浅谈秦观词中的感伤意境_李皓月

２ 秦观感伤词的艺术特色
的悲哀， 因此受到了普遍的推崇和褒誉。
辽夏的侵扰， 他曾研究兵法， 写作《郭子仪单骑见
秦观在感伤词作的艺术表现方面， 展示出独
在词体演进的发展过程中， 秦观作出了非常
虏赋》， 通过对英雄人物的歌颂， 寄托了自己宏大 特的审美境界。
突出的贡献。陈廷焯《白雨斋词话》卷一指出“： 秦
年时代起就关心国家大事， 熙宁元年（ １０６８） ， 他 ２１ 通过词体的艺术形式表现出来， 因而具有特别真 国封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。秦观
岁， 因目睹人民遭受水灾的惨状， 创作了《浮山堰 切、感人的抒情效果。
以其婉约凄美的优秀词作， 传递出广大文士共同
赋》， 对百姓的苦难表示出深切的同情。为了抵御
令》。
是通过外在清冷凄迷的景物， 折射内心哀伤愁苦 兼胜”， 即是指秦观善于运用流畅清晰的章法、婉
在这短短数年间， 他不断地遭受削职、除名， 之情致， 从而创造出凄美感人的艺术境界。正是由 丽蕴藉的字法以及悦耳动听的音韵， 情景交融， 意
一贬再贬， 从一般的逐臣沦为流放的罪犯， 连续的 于词人的内心积郁着浓烈的悲情别绪， 他的词中 境相谐， 将内心积郁的感伤情怀淋漓尽致地表达
沉重打击， 使他的心情益趋感伤。
时常写出“无理而妙”的痴语， 更加真切地传达出 出来。秦观词章法、句法相对疏朗， 而字法尤显典
在长期的贬谪生涯中， 秦观独自忍受着艰苦 难以排遣的苦闷。他有许多写愁抒恨的名句， 如 雅精致。这种努力发展到周邦彦那里， 则更加注重
生活境遇的挫折以及来自各个方面的政治打击， “倚危楼， 恨如芳草， 凄凄尽还生”（ 《八六子》） “、春 章法上的雕琢、勾勒， 意象组接的密丽以及大量化
在他的作品中流露出愈加深浓复杂的感伤之情，
３ 秦观感伤词的词史价值
作者简介： 李皓月（ １９７７￣） 女， 齐齐哈尔市教
词风也由早先的温婉含蓄而变成悲楚凄厉。冯煦
秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的 育教学研究院， 讲师， 研究方向： 汉语言文学研究。
在《蒿庵论词》中准确地揭示了迁谪南荒对于秦观 抒情范式。在他之前， 晏殊、欧阳修以珠圆玉润之
文化教育
浅谈秦观词中的感伤意境
李皓月 （ 齐齐哈尔教育教学研究院， 黑龙江 齐齐哈尔 １６１００５）
摘 要： 在北宋词坛， 秦观和晏几道同样具有多情敏感的个性气质， 他们都创作了许多伤离怨别的抒情词作， 体现出凄美婉约的风格。所以清人 冯煦在《蒿庵论词》中指出：“淮海、小山， 真古之伤心人也。”然而细究文本， 发现， 与晏几道借男女伤离词作抒发个人、家世的悲绪不同， 秦观的“伤 心”更多地融入社会性的内容， 抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。冯煦《宋六十一家词选例言》概括其生平遭际及创作风 格曰：“少游以绝尘之才， 早与胜流， 不可一世； 而一谪南荒， 遽丧灵宝。故所为词， 寄慨身世， 闲雅有情思， 酒边花下， 一往而深， 而怨悱不乱， 悄乎得 《小雅》之遗； 后主而后， 一人而已。”
但始终保持着坚韧高洁的品质和情操。对于家乡、 去也， 飞红万点愁如海”“、便作春江都是泪， 流不 用前人诗句， 慢词创作体制更加完备， 手法更加繁
亲人绵绵不尽的思念， 成为他慰藉孤魂的寄托。秦 尽， 许多愁”等， 便与其早期词作中“自在飞花轻似 复， 也越发带上了浓重的文人化、技艺化的色彩。
观家居高邮， 隶属扬州。他青年时期经常到百余里 梦， 无边丝雨细如愁”（ 《浣溪沙》） 的轻约柔曼迥然 这也引导着宋词由天然之美向人工之美转化， 如
达出对于妻子儿女的牵挂。他在《如梦令》词中追 词所造成的发露有余， 浅白单调的不足， 显得跌宕 流畅的章法， 连接精致典雅的词句， 使得词句既较
忆妻子在别离时分“妆粉乱红沾袖”的凄苦形象， 有致， 包蕴深层。例如《望海潮》。
柳永高雅， 又不似周邦彦那般凝涩晦昧、难以索
遥想她于别后“玉销花瘦”的憔悴之态， 作者不由
并入艳情”， 其《八六子》等词作借恋人别后的苦苦 村、烟渚等； 摹建筑器物， 则是驿亭、孤馆、画屏、银 话》卷一甚至推誉其“首首珠玑， 为宋一代词人之
相思， 凝聚了自己一生潦倒、仕途坎坷之悲， 整个 烛之类。他以柔婉的笔触， 对词中的字句多加推敲 冠”。
个作品已经清冷凄寂， 格调越发沉痛苍凉。
和修饰， 用精美凝练的辞藻， 传写出凄迷朦胧的意
苦的笔调创作了《江城子》。之后， 秦观屡次被贬， 所有的感情， 都是通过富有特色的景物描摹显现 云“： 苏东坡辞胜乎情， 柳耆卿情胜乎辞， 辞情兼胜
深秋时节行进在郴州道中， 看见饥鼠相追于坏壁 出来， 而且在写景之中， 运用一系列拙重的字眼， 者， 唯秦少游而已。”《四库全书目提要》亦称秦词
