风光摄影作品赏析
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作品分析
• 拍摄自然风光，经常会使用广角镜头。由于广角 镜头视角广，既可以突出近景景物，也可以增加 透视效果，使画面看上去有一种纵深感。在构图 上，以低角度视线将大片的油菜花夸张地突出在 画面前景，并在远景绿色的衬托下，黄色的油菜 花显得更加醒目。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光-1EV曝光
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作品分析
• 在自然风光摄影中，侧光是用得较多的光线，因 为侧光不仅可以勾勒景物轮廓，增加景物的立体 感，还能刻画景物的质感，使人们对景物有更深 刻的印象。这里利用侧光使两棵树投射出长长阴 影，使原本平淡的画面增加了趣味性。在构图上， 这两棵并列的树犹如一条直线将画面上下左右均 等地分割，有一种匀称的美。
作品分析
• 对摄影来说，没有光就没有了一切。夕阳的最后 一抹余辉洒在了这片山林的树梢上，使阴冷的画 面陡增了一丝暖意，整个画面也因为这种冷暖色 的对比而有了生气。
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香格里拉风光
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香格里拉风光
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香格里拉风光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-4/3EV曝光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-2EV曝光
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作品分析
• 摄影用光最忌平淡，新奇独特的光线是很多风光 摄影家梦寐以求的。像画面中的这种集束光便是 一种独特的光线，它能化平淡为神奇，将平凡的 景物变得神秘好看起来。在这里，一条带状的集 束光照亮了画面中间的一片景物，而周边的景物 则显得黝黑神秘，这一亮一暗的对比使画面显得 格外神奇，突出，犹如童话世界一般。
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• 拍摄数据：富士PVP反转片 佳能A-1相机. FD70-210mm镜头 灰板测高光±0EV曝光
作品分析
• 大自然的神奇之处就在于光与色的瞬息万变，再高 明的画有时也难调配出如此美妙的色彩变化。横贯 画面的这条褚红色的光带使原本阴冷的画面增添了 暖意。冷暖色调的对比不仅丰富了画面色彩，也使 整个画面产生了一个亮点。
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• 拍摄数据： 柯达E100VS反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 手持测光表测光±0EV曝光
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作品分析
• 在彩色摄影中，色温的作用举足轻重，低色温在 画面上呈现暖调，使原本平淡无奇的树干变成了 红色，红树干与前景黄色的油菜花形成了强烈对 比，成就了一幅好看的风光画面。此外，树干的 直线条与油菜地的横线条的对比也给人一种强烈 的视觉感受。
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• 拍摄数据: 柯达E100S反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 闪光灯手控补光
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作品分析
• 控制好光比仍是摄影技术的重要方面。有时，我们眼中看到 的景色，用镜头拍摄下来，却并非期望中那样，就是因为人 们忽略了摄影与人眼的区别，人眼会自动调节光比，而照相 机却不会，这就需要摄影者根据经验去控制光比，调节反差。 在这里，重点表现的是天空的云彩，但若按云彩曝光，地面 景物就会漆黑一片，整幅画面就会缺少前景，没有对比。因 此，摄影家通过闪光灯补光，将天空与地面景物同时表现出 来。
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Biblioteka Baidu
• 拍摄数据: 柯达E100VS转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-IEV曝光
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作品分析
• 控制曝光量和利用好光线是摄影用光的两个主要内 容。所谓控制曝光量不是说只要按机内测光的测光 值进行曝光，而是根据具体拍摄要求对测光值进行 增减曝光。在这里，摄影师对机内测光值做了-IEV 的调节，使前景河岸和远景山峦都压暗了亮度，从 而突出了中景泛着白色波光的河流，使整幅画面明 暗对比强烈，主体突出。
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坝上风光
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香格里拉风光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 机内测光±0EV曝光
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作品分析
