绘画造型符号化

一 心象 与 写心 性 从无形到有形
达 芬奇的举世惊人之作 蒙娜 丽莎 他 从精神到画面 简化变形符号是从实际客观对
把一位商人的妻子处理成两手自然交搭 身躯和 象出发 属于 物象 与 写物 性的 通过有
头部不同程度侧转的方式 既克服了单调又显得 形的客观实物再到客观有形的造型符号的一种表 从容 蒙娜 丽莎富于实体感的血肉之躯及神秘 达过程 而情绪情感符号是 属于 心象 与 写
画视觉元素了 我们把绘画中所表现的客观对象
作为一种符号来研究 那是因为造型符号在画面
上的构成具有一定的形象性 能表达一个人的思
想和情感 总而言之 绘画造型符号是画面形象 表层下的理性与非理性的组成画面综合结构的绘 画视觉元素
艺术造型符号是从原始开始到现在一直存在 于每一个视觉里面或每一件艺术作品中 只不过 是它所表达的程度不同有不同的感觉而异 如古 典绘画 像欧洲文艺复兴时期的波提切利 米开 朗基罗 还是西班牙的格列柯 他们在主观画面 上极限中追求精神上的至准 在人物造型上追求 客观自然的真实 相对来说符号感就比较弱 而 现代主义中的绘画大师 如西班牙的毕加索 荷 兰的蒙德里安和法国的马蒂斯等等 他们追求的 是主观情感 艺术表现上的视觉真实 讲究画面 上结构关系 因此 符号感很强 形式感也就显 得很强 我想 一张画无论如何具象和逼真 它 实际上跟视觉所看到的东西完全不一样的 画不 等于真正肉眼看到的东西 从这个角度来看 追 求画面中的表现和形式 达到艺术上的视觉真实 不是更具有个性化和艺术魅力吗 所以 绘画造 型符号的存在对人来说也许是一种本能反应 对 现代主义绘画艺术来说太重要了 它是一种特殊 造型模式 是艺术家把艺术的感受和体验 以信 息的形式传达给观众 达到感染人的艺术目的
真 的一样的造像真实 马蒂斯在 精确并非真 实 文中指出 在绘画中 打动人的力量并不依 赖 精确地复制自然的形态 也不依赖耐心地把 种种精确的细节集合在一起 而是依赖艺术家面 对自己选择的客观对象时他那深沉的感受 依赖 艺术家凝聚在其上的注意力和对其精神实质的洞 察 ［２］（Ｐ１８４）是有选择的 有组织的 他认为一切取 决于总的构思与客观对象的结合 在马蒂斯的线 描绘画作品中 一般地看线条都松散随意 也看 不出有什么组织 相互间若即若离地悬在半空中 仿佛一阵风并可以把它们吹散 实际上是象我们 传统的国画里常提到的 形散神不散 他的线描 通常不是一次性完成的而是分作两步 第一步 非常精心地研究对象 性格和姿态等 光线关 系 空间和体积 用木炭笔先作草稿 然后 根 据客观对象把画面上的形象和大的形关系 线条
受和体验到的客观对象内在的 本质的 把别人 没有发现的视觉新形象 用情绪情感符号把一种 很实在的视觉真实展现在人们的面前
马蒂斯曾把一个画家比喻成舞蹈家或走钢丝 的演员 每天开始工作时 都要用几个小时的工 夫做不同的形体练习 这样一来 当他在观众面 前想通过一系列缓急相济的舞蹈动作或是通过一 个优美的脚尖旋转自己的情绪和情感时 他身体 的每一部分形体符号就都能服从他的意志了 他 觉得一个艺术家不但要有一个非常的寻常心态 而且时常把绘画当作一种表现内在的情感和描述 心境的手段
的微笑 给人予以无限遐想的余地 使后人可以 心 性的 是通过人的思想感情 在特定环境和
进行不同的阐释 但是作为当今艺术它是否缺少 情况下 痛快地把 压抑 在内心的东西发泄出
些生命力的绘画造型符号
来 是一种内在精神和思想感情转换成视觉符号
简化变形符号表达方式 是一种客观向主观 的表达 从无形主观到客观有形的画面上的一种
转换的过程 有目的地去把握好客观对象的艺术 表达过程 情绪情感造型符号一开始是看不见的 的真实一面 作用 揭示客观对象定额本质 展 但它可以无形的情感情绪为有形的有节奏感的视
示视觉真实
觉造型符号 如 点 线和面以及形状的变化还
有色彩 笔触和肌理等等通过一种有运动和人的
二
生命的象征的节奏 反映了内心思想感情 把感
面的内容意义为最先发生 具有比较强的内容感
情 而形式感是艺术批评家所应具备的 这就说
明了一般人观看绘画作品首先注意的是内容意义
