清代犀角雕：106件精品高清大赏,附参考价格及解说!

清代犀角雕：106件精品高清大赏，附参考价格及解说！

（清乾隆犀角雕螭龙纹杯，“盛辅功作”款，宽12.5cm，重185克，RMB 694400）清初的犀角雕刻继承明代的传统风格。因明末著名的牙角雕刻家仍继续从事雕刻工艺。雕刻蟠螭纹和龙纹的犀角杯数量增多。进入乾隆朝，犀角雕的器形种类颇丰，除杯外，有圆雕人物、洗、挂件及仿古器形爵、鼎、羽觞等，雕刻工艺精致至极。清后期，犀角料进口减少，且主要作药材，犀角雕刻艺术遂走向衰落。

001-清早期犀角雕松鹤杯

高：11.3cm 口徑：14cm 重：605g-RMB 2,600，000－2,800,000 犀角自古就是珍贵的药材，其性寒具有清热解毒、凉血镇惊的功效。因其材料的特殊药理作用，并传说毒酒与之相遇，则即刻呈现白沫，所以常常被雕刻为各类杯具。较为丰厚的外壁给予能工巧匠施展才华的空间。犀角杯在具有一定药效实用性的同时，也成为历代文人官宦所追捧珍藏的物品。

此件犀角雕松鹤杯以高浮雕工艺制成，选材硕大，色泽棕褐，敞口敛底。杯身雕为一粗状的松杆，密布鳞皴瘿节。一侧伸出一枝杆，松针簇簇。两只仙鹤于松下相对而舞。

整只角杯雕法古拙，亦不乏精致。其造型与南京博物院藏明代朱松邻款竹雕笔筒风格颇为类似。

002-清初荷塘清趣犀角杯

高：10.4cm 重：260g-RMB 1680000 角杯以亚犀良材而制，杯身雕以荷叶，杯柄部高浮雕为莲茎形，枝蔓交错，盘曲于底部。一朵半开的荷花人底部探处，支撑杯腹。杯身中部高浮雕一只盛开的荷花，杯身另一面，一只荷叶出水挺出，姿态阿娜，荷叶之上，一只活灵活现的螃蟹雕于其上，周围饰以水草及水生花卉。整只角杯用材硕大，雕工圆润、简约，颇有趣味。

003-清早期犀角雕

004-清早期犀角雕十八学士图杯

长17.8cm-RMB 347,200

005-清早期犀角雕梅花杯

006-清早期犀角雕梅花杯

007-清早期尤侃制犀角雕双鹰杯

长15.5cm；高11cm-RMB 8050000

008--清早期犀角雕螭龙纹方杯

009--清早期犀角雕螭龙盃

长10cm-RMB 400,000-500,000

010-清早期犀角玉兰杯

口径9.3cm；高4cm；款铭：子沾。RMB 400,000-700,000

107-清犀角雕螭龙饕餮纹双耳杯

长15cm；重365.4g；RMB 5175000

参阅：中国犀角雕刻珍赏，P67，20号藏品

011-清康熙御制犀角“苍龙教子”三足爵杯

一种是采用高浮雕几番制作的山水人物、鸟兽鱼虫、花草果实杯。这类作品受江南竹木根高浮雕、圆雕风格的影响，犀角作品大部分是以传统的吴派画意中的山水、人物、花鸟为题材，进行雕琢。如恬美宁静的农家乐场面；丰富精彩的花鸟鱼虫图案纹饰；携琴访友，以文会友的园林景致，内容广泛，层次丰富。特别是有的犀角杯被刻成

了花形或叶形。花或叶与杯融为一体，形象极为简洁而优美，很受明清文人的重视和青睬。第二种是仿古器皿。当时玉器的仿古之风十分盛行。这种仿古风气对其它工艺材料也产生了很大影响，而犀角本质古香古色，浑厚苍深，做仿古铜器的造型和花纹，自有其得天独厚之处。所以犀角雕刻在乾隆时代出现的仿古铜器的器皿蔚为一时的风尚。这类作品造型有壶、杯、爵杯、觚等，图案式表现方法也很多，既有典型的图案化的蟠螭、兽面、几何纹，也有写实性的云水、龙凤纹，结构与形象的处理都体现了很强的传统风格。在图案的构成上，既注重运用疏密、繁简、动静的对比，也注意运用大小及深浅的对比，使刻划的对象主次分明，形象生动，线条流畅而整体感强。第三种是杯造形奇特，最为清雅的槎形器皿。如同一种枯木制成的小船。第四种是光素形造型器皿。