• 雾也是常见的自然景观，但要拍摄好并不容易。 拍摄雾一定要有景物相衬，最好有前景，中景和 远景，这样可以将雾通过景物的透视效果，将纵 深感表现出来，也使雾有远近浓淡的对比。在这 里，摄影家在设置近、中、远景的同时，还特意 采用逆光照射，将雾的朦胧感表现出来，丰富了 艺术感染力。
彩色风光摄影作品欣赏
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• 拍摄数据：富士PVP反转片 佳能A-1相机 FD28-85mm+PL镜头 机内测光-IEV曝光
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作品分析
• 侧光可以凸现景物的立体感，使景物真实可信。构 图的均衡对称也给画面增添了宁静的氛围，让人犹 如身临其境。关键是使用了偏光镜，使画面色彩饱 和，色调和谐，有一种意境美。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF24-85mm镜头 机内测光-4/3EV曝光
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作品分析
• 在摄影中，有时换一种思维，换一个角度看世界， 可能会有一种新发现。仰角是少见的观察角度， 人们一般不习惯这样看事物，但偶尔用一下也许 会有好处。在这里，摄影家通过仰角拍摄，将白 桦树高大挺拔的气势表现了出来，并且在蓝天的 衬托下，还将白桦树那种深秋的色彩真实地反映 出来。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-2EV曝光
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作品分析
• 在彩色摄影中，控制好曝光量是很关键的，尤其是在半明 半暗的光照条件下，曝光过度，暗部喧宾夺主，而亮部则 会失去层次；而曝光不足，亮部表现尚可，而暗部则会失 去层次。因此控制好曝光量，使亮部和暗部都有一定的层 次表现，则是最理想的。有时为了突出亮部主体，而有意 使主体周围景物严重曝光不足，则另当别论。这要在创作 中不断丰富经验，在没有把握的情况下，使用包围式曝光 也是权宜之计。
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• 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD24mm镜头 灰板测光±0EV曝光
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作品分析
• 构图时，一般来说都将要表现的主体放在画面的 最醒目处。在这里，摄影家使用广角镜头将大片 沼泽地作为主体，占据了绝大部分画面。并以低 角度取景，刻画了深秋季节大自然的落寞景象。 低角度的侧光也很好地刻画了沼泽地的质感，加 深了人们的印象。
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• 拍摄数据:柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100－400mm镜头 机内测光-3EV曝光
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作品分析
• 摄影是“用光绘画”，光是摄影的生命，用光好 坏往往是作品成败的关键。用光指的是除了善于 采光，还要学会控制光——增加曝光量，还是减 少曝光量。这里，摄影家用的是“减法”，将画 面上多余的景物用减少曝光量的方法除去，从而 突出了主体，使画面含蓄而耐看。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光—7/3EV曝光
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作品分析
• 日落时光线的色温比较低，表现在画面上是一种 暖调。这里，夕阳的余辉将这一小片树梢染红 了， 低角度的光线在树后拖着一条条长长的影 子，整 个画面色彩丰富、反差强烈，既有明暗对 比，也 有冷暖色调对比，给人一种美的享受。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相. 机 EF100—400mm镜头 机内测光—3EV曝光
作品分析
• 摄影是做“减法”，如果一幅画面上挤满了各种视觉 元素，分不清要表现的主体，那么这幅照片是失败的。 在这里，我们看到画面上仅有一棵树及附近少量的绿 色草地，大部分景物都湮没在黑暗之中。只有一个主 体——初秋夕阳下的白桦树，夕阳的照射使它披上了 金黄色，在画面中很醒目，这就够了。试想，如果在 它周围有许多棵同样鲜亮的白桦树，还有大片醒目的 草地，那么画面还会这么吸引我们吗？
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青海湖风光
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• 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD70—210mm+2X镜头 机内测光－1EV曝光
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作品分析
• 以线条组合色块，使几个色块之间又形成对比，有 黄色与绿色的对比，还有图案的对比。总之，在这 幅画面上，线条、色块和图案之间的变化太丰富了， 简直让人目不暇接。
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香格里拉风光
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香格里拉风光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF24—85mm镜头 机内测光-4/3EV曝光