而不太善于注意画面结构及构成形式 丰子恺还
来自百度文库
指出 所以看画的 要知道画的题材 内容意义
不是画的主体 画的主体乃在于形状 线条 色
彩与气韵 形式感 换言之 画不是想的 是看
的 想不过是画的附属部分
题材固然也有
个人的嗜好 但表现语言尤为重要 切不可忽
视 ［１］（Ｐ１０）他指的形状 线条 色彩与气韵 形式
感 等应该就是画面上的艺术表现语言 绘画
造型符号
如果一个画家能比较自如地掌握有关绘画造
型语言和形式感的规律 那么 他手中的画笔便
成为操纵 绘画符号 的工具 那么 绘画造型
符号就成为一种画面特殊的组织和综合结构的绘
绘画造型符号的种类 按单一性来分 有点 状 有线状 有面状和不同形状的 有体面状等
收稿日期： ２００５－０４－２１ 作者简介：陈绍林 １９６３－
男 浙江平阳人 讲师 研究方向 绘画创作与绘画基础教学
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温州师范学院学报（哲学社会科学版） ２００６ 年第 ２７ 卷
符号分布等进行反复精心地推敲 在对总的结构 有了把握之后 转向下一步才是简化变形符号
钢笔线条线条状的绘画造型符号 这时的线 描画是脑子里所记住的和集中起来的一系列感觉 的综合
二 客观与 物实 性 画面表现由客观向 主观转换的过程 简化变形符号就一般意义而 言是画家的一种造型手段和语言 一种人为手段 它的生成仍然来源于真实事物 这是不容置疑的 简化变形符号就理论而言 客观事物向人们呈现 出它们自身时 它们便产生出自身的真正意义和 价值 绘画重新对事物进行组合 便不需要对其 事物原貌进行再现 形象可以为画家提供某种显 示的现象 以客观对象为依据 而没有必要去如 实的表达 扬弃现象进入本质的表现和由画家进 行有意识的选择 提炼和加工 从而形成简化符 号 我无法通过忠实地复制树来传达我的感情 也无法用逐一描绘树叶的那样通用的语言来传达 我的感情 我只要把自己与它同化后才能传达我 的感情 我必须创造一个与树相似的对象 ［２］（Ｐ１３４） 精确并非真实
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第１期
陈绍林 绘画造型符号化
而这种建构很少能在传统中找到 真正的画家从 符号中是不可缺少的 灵魂
不在过去的迷雾中寻找到建构形式 因此 只有
情绪情感符号特点有 心象与 写心 性
深入到自己所处的环境中 在真实的事物中找到 主观与精神性 个体性 直接性
事物的内在规律 发挥自己的创作个性
二 主观与精神性 绘画中表现一个画家 内心的情绪和情感和其他艺术门类一样有比文学 语言更优越的条件 画家通过绘画作品可以极至 地 充分地传达自己心灵和精神上的感受和体验 绘画不需要借助任何推理和演绎的方式来表达出 内心之所想 因此 没有任何的局限 绘画可以 通过形象 动作和环境表达出一个人内心的思想 感情内容 更重要的是可以通过线条和色彩 笔 触和肌理的情感符号表达出感情的强度 产生强 烈的情绪和情感 产生震撼人心的呐喊 以艺术 的视觉真实 渗入到观赏者的灵魂深处 贯穿在 观众欣赏作品的过程中 不知不觉地抓住人的感 情的经脉而使你热血沸腾 或者 然泪下
节奏有它语义里原有的词语意义 但在绘画 中是一种看不到而感觉到的 以一种气韵贯穿在 画面大的形和总的结构的表现之中 进行有序的 有变化的强弱处理的一种手段 体验一个人内心 情绪和情感的过程 画面上的节奏 或者画家运 用了节奏 不会是随便的 雷同的 它是画家情 绪和情感的发泄 因为 情绪和情感在心理学上 解释是有信号功能和调节功能 信号功能是指个 体以体验方式不断出现自己对周围事物意义的认 知 并对他人施加一定的影响 调节功能是指情 绪或情感对行为或活动具有支配的作用 并指引 和维持行为的方向 对绘画来讲 画家对不同的 对象会有不同的反应和不同的处理 这好比小孩 子在涂鸦 可以看出心情一样 节奏在情绪情感
简化变形符号特点有 物象与 写物 性 客观与物实性 个体性
