汉语史讲稿VI(中古到近代、近代到现代)

《中原音韵》中的齐微韵包括[ei]、[i]、[uei]三个韵母。分别由《广韵》支、 脂、之、微、齐、祭、废、灰、泰九韵变来。
1．韵母[ei]来自《广韵》灰、泰、支、脂、祭五韵的开口重唇音及微、废两 韵的合口轻唇音。 灰(合一)[uɒi] → [ei]： 泰(开一)[ɑi] → [ei]：
支(开三)[ĭe] → [ei]：
《中原音韵》的声母系统
• 《中原音韵》的声母是多少，目前也还有争议。有20、21、 24、25这几种主要说法，我们取25声母之说。它们是： 帮p 端t 滂p‘ 透t‘ 明m 泥n 诗ʂ 心s 非f 微v 来l
照tF
支tʂ 精ts
穿tF‘
眵tʂ‘ 清ts‘
审F 日V
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见k
溪k‘
疑N
晓x
影X
《中原音韵》的韵部系统
9． 桓欢[uRn] 半伴判满慢端短团缓乱官欢 10．先天[iZn] 边偏面天涟前牵先战然 [iuZn] 全拳倦卷穿犬川言愿怨
11．萧豪[au] 薄袍暴刀绦道盗牢告拷 [iau] 交敲绞巧肴爻角觉学脚 [iZu] 标刁条了交小笑超着烁 12．歌戈[o] 哥阁个科娥我何凿濯铎 [uo] 多夺罗破婆磨过火和锁 [io] 着略掠若弱虐学岳乐约
中古到近代汉语阴声韵的发展
从中古到近代，汉语韵母系统发发生了很大的变化。
《广韵》继承《切韵》的语音系统，将《切韵》的韵母 增加为206个，可分为阴、阳、入3大韵类95部，140个
韵母。举平以赅上去，其中有阴声26部40个韵母；阳声
35部50个韵母；入声34部，50个韵母。我们在前面已经 谈过，《广韵》韵部划分较细，有的是综合了某些方音 和古音的特点，有的其实只是韵头不同。在唐代诗歌用 韵中这些韵大都可以合用。《中原音韵》分为19个韵部， 46个韵母。入声消失，阴声韵和阳声韵也多有合并，总 的发展趋势是整个韵部系统大大简化。
16．尤侯[ou] 谋头透楼漏口叩寇侯奏 [iou] 旧秋洲究昼流休忧由游
17．侵寻[[m] 簪岑森参渗怎
[i[m] 今金侵心音枕沉深寻 18．监咸[am] 担谈贪谈男婪斩谗三衫俺 [iam] 监鑑减嵌咸衔陷槛岩 19．廉纤 [iZm] 点添渐尖廉脸俭欠厌染
《中原音韵》的声调系统
• 《中原音韵》有四个声调。它们是：
《中原音韵》的体例
• 《中原音韵》收字5866（一说5869或5876、5877）。主 要内容分两部分，一是韵谱，一是“正语作词起例”。反 映语音系统的主要是韵谱。韵谱体例有以下特点： • ①没按声调分卷，而是先分韵部。共分19个韵部，各以两 个字作为韵目，如“东钟”、“江阳”等；每一韵部中再 按声调分四部分：平声阴、平声阳、上声、去声；同一声 调的字分出若干同音字组（小韵），其间用小圆圈隔开。 • ②各阴声韵部里收了古代入声字，分别归入阳平、上声和 去声，但没与阴声字混同，还单独排出。 • ③不用反切注音，一般不注释字义。 • ④收字以押韵的需要为目的，不入韵的字不收。
《中原音韵》中的鱼模韵包括[u]、[iu]两个韵母，除由中古入声变来 的字外，分别来自《广韵》鱼、虞、模三韵以及少数尤、侯韵的字。 1．韵母[u]由《广韵》模、鱼、虞三韵中的唇音和照组字、尤侯两韵 中少数唇音字变来：
2．韵母[iu]来源于《广韵》中的鱼、虞两韵：
四、皆来[ai]、[uai]、[iai]
2．韵母[ua]主要来自《广韵》麻韵合口二等舌齿音和牙喉音
3．韵母[ia]来自《广韵》，麻韵开口二等牙喉以及佳韵中的个别字：
《广韵》佳韵“涯、话、佳、娃、崖”等字从唐代开始转入麻韵，直 到《中原音韵》，这种语音变化的事实方在韵书里得到全面肯定。
《中原音韵》
• 《中原音韵》是为总结元曲押韵规律、指 导元曲创作而编写的一部曲韵韵书。成书 于元泰定元年(1324)，著者周德清，字挺斋， 高安(今江西高安县)人。 • 《中原音韵》的重要价值在于它彻底抛弃 了传统正音观念的束缚，如实地记载了当 时上升为新的正音标准的活生生的现实语 言。