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作品分析
• 清晨日出和黄昏日落时天空的云彩变化万千，各 种拍摄机会稍纵即逝。在这里，摄影家通过广角 镜头将大面积沼泽地作为前景，并以水面映现天 空霞光，天空的云彩和水面的倒景互相映衬，煞 是好看。曝光-4/3EV是为了压暗沼泽地，更好地 突出天空云彩，以沼泽地的暗和天空云霞的亮互 相对比，交映生辉。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-1/3EV曝光
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作品分析
• 构图时遇到地平线怎么办？是将地平线放在画面上部、中 部，还是下部？这是摄影者常会碰到的问题。一般来说， 地平线居中效果不好，会使画面呆板。那么将地平线摆在 上部或下部多少高或多少低为好，则没有定论，应根据具 体情况选择。在这里，摄影家将地平线放在画面底部，以 极低的视角表现大面积的天空，但地平线上的羊群和羊倌 仍旧醒目，而且在浅色天空的衬托下，深色的草地、羊群 和羊倌显得更加突出，这就是作品的成功之处。
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香格里拉风光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-IEV曝光
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作品分析
• 用顺光拍摄风景一般来说不大讨好，因为光线太 平缺少反差，使画面一览无余，没有对比，没有 兴奋点。但这幅画面却利用了远山落下的大片云 影，使画面产生了明暗对比，丰富了画面的视觉 元素，从而弥补了顺光拍摄的不足。
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• 拍摄数据: 富士PVP反转片 佳能A-1相机 FD24mm镜头 灰板测光±0EV曝光
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• 拍摄数据: 富士RVPⅡ反转片 佳能A-1相机. FD70-210mm镜头 机内测光—1/2EV曝光
作品分析
• 大自然雪域中出现的一片枯黄的草茎显示了它们 顽强的生命力。冷暖色彩的对比给冷寂的荒野增 添了一抹亮色。拍摄雪景最好选择侧光，可表现 雪的质感。
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• 拍摄数据: 柯达EBⅡ反转片 佳能A-1相机. FD70-210mm镜头 机内测光—1/2EV曝光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-3EV曝光
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作品分析
• 突出主体的方法是对比，通过明暗的对比突出主 体，是摄影的常用手段。为了做到这点，摄影家 将曝光值减少3EV，使主体周围的景物变暗，从 而突出了亮部的主体影像。
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香格里拉风光
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香格里拉风光
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• 拍摄数据：柯达E100S反转片 佳能A-1相机 FD10-210mm镜头 灰板测光±0EV曝光
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作品分析
• 在构图中，点、线、面是最基本的要素，它们构 成了画面的整体。同时，色彩的对比也是彩色摄 影的基本要素。在这里，摄影家正是运用了这些 基本的要素，才使画面显得优美生动。值得一提 的是，画面上部的一小丛灌木居中构图，使画面 看上去显得均衡、匀称、稳重，而且形成了视觉 中心，起到了四两拨千斤的艺术效果。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-4/3EV曝光
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作品分析
• 满画面构图是将主体景物充满整个画面，通过对 景物细节细致入微的刻画引人入胜。这里将整棵 黄叶灰树干的山杨树充满画面，给人以强烈的视 觉冲击力。灰色的树干和黄色的树叶相得益彰， 给人以和谐的美感。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光—4/3EV曝光
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作品分析
• 摄影构图既讲究点、线、面的构成，也重视景物 的透视效果。一幅好的风光画面应该具备一些良 好的构图要素。在这里，前景、中景、远景层层 递进，横线条、斜线条错综交会，金黄色、浅绿 色、深灰色交相辉映，一幅秋天的田园风光。
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• 拍摄数据: 富士PVR反转片 佳能A-1相机 FD28-85mm镜头 F11地面曝光8秒
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作品分析
• 在天空与地面光比反差很大的情况下，用灰卡纸挡 住天空，对地面延长曝光时间是一个好办法。当然， 有时要经过多次实践才会成功。在构图上，摄影家 将大片草木植物作为前景，以低角度拍摄，获得了 层次丰富、色彩绚丽的自然美景。