之间， 顿生萧索自伤之意， 遂创作了小词 《如梦 更加深切地表达出词人难以抑止地愁怨。秦观总 “情韵兼胜， 在苏、黄之上”。所谓“辞情兼称”“、情韵
四学士”。绍圣元年（ １０４９） ， 新党人士章棹、蔡京上 代表性作品是他流放郴州期间所写的 《踏莎行》。 观学习柳永填制慢词， 受到老师苏轼的讥嘲， 不过
台， 苏轼、秦观等人一同遭贬。在离开汴京之前， 秦 这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途 他在柳永以赋法入词的基础上， 更多精研和锤炼，
观重游城西金明池， 抚今忆昔， 感慨丛生， 遂以凄 渺茫、孤单寂寞、怀乡思念地愁绪。这首词作几乎 使得慢词的创作走向成熟。孙兢《竹坡老人词序》
参考文献
由此可见， 秦观词中的伤心愁绪， 主要来源 境。近人赵尊岳《填词丛话》卷一评析秦观词用字 ［１］宋史［Ｍ］．北京： 中华书局， １９９９．
于社会的压迫、政治的打击， 作者遭受党争的倾 之妙， 说“： 淮海即好丽字， 触目琳琅， 如‘东风里， 朱 ［２］苏轼．上王荆公荐少游书［Ｍ］．北京： 中华书局．
生平思想及其创作风格的深刻影响， 并且异常精 笔写作名臣显宦的闲雅之词， 晏几道以空灵悠缈
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关键词： 秦观词； 感伤； 意境
１ 秦观感伤词的创作概况
到地指出秦观词的精神实质“： 他人之词， 词才也； 之笔写作没落公子的感伤之词， 柳七郎风味失之
秦 观（ １０４９￣１１１０） ， 早 年 字 太 虚 ， 后 改 字 少 少游， 词心也。”他人的词作， 大多是用来逞弄才 浅俗， 苏东坡词的豪宕不羁又非“本色”“、当行”， 他
外的扬州游览， 并且创作了著名词作《望海潮》（ 星 相异， 融入了深致沉痛的创作力度， 生发出令人震 此技艺的进步也消解了词体内在的生机活力。周
分牛斗） ， 从各个侧面渲染出扬州城往日的繁雄气 撼的表达效果。
济评价秦、周词法之异， 指出“： 少游最和婉醇正，
势， 如今的富丽豪俊。在此后的漫游经历中， 他时
其次， 在掌法结构方面， 秦观受到柳永的影 稍逊清真者， 辣耳。少游意在含蓄， 如花初胎， 故少
常追忆扬州的美景， 表达对故乡的思念。在与家乡 响， 创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密 重笔。”楼敬思亦云“： 淮海词风骨自高， 如红梅作
亲人音信全无的苦难岁月里， 秦观越发悲切地表 的韵味带进慢词长调， 从而弥补了柳永以赋法填 花， 能以韵胜， 觉清真亦无此气味也。”秦观用疏朗
轧， 迁谪、流放的命运， 远离亲人的痛苦， 独居孤馆 门映柳， 低按小秦筝’， 一‘映’， 一‘低按’， 一‘小’ ［３］宋史［Ｍ］．北京： 中华书局， １９９９．
的幽闭， 这种种的磨难严酷地摧残着词人的身心， 字， 已经驱使质实为疏秀， 人见其风度矣。”
［４］曾季．艇斋诗话［Ｍ］．上海： 上海书店， １９９９： ４１３．
游， 别号刊沟居士、淮海居士， 扬州高邮人。他少时 情， 炫耀技巧， 很少有人将自己真实的人生感受投 们皆不能被广大文士所群书， 抱负远大， 纵游湖州、杭州、润州 注到艳科小词当中； 然而秦观则是用整个心灵来 则成为人们普遍师法的对象。他出身于社会下层，
各地， 充分表露出豪宕不羁的个性情怀。秦观从少 填词， 将自己坎坷的人生遭遇、痛苦的情感体验， 政治上受到沉重打击， 屡遭流贬之苦， 这几乎是中
的理想抱负。
首先， 在意象选择和意境创造上， 秦观的词 少游自是作手， 近开美成， 导其先路； 远祖温、韦，
元丰八年， 秦观考取进士后， 迁国史院编修， 作擅长描摹清幽冷寂的自然风景意象， 抒发迁客 取其神不袭其貌， 词至是乃一变焉。然变而不失其
与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆， 人称“苏门 骚人的深悲巨痛， 营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。 正， 遂令议者不病其变， 而转觉有不得不变者。”秦
再次， 在字法运用方面， 秦观词作具有含蓄 解， 而是融入技艺又不逞弄技艺， 这是恰如其分、
得感叹道“： 肠断。肠断。人共楚天俱远。”直接抒 隐丽的特征， 取象设词追求意象的精致幽美， 绘自 恰到好处的艺术佳境， 得到了广大欣赏者的普遍
发出相隔天涯的深浓愁绪。秦观还“将身世之感打 然景物， 多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远 喜爱， 取得了词史上突出的地位， 李调元《雨村词