关于《中原音韵》所根据的基础方言 具体属于何地，目前学术界还有争议。主 要有两种观点：一种认为依据的是当时的 大都（今北京）音；一种认为大都作为首 都只有几十年，当时还没有真正成为全国 的文化中心，所以依据的依然是宋代以来 占主导地位的汴洛音。
《中原音韵》有支思、齐微、鱼模、皆来、萧豪、歌 戈、家麻、车遮、尤侯9个阴声韵部，22个韵母，分别 由《广韵》支、脂、之、微、鱼、虞、模、齐、灰、 咍、佳、皆、祭、泰、夬、废、萧、宵、肴、豪、歌、 戈、麻、尤、侯、幽26个韵部，40个韵母变来。
下面分别加以说明：一、支思韵 [ ï]
二、齐微[ei]、[i]、[uei]
《中原音韵》有19个韵部。分析各韵部中的同音字组，我 们可以看出，有的韵部只有一个韵母，有的有两个甚至三、 四个韵母。19韵部共有46个韵母。它们是： 1．东钟[uN] 风萌梦东冬通动葱笼送宫红 [iuN] 龙从蹤松颂中钟穷洶兄永涌 2．江阳[aN] 纲当汤苍行廊装壮霜窗望 [uaN] 光匡荒谎晃黄皇汪王往旺
13．家麻[a] 巴怕罢马发乏达踏沙洒 [ua] 瓜寡夸花滑华画譁洼瓦 [ia] 家加嫁虾暇下峡鸦哑亚 14．车遮[iɛ] 别铁者车烈嗟谢舍也夜 [iuZ] 绝决阙缺雪说月拙辍劣
15．庚青[[N] 登蹬疼能争增羹生省
[u[N] 肱觥矿轰薨宏横闳红泓嵘 [i[N] 兵并名命顶定廷情刑应
[iu[N] 扁琼茕兄熒迥永咏荣顷
下面是知、照两组二、三等相混的例子：
上面的例子清楚地表明知(二)、照(二)、知(三)、照(三)完全合流，二等 和三等声母没有区别。至于照组中的审母，因为知组中没有相当的声母， 不存在与知组合并的问题。浊声母澄和床已分别并入相应的清声母，不 独立存在。在《中原音韵》里大部分知、照两组的二等和三等字仍然分 别成组，这是因为它们的韵母不同。三等有[i]介音，二等没有，自然不 能列在一起。
从中古到近代语音系统的发展
近代汉语语音系统
• 一、概说 • 近代汉语语音系统是指元明清时代（主要是14 世纪）汉语共同语的语音系统。这个共同语是以 北方中原话（大都或洛阳）为基础的。 • 反映近代音的材料主要是韵书（包括元代周德 清的《中原音韵》和明代兰茂的《韵略易通》） 以及元曲用韵。此外，其它韵书如元代无名氏的 《蒙古字韵》、卓从之的《中州音韵》、熊忠的 《古今韵会举要》、八思巴的《八思巴字》和明 代乐韶凤的《五方元音》、李光地、王兰生的 《音韵阐微》等也都是研究近代音的重要材料。
3．韵母[iZu]来自《广韵》中的宵、萧两韵：
六、歌戈韵[o]、[uo]、[io] 《中原音韵》中的歌戈韵包括o、uo、io三个韵母，除由中古入声变来 的字以外，分别由《广韵》歌、戈两韵变来。 1．韵母[o]来自《广韵》歌韵牙喉音 2．韵母[uo]来自《广韵》戈韵以及歌韵舌齿音 3 韵母[io]全部来自中古入声，放到下文讨论。 七、家麻韵[a]、[ua]、[ia] 《中原音韵》中的家麻韵包括[a]、[ua]、[ia]三个韵母，除由中古入 声变来的字以外，主要来自《广韵》麻韵，个别的字由箇、泰、卦、 夬四韵变来。 1．韵母[a]主要来自《广韵》麻韵的开口二等唇音和舌齿音
[iaN] 肠场长良凉粮量墙翔扬羊
3．支思ï 资渍字此慈词斯思丝死四 [ɿ] ï 之至脂持齿诗师时史视儿 [ʅ]
4．齐微 [ei] 杯悲醅胚裴梅飞黑得德肋 [uei] 堆推吹翠醉随归灰徊类泪 [i] 壁避低地利离里疾知迟池
5．鱼模 [u] 夫服都途炉路初故袴户 [iu] 沮除住去处暑书舒虚雨 6．皆来 [ai] 白族台胎来哉海摘译客 [uai] 怪乖蒯快淮坏画歪外 [iai] 界皆揩矮额厄解谐涯崖 7．真文 [[n] 臻榛根跟肯恳狠恨痕恩 [u[n] 敦褪尊寸孙困昏魂奔问 [i[n] 宾民亲尽阵尘人神信印 [iu[n] 君军群囷遵春准纯伦勋 8．寒山 [an] 丹叹难阑残散绽山汉寒 [uan] 斑班盼馔关寰鬟患弯顽 [ian] 间艰简谏悭闲限颜眼雁
4．全浊擦音变成同部位的清擦音。