作品分析
• 拍摄自然风光，经常会使用广角镜头。由于广角 镜头视角广，既可以突出近景景物，也可以增加 透视效果，使画面看上去有一种纵深感。在构图 上，以低角度视线将大片的油菜花夸张地突出在 画面前景，并在远景绿色的衬托下，黄色的油菜 花显得更加醒目。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光-1EV曝光
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作品分析
• 在自然风光摄影中，侧光是用得较多的光线，因 为侧光不仅可以勾勒景物轮廓，增加景物的立体 感，还能刻画景物的质感，使人们对景物有更深 刻的印象。这里利用侧光使两棵树投射出长长阴 影，使原本平淡的画面增加了趣味性。在构图上， 这两棵并列的树犹如一条直线将画面上下左右均 等地分割，有一种匀称的美。
作品分析
• 对摄影来说，没有光就没有了一切。夕阳的最后 一抹余辉洒在了这片山林的树梢上，使阴冷的画 面陡增了一丝暖意，整个画面也因为这种冷暖色 的对比而有了生气。
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香格里拉风光
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香格里拉风光
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香格里拉风光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-4/3EV曝光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-2EV曝光
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作品分析
• 摄影用光最忌平淡，新奇独特的光线是很多风光 摄影家梦寐以求的。像画面中的这种集束光便是 一种独特的光线，它能化平淡为神奇，将平凡的 景物变得神秘好看起来。在这里，一条带状的集 束光照亮了画面中间的一片景物，而周边的景物 则显得黝黑神秘，这一亮一暗的对比使画面显得 格外神奇，突出，犹如童话世界一般。
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• 拍摄数据：富士PVP反转片 佳能A-1相机. FD70-210mm镜头 灰板测高光±0EV曝光
作品分析
• 大自然的神奇之处就在于光与色的瞬息万变，再高 明的画有时也难调配出如此美妙的色彩变化。横贯 画面的这条褚红色的光带使原本阴冷的画面增添了 暖意。冷暖色调的对比不仅丰富了画面色彩，也使 整个画面产生了一个亮点。
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• 拍摄数据： 柯达E100VS反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 手持测光表测光±0EV曝光
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作品分析
• 在彩色摄影中，色温的作用举足轻重，低色温在 画面上呈现暖调，使原本平淡无奇的树干变成了 红色，红树干与前景黄色的油菜花形成了强烈对 比，成就了一幅好看的风光画面。此外，树干的 直线条与油菜地的横线条的对比也给人一种强烈 的视觉感受。
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• 拍摄数据: 柯达E100S反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 闪光灯手控补光
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作品分析
• 控制好光比仍是摄影技术的重要方面。有时，我们眼中看到 的景色，用镜头拍摄下来，却并非期望中那样，就是因为人 们忽略了摄影与人眼的区别，人眼会自动调节光比，而照相 机却不会，这就需要摄影者根据经验去控制光比，调节反差。 在这里，重点表现的是天空的云彩，但若按云彩曝光，地面 景物就会漆黑一片，整幅画面就会缺少前景，没有对比。因 此，摄影家通过闪光灯补光，将天空与地面景物同时表现出 来。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-IEV曝光
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作品分析
• 控制曝光量和利用好光线是摄影用光的两个主要内 容。所谓控制曝光量不是说只要按机内测光的测光 值进行曝光，而是根据具体拍摄要求对测光值进行 增减曝光。在这里，摄影师对机内测光值做了-IEV 的调节，使前景河岸和远景山峦都压暗了亮度，从 而突出了中景泛着白色波光的河流，使整幅画面明 暗对比强烈，主体突出。
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坝上风光
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香格里拉风光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 机内测光±0EV曝光
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作品分析
• 雾也是常见的自然景观，但要拍摄好并不容易。 拍摄雾一定要有景物相衬，最好有前景，中景和 远景，这样可以将雾通过景物的透视效果，将纵 深感表现出来，也使雾有远近浓淡的对比。在这 里，摄影家在设置近、中、远景的同时，还特意 采用逆光照射，将雾的朦胧感表现出来，丰富了 艺术感染力。
