青铜器：日常生活用品得到发展。鎏金、镶
嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华 贵的程度。
商 代 《 饕 餮 纹 鼎 》
商 后 期 《 青 铜 斝 》
商 晚 期 《 龙 虎 尊 》
商 代 晚 期 《 妇 好 觚 》
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵、角、斝、觥、觚、罍、卣、尊、彝等
青 铜 爵
青铜卣
青铜盉
青铜觥
青铜斝
青铜觚
青铜罍
青铜觯
青铜彝
中国古代青铜器种类繁多 礼 器
乐器
兵器
酒器
水器
礼器与鼎
鼎是青铜礼器中最为重要的一个品种，它的实用意义是盛放或烹煮食物，但 它的价值却体现在对礼治的维护上。
这是目前世界上仅有的保留着原有音响的一套特大型定音古乐器，也是世界上 保存下来的最古老的12个半音的乐器。此外，作为承托编钟的钟跟，其造型充分体 现了实用与美观相结合的原则。
2、青铜器纹饰
• 几何纹类： 云雷纹、环带纹、 绳纹等
• 动物纹类：饕餮纹、夔纹 、象纹 、龙纹、凤 纹、鹿纹、蚕纹等
• 人物活动纹类 ：人物活动纹饰比较晚，大约 在春秋战国时代开始流行。多反映宴乐、舞蹈、 狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。
• 青铜器集工艺美术、雕塑、绘画以及书 法等艺术种类的特征、手法和成就于一 身，是夏、商、周三代艺术成就最集中、 最辉煌的代表。
• 青铜器不仅工艺精良、造型多样，而且 各种精美生动的装饰纹饰，在一定程度 上也可以反映这一时期的绘画面貌。
1、青铜器种类
• 礼器——商周时期，一些日用青铜器由于用作祭记和
漆绘《车马人物出行图》
《车马人物出行图》绘于湖北荆门包山楚墓出土的漆奁 上，画面以黑漆为底，用红、褐、黄、绿、青等色，运用 平涂、线描与勾点相结合的技法，生动地展示了楚国贵族 在现实生活中的情景
三、青铜器艺术
• 青铜器
青铜是铜和锡、铅的合金。青铜铸 件填充性好，气孔少，有较高的铸造性 能，在应用上具有广泛的适用性。因此， 人类在使用铁器以前，广泛地使用青铜 铸造各种器具。
《人物龙凤图》
• 帛画是古代画在丝织品上的画 幅，《人物龙凤图》和《人物 御龙图》这两幅帛画都是迷信 葬具，画的是死者随龙凤升天 的意思，表达了楚文化中简朴 的道家升仙思想。
• 《人物龙凤图》高31厘米，宽 22厘米，1949年出土于长沙陈 家大山的一座楚墓。图中描绘 一侧身女子，双手合于胸前作 祈祷状，长裙细腰，面容姣好。 女子头前是飞舞着的一凤一龙， 据说是表现龙凤引导墓主人灵 魂升天之意。
鼎做为国家重器，每逢国家发生重大事件，均刻铭文于鼎壁以垂昭后世，这 种作为奴隶主阶级权力象征的器物是国宝。统一天下称“定鼎”，两国交战为 “夺鼎”，楚庄王向周天子问鼎轻重，表示了更易政权的野心。一种器物中包含 有如此重要的社会、政治和宗教的意义，在世界各民族艺术中是少见的。
(商) 《司母戊方鼎》高113厘米、长110厘米、宽78厘米、重875公斤
《司母戊方鼎》 是一件满饰饕餮纹的 青铜艺术作品，河南 安阳殷墟出土。现藏 中国历史博物馆。是 我国迄今发现的最大 的青铜器。
战国早期《曾侯乙墓出土编钟》总长10米，通高2．73米，总重4700公斤
(战国早期)《曾侯乙墓出土编钟》(总长10米，通高2．73米，总重4700公斤， 1978年湖北隋县曾侯乙墓出土，湖北省博物馆藏)
《人物御龙图》
• 《人物御龙图》高37.5厘 米，宽28厘米。1973年 出土于长沙子弹库楚墓。 画面正中画一位头戴高 冠，身着长袍，侧身拥 剑的贵族中年男子，正 驾御巨龙向天国飞升， 龙尾处立一鹤，龙身下 画一条鲤鱼，表示龙正 在天河中行进。
二、漆绘
漆绘——漆器上的装饰图案，是用漆树的 树脂，调制成各种颜色后涂于木或竹胎上的一 种工艺，既可以防腐，又可美化。
鼎是煮食器，其造型主要特征为由腹、足、耳三部分组成。腹可以盛物，足 可以扬火，耳可以穿杠搬运。
鼎在祭天敬祖时必不可少，对它的使用也最为严格。三代奴隶制社会有严格 的上起“天子”下至庶民的社会等级之分，人们的一切生活准则被“礼”——阶 级等级的规定束缚。不同等级考使用的鼎在大小、数量、质量上都不同，“卑” 者不能僧越。如：天子九鼎、诸侯七鼎、卿大夫五鼎、庶士三鼎。这样，青铜器 中的“礼器”就成为奴隶主阶级统治的重要象征。
云雷纹
乳丁纹
环带纹
鳞纹
绳纹鸟纹
饕餮（兽面）纹
夔（龙）纹
蟠螭纹
蟠虺纹
人物活动纹类
3、青铜器形制与纹饰的演变
• 夏代青铜器：青铜器形成初期，幼稚古朴、率简凝重 • 商代青铜器：青铜艺术由成熟到鼎盛的时期 • 西周青铜器：西周前期的青铜器仍沿袭商代后期的风
格样式，但铭文开始逐渐增多；西周中后 期，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、 洗练朴素的风格。
• 中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家，始于六七千年 前，到商周时期漆绘已经达到很高水平，成为一种应用很广 的装饰手段，战国至汉取得巨大成就。
• 湖北荆门包山大冢出土的《车马人物出行图》、长沙颜家岭 出土的狩猎及舞蹈彩绘、信阳长台关出土的锦瑟残片和车马 出行图像残片、以及曾侯乙墓出土的漆棺、漆盒、漆箱上的 漆画都是此时漆绘的代表作品。
（公元前21世纪——公元前221年）
一、帛画
• 春秋战国时期已有了专门的画工从事绘 画创作，美术作品反映了当时人们的社 会生活和风俗习惯，尤其庙堂壁画、宫 殿壁画已有相当规模，但大多已毁坏、 消失，现在所能见到的最能代表当时绘 画艺术成就的是湖南长沙出土的战国帛 画《人物龙凤图》和《人物御龙图》， 这是中国绘画史上迄今发现的最早的独 立的主题性绘画作品。
典礼时的陈设而被赋予特殊意义，成为青铜礼器，如： 鼎、尊、爵等。青铜日用器从用途上的主要分类有： 食器、酒器、水器、日用杂器四种。其中以食器、酒 器为主。
• 乐器——通常也是奴隶社会礼制的组成部分，尤其到
春秋时期，乐器在祭把和典礼中更是不可缺少，所谓 “钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如：挠、钟、搏、 铃、鼓等。