汉代的书写工具及其特点

汉代的书写工具及其特点
工欲善其事，必先利其器。

任何一种艺术效果的呈现，都离不开其所使用的工具，书法亦不例外。

从某种意义上说，中国书法是在毛笔和书写材料演进的前提下发展的。

而毛笔作为书法艺术表现的主要工具，在其中扮演着更为重要的角色。

“惟笔软则奇怪生焉”，既道出了毛笔的特性——软，又进一步阐明了毛笔这一特性所表现出来的艺术效果——奇怪。

宗白华先生就认为，汉字能够成为艺术品的两个主要因素，其中之一便是——中国人用的是毛笔。

古人关于毛笔的论述颇多，如董逌《广川书跋--欧阳询帖》云：“余求前人论书，必先择笔……韦昶善书而妙于笔，故子敬称为奇绝。

然书必托于笔以显，则筋骨肉理皆笔之所寄也。

”
目前出土的汉代毛笔较多，如居延、敦煌马圈湾、武威磨咀子、江陵凤凰山汉墓、尹湾汉墓、连云港西郭宝墓等地均有汉代毛笔出土。

1931年1月，西北科学考察团在蒙古额济纳破城子发现一支汉笔——“居延笔”。

马衡先生记其形制为：
笔管以木为之，析而为四，纳笔头于其本，而缠之以枲，……笔管长20.9厘米，冒首长0.9厘米，笔头（露于管外者）长1.4厘米，通长23.2厘米，圆径：本，0.65厘米，末，0.5厘米。

管本缠桌两束：第一束（近笔头之处）宽0.3厘米，第二束宽0.2厘米。

两束之间相距0.2厘米。

1985年4月，连云港西郭宝汉墓中，出土了一支汉代毛笔，笔杆末端有残长18.9厘米，木杆直径0.75厘米，笔头部分上面冒首1.8厘米，在冒首的杆端0.3厘米处向后缠以丝麻紧固笔头，……整笔残长21.2厘米。

笔毫总长3.2厘米，露毫2.5厘米，笔毫为兔毫。

王充曾云：“知能之人，须三寸之舌，一尺之笔。

”汉一尺约合23厘米余。

居延、敦煌马圈湾、武威磨咀子、江陵凤凰山汉墓、尹湾汉墓、连云港西郭宝墓等地出土汉笔长度皆约为汉一尺。

据史料记载，汉代毛笔的笔柱用兔毫或鹿毫之类的硬毫，被则用羊毫之类的软毫。

（笔头之中心谓之柱，其外谓之被）马衡先生断言：居延笔毫端呈白色者，必羊毫之被也。

我们根据居延笔实物中笔头与圆径的比例图及其仿制的图片（图1），可以发现其锋径与锋长的比例约为一比二，笔肚较为饱满，且笔毫末端缠紧载入笔杆达三分之一的毫（即长毫做短锋笔）。

这样制成的毛笔锋短中实，提按顿挫不易散毫，且蓄墨量大，正适合了汉简隶书中夸张波磔大幅度提按动作的表现，以及迅疾的简牍草书中相间的游丝和痛快沉着的大波磔、长竖的书写，使书写者在连续快捷的书写中使转自如。

此外，根据出土的毛笔实物可以证实，秦以后的毛笔，才将笔头纳入笔杆腔中，变笔头之中空为中实。

战国及其以前的毛笔笔毫是裹在笔杆的外围，以丝线捆扎，并涂漆加固。

这种毛笔笔头中空，且笔锋较长，只能以极小部分的笔尖书写，楚简墨迹中普遍存在的露锋显尖的起收笔形态和扁方的线条特征（楚简图2），就是因毛笔的性能所造成的。

汉简牍的书写材料及其特点
纸未发明之前，中国文字书写所使用的材料，包括甲骨、金石、砖瓦、竹木、绢帛等。

这其中以竹木使用最为广泛和普遍。

它们以取材方便、易于制作、保存和书写的优势，盛行了千余年之久，几乎贯穿了中国古代汉字字体发展演变的整个过程。

简牍的材料分为竹和木两类。

《说文》曰：“简，牒也，从竹间声。

”牍，从片，片是剖开的木。

《说文》曰：“判木也，从半木，凡片之属皆从片。

”所以，竹质的被称之为“竹简”，木质的被称之为“木牍”。

将竹木条变为书写的材料，需要经过几道工序。

首先，要将片解出来的竹、木条，进行“刮削”，使其平整、划一，并将书写的一面打磨光滑。

其次，要对竹、木条进行“杀青”。

“杀青”，即用火把竹、木片中的水分烤干，为防止腐朽。

最后，竹、木片“杀青”定型后，还要涂刷胶体来防止渗墨。

经过处理后的竹、木条平整、光滑，与毛笔的摩擦较小，容易表现流畅、飘逸的线质。

有些学者根据长度有限的竹木简牍与成熟隶书的扁方结构特征，认为:“隶书自汉武帝时开始向扁阔的结构定型，很大的原因可能是在狭长的竹木简上要尽可能将字写得大，而一简中容字又要多，容字多就可以节省篇幅，但是字与字之间不能太挤，要留有一定间距，以便能清楚舒服地阅览，于是将受篆书影响而保持纵势的古隶尽量压扁，下垂的波磔使其向左右伸展。