彩色风光摄影作品欣赏
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• 拍摄数据：富士PVP反转片 佳能A-1相机 FD28-85mm+PL镜头 机内测光-IEV曝光
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作品分析
• 侧光可以凸现景物的立体感，使景物真实可信。构 图的均衡对称也给画面增添了宁静的氛围，让人犹 如身临其境。关键是使用了偏光镜，使画面色彩饱 和，色调和谐，有一种意境美。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF24-85mm镜头 机内测光-4/3EV曝光
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作品分析
• 在摄影中，有时换一种思维，换一个角度看世界， 可能会有一种新发现。仰角是少见的观察角度， 人们一般不习惯这样看事物，但偶尔用一下也许 会有好处。在这里，摄影家通过仰角拍摄，将白 桦树高大挺拔的气势表现了出来，并且在蓝天的 衬托下，还将白桦树那种深秋的色彩真实地反映 出来。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-2EV曝光
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作品分析
• 在彩色摄影中，控制好曝光量是很关键的，尤其是在半明 半暗的光照条件下，曝光过度，暗部喧宾夺主，而亮部则 会失去层次；而曝光不足，亮部表现尚可，而暗部则会失 去层次。因此控制好曝光量，使亮部和暗部都有一定的层 次表现，则是最理想的。有时为了突出亮部主体，而有意 使主体周围景物严重曝光不足，则另当别论。这要在创作 中不断丰富经验，在没有把握的情况下，使用包围式曝光 也是权宜之计。
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• 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD24mm镜头 灰板测光±0EV曝光
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作品分析
• 构图时，一般来说都将要表现的主体放在画面的 最醒目处。在这里，摄影家使用广角镜头将大片 沼泽地作为主体，占据了绝大部分画面。并以低 角度取景，刻画了深秋季节大自然的落寞景象。 低角度的侧光也很好地刻画了沼泽地的质感，加 深了人们的印象。
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• 拍摄数据:柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100－400mm镜头 机内测光-3EV曝光
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作品分析
• 摄影是“用光绘画”，光是摄影的生命，用光好 坏往往是作品成败的关键。用光指的是除了善于 采光，还要学会控制光——增加曝光量，还是减 少曝光量。这里，摄影家用的是“减法”，将画 面上多余的景物用减少曝光量的方法除去，从而 突出了主体，使画面含蓄而耐看。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光—7/3EV曝光
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作品分析
• 日落时光线的色温比较低，表现在画面上是一种 暖调。这里，夕阳的余辉将这一小片树梢染红 了， 低角度的光线在树后拖着一条条长长的影 子，整 个画面色彩丰富、反差强烈，既有明暗对 比，也 有冷暖色调对比，给人一种美的享受。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相. 机 EF100—400mm镜头 机内测光—3EV曝光
作品分析
• 摄影是做“减法”，如果一幅画面上挤满了各种视觉 元素，分不清要表现的主体，那么这幅照片是失败的。 在这里，我们看到画面上仅有一棵树及附近少量的绿 色草地，大部分景物都湮没在黑暗之中。只有一个主 体——初秋夕阳下的白桦树，夕阳的照射使它披上了 金黄色，在画面中很醒目，这就够了。试想，如果在 它周围有许多棵同样鲜亮的白桦树，还有大片醒目的 草地，那么画面还会这么吸引我们吗？
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青海湖风光
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• 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD70—210mm+2X镜头 机内测光－1EV曝光
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作品分析
• 以线条组合色块，使几个色块之间又形成对比，有 黄色与绿色的对比，还有图案的对比。总之，在这 幅画面上，线条、色块和图案之间的变化太丰富了， 简直让人目不暇接。
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香格里拉风光
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香格里拉风光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF24—85mm镜头 机内测光-4/3EV曝光
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作品分析
