浅析摄影对写实绘画的影响

在创作 写实绘画时 ， 画者应根据 焦点透视 学原理对景物 作 准确 的观察 ， 然后将景 物逐 步描绘在 画面上。 相对来说 ，
摄 影容易很多 ， 在选定对象 、 调整焦距和光 圈后 ， 只要一按快
门就能把 景象 的透视 关系准确 无误地捕捉 下来。这是 作画
与摄 影 的 不 同之 处 。 但 以焦 点 透 视 的 原 理 来 看 画面 ， 者 则 两
连“ 写实“ 这个概 念都在 不断地变化 ， 因为每个 时代 ， 甚至每 位艺术家 ， 对于所谓 的“ 写实” 都有 自己的理解。 写 实绘 画与摄 影 照片是 容 易被混 淆 的， 由于 它们很 相
像 ， 以才有论证 它们之 间的相互影响作用的必要。且慢说 所 出 自历史上大师之手 的绘 画杰作 ， 就是 ２ 世纪那些 艺术价值 Ｏ 并 不是很高的照相写 实主义绘 画， 也有一些优 点为 照相所不
纹、 胡茬 ， 乃至汗珠都被描绘得十分精细 、 逼真。笔者的朋友
感 叹说 ：数码照片被放 大到这 么大 ， “ 脸上 的细部一定不会显 得这么明确结实、 色彩生动……”
由此 可知 ， 人们 凭着敏 锐 的视 知 觉和 对形象 结构 的理
解， 以及 灵 巧 的 手 ， 全 可 以 胜 过 照 相 机 这 个 光 学器 材 。 但 完
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浅析摄影 对写实绘画 的影 响
口陈 莉
摘
要 ： 者 首先 阐 述对 于 西方 写 实绘 画和 摄 影 的 理 解 ． 于写 笔 由
也松 散无力 ， 细部尤 其“ 模棱 两可” 放大到一平 方米 以上 的 ，
实绘 画与 摄 影 照 片 很 相 像 的 ， 有 必 要 论 证 它 们 之 间 的 相 互 影 响 作 才 用， 然后 通过 探 讨 两 者之 “ ， 深入 说 明摄 影对 写 实绘 画 的 影响 ， 同” 更 最
“ 西方 写实绘 画” 一个 相 当宽泛 的概念 ， 是 在这 个概 念
下其实包含着许 多不 同的风格 和流 派， 各家各派 之间甚至还 有激 烈的争论 ， 可见他 们对于“ 写实” 还有 种种不 同的看法。 因此对于“ 写实” 一词也不能作简 单的理解 。 对于“ 写实” 一词 ， 多人容易作粗浅 的理解 。如果认 为 很
后 通 过 阐述 摄 影技 术 问世 后 对 画 家 的影 响 得 出结论 ： 影 术 的 问世 对 摄
摄影数码 照片， 大部分都成为名 副其 实的马赛克拼贴。笔者 的一位朋友长期从事摄 影工作 ， 一直 以为数码相片 中的形象 比绘 画精确 ， 当他看到罗 中立 的油 画《 父亲》 改变看法。 父 才 《
此可见 ， 画面上呈现准 确的透视 关系 ， 在 是写实绘 画与摄影
的一个重要的共 同点。
（ ） 彩 方 面 ２色
忠实再现客观世界 的色彩变化 ， 是西方写 实绘 画的特征
之一 ， 而这 一 点又 与摄 影 的原理 一致 。 ２ 共 同 的 心 理 基础 ．
在 论证之前 ， 只有先探讨 两者 之“ ， 能深入探讨摄 影对 同” 才
写 实绘 画 的 影响 。
１原 理 的一 致 性 ．
分崇 尚写实绘 画， 其在世界上 自成体 系， 因此又可被称为“ 西
方 写 实 绘 画 ” 。
一
、
对 于西 方 写实绘 画和摄 影 的理解
（ ） 点 透 视 学 方 面 １焦
是笔者所要论述 的摄影对于写实绘 画的影 响， 却并不止于这
些。
二、 方写 实绘 画与摄 影的“ 西 同”
虽然文章论 述重点为摄影的存在对写实绘 画的影响， 但
是现 实的人还是 虚构 的神 ， 也不 管属于哪 种流派或“ 主义 ” ． 都是 文章论 述 的“ 写实绘 画” 。西 方从文 实生活 ， 坚决反对 画想象 中的神仙和 天使 ， 才 这 是现在 所说 的“ 实主义” 写 。但西 方画家描绘 的神仙和 天使
也像有 骨有 肉的凡人 ， 的也是 地道 的写 实手法 ， 照着真 用 是
人 摹 绘 的 。 因 此 ， 者 认 为 只 要 用 的是 写 实 手 法 ， 管 画 的 笔 不
亲》 的画 面 很 大 （ １ ×１ ２ 米 ） 一 位老 农 的 头 部 占 画面 的 ２ ７ ５厘 ，
写 实绘 画的 影 响 不可 避 免 ， 们 应 客观 看 待摄 影 ， 之 成 为得 力 工具 。 我 使 关 键 词 影 写 实绘 画 德 拉 克 罗瓦 撮
３４ ／。这幅 画的手 法近 乎照相写实主义 ， 老农脸上 的肌 肉、 皱 笔者先 对文 中“ 实” 写 一词作 出解 释。 文章 中所 阐述 的 “ 写实绘 画” 仅仅 是一种描 绘手法 ， 以此词 立名 ， 来论述摄 影 对写实绘 画的影 响， 也有意避 免“ 现实主义” “ 和 写实主义” 这 些含义 更为深刻 的字眼。ｌ 世纪 法国画家库 尔贝主张绘画 ９
“ 实” 写 仅仅意味着把客观 事物描绘 得像 照片那样欺 目乱真 ， 那就是对 西方写 实美术莫 大的误解 ， 至贬低 了它的价值 。 甚
焦点透视学 、 人体解剖学 、 明暗投影 、 彩冷 暖变化等法则都 色 是西 方美 术家通 过 实践 、 结合 自然 科 学建立起 来 的技法 理 论， 对于世 界有不可磨 灭的贡献 ， 写实美术 并非仅指这 些 但 技法理论 与逼真描绘 ， 而是另有 十分 丰富的 内容。事 实上 ，
是 相通 的。因此我们常常可凭借摄 影原理理解焦 点透视学。
画 写 实 绘 画 的 画家 和 对 景 拍 摄 的 人 都 必 须 站 在 一定 的
位 置上， 即必须有个特定 的视 点。西方写实绘画名作米勒的
《 拾穗 者》 中的地平 线很 高 ， 想必 画家所 站 的位置 也较高 ， 如
果 拍摄 者找到与这幅画相仿 的现实场景进行拍摄 ， 则也应该 将 照相机摆在相应 的位置上 ， 这样 才能拍 到相仿的 画面。 由