”[4]这种推测虽有一定的道理，但并非完全符合事实。

根据秦简和汉草书简牍中长方结构的字与简册上字的多少安排，我们可以清晰地发现，书写者并非有意要考虑在单个简牍上为容纳更多的字，而将字形压扁。

梁培先认为由篆书之纵势向隶书之横势演变的关键因素是：各类宽幅面的木牍、木简的使用解放了毛笔书写的笔势，直接催生了翻折、提按、绞转等等各种变化丰富的笔法的产生，迫使篆书的圆弧状笔势走向解体。

[5]篆书圆弧笔势的解体，隶书翻折方笔的出现，才是了隶书横扁体势产生的根本原因。

所以说，汉字由篆书之纵长向八分之横扁过渡，是受书写材料、笔势和贯气方式的变化等综合因素影响的。

竹木简牍有限的长度，并非是文字由纵长（篆书）变为横扁（隶书）的直接原因。

即使，当时字形的演变受到简牍的宽度所限而致，也只可能是发生在隶变的初期。

汉代的书写方式考察
书写方式，是指书写者的书写状态。

它包括书写者的坐姿、执笔和运笔方式。

在隋唐以前，由于高案桌椅还未出现，人们不像现在可以伏案书写，而是席地而坐，一手执简一手执笔。

古今的不同书写姿势，自然引发执笔和运笔方式的变化。

关于古人的坐姿与执笔姿势当代一些学者认为：
古人席地而坐，左(手)执纸卷，右(操)笔管，肘与腕俱无著处，故笔在空中可作六面行动，即前后左右以及提按也。

逮宋世既有高桌椅，肘腕贴案，不复空灵，乃有悬肘悬腕之论。

[6]
写字执笔方式，古今不能尽同，主要随坐具不同而移变。

席地时代不可能有如今天竖脊端
坐、笔管垂直的姿势……我曾注意观察古代人物画中所绘写字执笔姿势，……各图执笔，无疑也都是斜的。

[7]
沙孟海、杨森等都在有关古代执笔方式的文章中，列举了古代图录文献中的执笔图，如顾恺之《女史箴图》、阎立本《北齐校书图》（图3）及《斫琴图卷》等，加之西晋永宁二年对坐瓷佣（图4）和一些汉代画像石和壁画（河北望都2号汉墓壁画主记史图和主簿图图5）。

可以说明，席地而坐书写时的“三指斜执笔”（单苞）（图6）是中国古代，尤其是晋唐以前最为常用的执笔法。

“古席地而坐时，左手执卷，右手执笔，卷是朝斜上方的，笔也向斜上方倾斜，这样卷与笔恰好成垂直状态。

此时握笔最省事、最自然、最实用的方法就是用拇指和食指从里外分别握住笔管，再用中指托住笔管，无名指和小指则仅向掌心弯曲而已，并不起握管的作用，这就是所谓的三指握管法与今日我们握钢笔、铅笔的方法一样。

”[8]
人们将秦汉时期的这种书写方式称之为“简牍书写方式”。

它具有用指、腕灵活，纵向取势自然、快速书写的特点。

并且，简牍书写方式对简牍文字形态和书体的演变是息息相关的。

“简牍文字右向倾斜，是当时人们书写运指为主，自然生理因素造成的左高右低字态。

由于生理原因，汉字横画的书写，若强调用腕，会左低右高，若强调用指，则相反；强调用指，字右部折笔易连成一条左旋的弧线。

”[9]“秦简的字势与左手执册，右手写字的姿势有关，其意义在于能对平稳的篆体线条造成破坏，促进隶变的进程。

”[10]
唐宋以后，高案桌椅和纸的使用，改变了人们的书写姿势，人们的执笔方式也由“单苞”逐渐变为“双苞”（拨镫）。

特别是条屏、立轴书法作品的出现，使肘、腕的用笔方式也开始成为主流。

书写活动是书写者在书写工具、书写材料和书写方式三方面共同作用下完成的，它们之中任一的改变都会对书写活动产生影响。

书写工具的改进，书写材料的改善，书写方式的改变共同促使了书法用笔的拓展，进而引发汉字笔画形态、结字体势的变化，促使不同书法艺术风格的产生，甚至新书体的衍生和流变。

注释：
[1] 丛文俊．中国书法史--先秦秦代卷[M]．南京：江苏教育出版社，2002
[2] 马衡．记汉居延笔．老北大讲义——中国金石学概论[M]．北京：时代文艺出版社，2009．P201
[3] 石雪万．连云港地区出土的汉代文房四宝[J]．《书法丛刊》．1997，4．P87
[4] 华人德．中国书法史--两汉书法卷[M]．南京：江苏教育出版社，1999．P51
[5] 梁培先．竹简、木简、碑刻的“形”与“质”[J]．《中国书法》．2009，3．P40。