• 清晨日出和黄昏日落时天空的云彩变化万千，各 种拍摄机会稍纵即逝。在这里，摄影家通过广角 镜头将大面积沼泽地作为前景，并以水面映现天 空霞光，天空的云彩和水面的倒景互相映衬，煞 是好看。曝光-4/3EV是为了压暗沼泽地，更好地 突出天空云彩，以沼泽地的暗和天空云霞的亮互 相对比，交映生辉。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-1/3EV曝光
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作品分析
• 构图时遇到地平线怎么办？是将地平线放在画面上部、中 部，还是下部？这是摄影者常会碰到的问题。一般来说， 地平线居中效果不好，会使画面呆板。那么将地平线摆在 上部或下部多少高或多少低为好，则没有定论，应根据具 体情况选择。在这里，摄影家将地平线放在画面底部，以 极低的视角表现大面积的天空，但地平线上的羊群和羊倌 仍旧醒目，而且在浅色天空的衬托下，深色的草地、羊群 和羊倌显得更加突出，这就是作品的成功之处。
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香格里拉风光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-IEV曝光
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作品分析
• 用顺光拍摄风景一般来说不大讨好，因为光线太 平缺少反差，使画面一览无余，没有对比，没有 兴奋点。但这幅画面却利用了远山落下的大片云 影，使画面产生了明暗对比，丰富了画面的视觉 元素，从而弥补了顺光拍摄的不足。
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• 拍摄数据: 富士PVP反转片 佳能A-1相机 FD24mm镜头 灰板测光±0EV曝光
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• 拍摄数据: 富士RVPⅡ反转片 佳能A-1相机. FD70-210mm镜头 机内测光—1/2EV曝光
作品分析
• 大自然雪域中出现的一片枯黄的草茎显示了它们 顽强的生命力。冷暖色彩的对比给冷寂的荒野增 添了一抹亮色。拍摄雪景最好选择侧光，可表现 雪的质感。
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• 拍摄数据: 柯达EBⅡ反转片 佳能A-1相机. FD70-210mm镜头 机内测光—1/2EV曝光
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-3EV曝光
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作品分析
• 突出主体的方法是对比，通过明暗的对比突出主 体，是摄影的常用手段。为了做到这点，摄影家 将曝光值减少3EV，使主体周围的景物变暗，从 而突出了亮部的主体影像。
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香格里拉风光
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香格里拉风光
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• 拍摄数据：柯达E100S反转片 佳能A-1相机 FD10-210mm镜头 灰板测光±0EV曝光
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作品分析
• 在构图中，点、线、面是最基本的要素，它们构 成了画面的整体。同时，色彩的对比也是彩色摄 影的基本要素。在这里，摄影家正是运用了这些 基本的要素，才使画面显得优美生动。值得一提 的是，画面上部的一小丛灌木居中构图，使画面 看上去显得均衡、匀称、稳重，而且形成了视觉 中心，起到了四两拨千斤的艺术效果。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-4/3EV曝光
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作品分析
• 满画面构图是将主体景物充满整个画面，通过对 景物细节细致入微的刻画引人入胜。这里将整棵 黄叶灰树干的山杨树充满画面，给人以强烈的视 觉冲击力。灰色的树干和黄色的树叶相得益彰， 给人以和谐的美感。
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• 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光—4/3EV曝光
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作品分析
• 摄影构图既讲究点、线、面的构成，也重视景物 的透视效果。一幅好的风光画面应该具备一些良 好的构图要素。在这里，前景、中景、远景层层 递进，横线条、斜线条错综交会，金黄色、浅绿 色、深灰色交相辉映，一幅秋天的田园风光。
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• 拍摄数据: 富士PVR反转片 佳能A-1相机 FD28-85mm镜头 F11地面曝光8秒
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作品分析
• 在天空与地面光比反差很大的情况下，用灰卡纸挡 住天空，对地面延长曝光时间是一个好办法。当然， 有时要经过多次实践才会成功。在构图上，摄影家 将大片草木植物作为前景，以低角度拍摄，获得了 层次丰富、色彩绚丽的自然美景。