一 物象 与 写物 性 是把自己感受 到的客观对象再重新进行排列和组合 以简化变 形的表达方式 给人以一种崭新的视觉效果的视 觉信息 简化变形符号更重要的是要以 精心 地 深入仔细地观察客观对象为基础 精心是如何对 客观对象深入仔细地观察 画面结构的精心安排 不是追求所谓精心 小心 地描摹表面 象 和
文章编号：1006-0375(2006)01-0095-04
任何画面都包含有两类信息 语义和符号
信息 语义信息是传达语言所要表达含义的信息
而符号信息则是指不同的媒体及其不同的组合方
式本身所传达的信息 我国著名画家和美术教育
家丰子恺早就认为 人们在艺术的欣赏上存在着
两种感情 即形式感和内容意义 一般而言 画
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马蒂斯的 舞蹈 采取故意不设视觉焦点 以强调传达视线的漂浮感 削弱局部细节的造型 符号 夸大了大动势色块的形状的绘画造型符号 表达了舞蹈的优雅动作和动人的场面
造型符号 能够表现出客观对象的灵魂 三 个体性 从画面模式这个角度来讲 简
化变形符号的绘画造型模式在建构上有其规律可 寻 因为画家是借助于真实的客观对象而进行某 种创造 但又无规律可寻 因为任何一个画家在 这种简化和变形的绘画造型符号生成之中都各行 其是 没有固定的参照模式 也就无法雷同 又 因为 简化变形是通过精心策划 艺术的加工 修 饰和变化而得到艺术形象 每一种形式和手段的 建构者 总是在寻找着一种新的创造的模式 发 现人家没发现的简化变形符号 寻找建构的基石
情绪的体验性绘画造型符号 是画家在体验 内心精神 情绪和情感时所产生的绘画造型符 号 情绪和情感从心理学角度来说是客观事物是 否符合人的需要与愿望 观点而产生的体验 一 个画家在画画时 如何把自己的情绪和情感表现 在自己的画面上 所以 它主张在画面中大的形 和总的结构上 也是用不同的线条 体面和色彩 及笔触和肌理等等的绘画造型符号 通过符号化 的节奏变化关系表达出一种自己的感情以及它的 强度 以主观思想来反映客观对象在绘画作品上 的视觉真实 以下简称为 情绪情感符号
第 ２７ 卷 第 １ 期 温州师范学院学报（哲学社会科学版）
２００６年２月
JOURNAL OF WENZHOU NORMAL COLLEGE
Vol．２７ No．１ Feb. ２００６
绘画造型符号化
陈 绍 林
温州大学美术与艺术设计学院 浙江 温州 ３２５０３５
按综合性来分 有点 线 面组合的 有不同形 状组合的等 按程度性来分 有强的和有弱的 有浓的和有淡的 有重的和有轻的 有大的和有 小的 有实的和有虚的等等 这些就是组成整体 画面的每一个部件 一个整体画面都可以由不同 的单一或者综合绘画造型符号去完成
一
简化的提炼性绘画造型符号 以艺术的精心 简化 变形而提炼出现的绘画造型符号 主张深 入仔细地对客观对象进行观察 分析 根据客观 对象 通过主观的精心策划 有选择的 有组织 的 然后从局部到整体 用不同的线条 体面和 色彩 及笔触和肌理等绘画造型符号 结合画面 上大的形和总的结构 对客观对象进行符号化地 塑造 来反映绘画作品上的视觉真实 以下简称 为简化变形符号
摘 要： 绘画造型符号化不是停留在对视觉表层的模仿 而是对客观对象认识和体验的更
加深刻地表现 是表现客观对象的精神本质 简化的提炼性绘画造型符号 情感的体验性绘
画造型符号都是绘画视觉真实的表现 绘画造型符号化能使画家的艺术个性得到充分发挥
艺术观点 观念不断更新
关键词： 绘画 造型艺术 符号
中图分类号： J06 文献标识码： A
马蒂斯的绘画作品 舞蹈 他精心地研究对 象和画面结构 不深入具体的细节刻画 将客观 对象的人体结构特征和外部的形状特征及画面的 结构予以强列的符号化 做成为一种完整的自在 形 使其绘画造型的图形 形式更为符号化 它 通过大的形和总的结构构造的特殊性和单纯性 使其意义表达与呈现这个意义的形式结构达成一 致 形成同构关系 具有丰富表现力 使观众能 直接感觉到这种有特定结构秩序的画面形式 领 会画面所传达的意义 真实感相当强 马蒂斯的