犀角雕刻作为与竹、木、金、玉雕刻艺术同为艺林珍赏之品的同时。犀角的雕刻能手也截然而出，明代鲍天成、濮仲谦、尤侃、江福生和清初的尚均，他们都是身兼多技的著名雕刻家。均能用犀角、象牙、各种硬木、香料等材料雕刻各种奇巧精美的杯、盒、扇坠及发簪、印章之类，工细绝伦。在江南很负盛名。此件仿古犀角爵杯，浅棕色，仿古代青铜爵杯形。作者将犀角尖部锯开，剔出多余之处，加热使三足处外撇呈象牙状。爵杯口两端

上翘呈长椭圆形，阴刻雷纹口沿和菊纹杯腹，又用浅浮雕的形式，在杯口壁上雕有大小螭龙四条。此件爵杯体现了很强的传统风格，是宫廷造办处根据《武英殿铜器图录》上商代铜器造型制作的。在图案的构成上，非常注重运用疏密，繁简、深浅、动静的对比，也注意运用大小及深浅的对比，刻画的对象主次分明，形象生动。雕刻上，刀法精绝，圆雕、浮雕兼配，多种雕刻技法融为一体，纹饰细密精美，线条流畅而整体感强。设计巧妙，造型新颖，既有古韵，又不落俗套，图案纹饰既表现的非常活泼生动，又与吉祥寓意相连，呈现出“苍龙教子”之意。反映了期明末清初时期仿古艺术的典型风格，是犀角艺术中的珍品。

012- 清康熙犀角雕张骞乘槎杯

长19cm、宽19公分；木座重178克-RMB 7182040

此器原为澳洲私人收藏，2006年3月29日于纽约佳士得拍卖，拍品237号。槎杯将亚洲犀角斜剖面雕成，内部掏空如古木。槎首有流，槎尾枯木叠立；一侧置满插四季花卉的藤蓝，老人面带微笑，广袖长衣，长髯垂胸，手持并蒂莲枝，倚坐于槎中；槎下刻旋涡纹，波浪翻滚；槎一侧题「槎仙青萝盦沈倬章藏玩」，另一侧题「癸丑年二月松窗题记」随「端友刻」印章款。此器呈蜜色，随形巧施刀凿，古雅精致。在槎一侧的题字来自晚清砚刻名

家陈端友（1891-1959），为当时的藏家沈倬章而题，癸丑年应为1913年。松窗是当时的篆刻家、考古家褚德彝（1871-1942）。褚德彝，字松窗、守隅等，号礼又作里堂，别号汉威、舟枕山民等，浙江余杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，所作挺秀苍劲。侧款所刻篆文，亦短峭入古，别有风韵。此器题材出自张骞乘槎寻找河源的典故。晋代张华《博物志》中记载：传说天上的银河与大海是相通的，每年八月都有槎往来。曾有人因好奇乘槎而去，发现一处世外桃源，织妇和牵牛人皆悠闲自在，怡然自乐，一派田园气象。唐代诗句中常有述及浮槎者：「宾至星槎落，仙来月宇空」、「厩马翩翩禁外逢，星槎上汉杳难从」等，因此「星槎」、「乘槎」变成流行的吉祥用语，也用此作工艺美术品的装饰题材。多用以称颂升官或比喻贵宾光临，深得文人士大夫的喜爱。

013-清康熙犀角雕「穆王八骏图」杯

高17.8公分木座重：392克。RMB 23196760

此器1997年于伦敦宝龙（Bonham’s）拍卖，

2002-2005年间于香港艺术馆《金木水火土：香港文物收藏精品展》中展出。杯敞口，敛腹、平底。外壁通体雕溪水淙淙，枫叶处处；八匹骏马神采骏逸，姿态各异，或立或卧，或互相偎依，与两位身穿官服的牧马官悠