5．床(崇、船)、禅两母的变化。
二、知、照组合流和卷舌声母的产生 唐末宋初三十六声母中的照[ʧ]、穿[ʧ’]、床[ʤ]、审[ʃ]、 禅[ʒ]，唐以前本分庄[ʧ]、初[ʧ‘]、崇[ʤ]、生[ʃ]、俟 [ʒ](即照组二等)和章[ʨ]、昌[ʨ‘]、船[ʥ]、书[ɕ]、禅 [ʑ](即照组三等)两组。它们的来源不同，隋唐时期 区分很严格。但到唐末宋初就合并了。到了《中原 音韵》，知二与照二相混，知三与照三相混；知二、 知三、照二、照三又相混，知、照两组声母完全合 二为一了。下面是知二和照二 相混的例子：
《wenku.baidu.com原音韵》中的皆来韵包括[ai]、[uai]、[iai]三个韵母，除来自中古入声 的字以外，分别由《广韵》咍、皆、佳、夬四韵、泰韵部分字以及支、脂两 韵的个别字变来。
1．韵母[ai]来自《广韵》咍、泰、皆、佳、夬等韵的开口字
2．韵母[uai]来自《广韵》泰、佳、皆、夬、支、脂等韵的部分合 口字：
十分清楚，只有床母和禅母的变化有些特殊。
1．浊音平声变成同部位送气的清音阳平。
东钟 江阳 鱼模 庆青 蓬篷(並)烹(滂)彭棚鹏(並) 汤(透)唐塘堂棠(定) 初雏(初)锄(床) 青清(清)情缯晴(从)
2．全浊塞音、塞擦音上声、去声变成同部位不送气的清音去声。
3．全浊入声变成不送气的清音阳平。
以下是中古到元代全浊塞音 、塞擦音声母变化的情况
上述17个声母从中古到现代的变化情况是：
中古到近代汉语声母系统有三个大的变化：一是全浊声母清 化；二是知、照组合流和卷舌声母的产生；三是影、喻、疑(绝 大部分)归并和零声母范围扩大。下面分别进行讨论： 一、全浊声母的清化
中古末期36个声母中有10个全浊声母，它们是並[b]、奉[v]、定[d]、澄 []、从[ʣ]、床[ʤ]、群[ɡ]、邪[z]、禅[V]、匣[ɣ]。到了元代，这些全浊声母 都消失了，变成同部位的清音声母。 演变的规律是：中古全浊声母的塞音(並、定、群)和塞擦音(澄、从、 床)，平声变成同部位的送气清音，仄声变成同部位的不送气清音；擦音无 送气与不送气之分，一律变为同部位的清擦音。这个规律在《中原音韵》里表现得
三、影、喻、疑合流和零声母的扩大
中古影母读零声母[ø]，是清音；疑母读[ŋ]，是次浊音；隋唐时云[ɣj]、 以[j]两个声母，唐末合并成喻[j]，也是次浊音。 到了14世纪，影、喻和绝大部分疑母字都合并了。下面举《中原音韵》 齐微、先天两韵的例子：
中古到近代汉语韵母系统的变化
脂(开三)[i] → [ei]：
微(合三)[ĭwəi] → [ei]
祭(开三)[ĭZi] → [ei
废(合三)[ĭwɐi] → [ei]
2．韵母[i]，来自《广韵》支、脂、之、微、齐、祭、废 七韵的开口字
3．韵母[uei]，来自《广韵》灰、泰、支、脂、微、 祭、废、齐八韵的合口字
三、鱼模[u]、[iu]
阴平——帮当庄希香央非堆偷之斯 阳平——朋堂藏奇红王肥颓头白夺 上声——捧董总好享养尾馁斗法帖 去声——谤冻葬笑向映未内透觅力
中古到近代汉语声母系统的发展
•
从唐末宋初的36个声母到元代《中原音韵》的25 个声母，汉语声母系统的发展很不平衡。明[m]、 来[l]两母非常稳定，音值和收字范围都没有变化； 帮[P]、滂[p‘]、非[f]、端[t]、透[t‘]、泥[n]、精[ʦ]、 清[ʦ‘]、心[s]、见[k]、溪[k‘]、晓[X]、影[ø]十二母 音值上基本没有变化，但收字范围有所扩大，同 部位的浊音清化后分别并入了这些声母；敷[pf‘]母 从宋代起已逐渐和非[pf]母合并,且音值很快变为[f]； 微母收字范围没有变化，但音值由[ɱ]变成了[v]。
3．韵母[iai]来自《广韵》佳、皆、夬三韵的开口牙喉音字
五、萧豪[au]、[iau]、[iZu] 《中原音韵》中的萧豪韵包括[au]、[iau]、[iZu]三个韵母，分 别《广韵》豪、肴、宵、萧四韵变来。 1．韵母[au]大多数来自《广韵》豪韵，少数来自肴韵，个别唇 音字来自侯、尤两韵。
2．韵母[iau]来自《广韵》肴韵，个别的字来自豪韵和萧韵。