剧本常识

• 这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来 进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条 式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按 时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活 动变化，把过去、现在和未来相互穿插起来进行。 所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着 力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析， 以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故 事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一 浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规 则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上 的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布 局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把 现在和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是 依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联 想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。
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格式 第N集 每个场景都以这样的格式 场景1， 地点： 时间： 天气（环境）： 该场景内的情节简要说明(200字以内)： 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但 要统一)： • 如下文： -奔翔• [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可 以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作 说明前如果是角色的动作，则需要在动作 说明前将该动作内的主要角色动作置于动 作说明之上。
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顶你个肺！——《疯狂的石头》 凡是不正眼看我金镶玉的，肯定不是男 人。——《新龙门客栈》 你为什么要骗我？——《白发魔女》 天妒英才！现在是我一代美男——洪七， 生存在这个世上的最后一天！我绝对不能 接受这种打击！——《东成西就》 小强！你怎么了小强！——《唐伯虎点秋 香》 你开会呢吧？对。说话不方便吧？啊。那 我说你听。行。我想你了。噢。你想我了 吗？啊。昨天你真坏。
• 团块结构，当前流行的有如下两种形式：
• 1、散方式结构。 • 2、心理结构。
• 这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散 文的结构形式。这类剧作没有完整的故事 情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都 是自然而然地展开，又自然而然地结束。 它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感 的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。 它写事写人只选取几个看似零散的侧面， 但却能做到“形散而神不散”。这类剧作 的结构特点之一是场与场之间没有必然的 依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和 结束；特点之三是没有完整的的故事情节 和一个中心事件；特点之四是按照生活本 身的时序横向发展，很少用“闪回”，属 于时序结构。
• 其实，写剧本有一句格言：Simple is the best! • 愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看 过的好电影中，它们的剧情是不是都很简 单。例如电影《泰坦尼克号》(Titanic)只是 讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产 生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸 短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
• 一个典型的剧本例子如下： 内景-日-小姐房间内 王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注 意身子，就吃点东西吧。 小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不 吃。 （王妈下）
• 结构 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段 落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使 用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中， 普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在 “幕”之下再区分成许多小的“景（scene） 中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是 以“出”为单位，代表的是演员的出入场 顺序，而在明代文人的创造后，将“出” 改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般 可分为“开端、发展、转折、高潮、再高 潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结 构还会变化。
• 嗨。你亲我一下。不敢吧？那我亲你一下。 听见了吗？听见了。——《手机》 • 我对您的景仰有如滔滔江水连绵不绝，又 有如黄河泛滥一发不可收拾！——《鹿鼎 记》 • 小鸡长大了就变成了鹅；鹅长大了，就变 成了羊；羊再长大了，就变成了牛；等牛 长大了，共产主义就到了。 ——《活着》 • 每个人都会经过这个阶段，见到一座山， 就想知道山后面是什么。我很想告诉他， 可能翻过山后面，你会发现没什么特 别。——《东邪西毒》
• 二、团块结构 团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的， 是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全 剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为 依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有 一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没 有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人 物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。 这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结 构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”， 段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常 都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由 不同题材内容和不同作家的构思所形成的。
• 一、条式结构 众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性 格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。 它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结 构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发 展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由 冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即 启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。 这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一 场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每 一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依 据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立 人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的， 不妨称之为条式结构。
• 如：-奔翔• [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视， 显出主人公大大的形体，身着西服装束， 手提着小小的公文包。保持镜头平行后移， 以主人公的动作表示他在行走。] 对话： 对话格式为：奔翔：对话内容 如需特 殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。 • 其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不 管这页长与短，到下一分钟全部换页。 • 注意事项：对话不能书面语言，需要富有 幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众 看明白说什么。
• 举一个简单的例子，比你写一个人打电话， 你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说 话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿 着电话走几步，或者加一些打电话时人通 常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
• 故事太多枝节
• 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中 有很多的角色，穿插了很多的场景，使故 事变得复杂化，观众可能会看得不明白， 不清楚作者想表达什么主题。试想如果在 一幕电影中同时有十几个重要的角色，角 色之间又有很多故事，你叫观众在短短时 间里那能把每一个角色记得这么清楚。
• 中国的第一个话剧剧本 • 一般把1907年春柳社在东京上演的根据美国作家 斯托夫人的小说《汤姆叔叔的小屋》改编的话剧 《黑奴吁天录》作为中国话剧史开端的标志，从 而《黑奴吁天录》是中国的第一本话剧剧本。该 剧本是由中国早期话剧奠基人之一曾孝谷改编的。 • 曾孝谷参加了春柳社1907年到1908年期间的4次 公演，在编剧、表演和舞台美术各方面都发挥了 主导作用，其中以他饰演的角色以《茶花女》第 三幕中阿芒的父亲为最成功。同时期，他对《黑 奴吁天录》剧本进行了重大的加工和再创作，此 剧反映了被压迫人民在帝国主义迫害下勃兴的民 族思想，在艺术上，第一次采用了话剧的形式， 这被认为是中国的第一部话剧剧本。
• 分类 • 1 按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电 影剧本，电视剧剧本等，小说剧本，相声、 小品。 • 2 按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历 史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
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还有一种剧本主要追求文学性，不以 演出为目的，或者不适合演出，动作性不 够。被成为"案头剧""书斋剧"．欧洲19世纪 的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这 种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不 适合上演。所以在戏剧创作中，剧作家要 懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处 理好剧本的文学性和舞台性。因为戏剧演 出才是最终目的。没有演出和观众的戏剧 谈不上是戏剧。
• 做人要厚道。——《手机》 • 有一日，我的心上人会脚踏七色祥云，身披金甲 战衣来迎娶我，可惜我猜中了开头，却猜不中这 结局。——《大话西游》 • 我本是男儿郎，又不是女娇娥。——《霸王别姬》 • “小二，来两条肥香肠！”小二：“你不是正在 吃吗？”——《东成西就》 梁朝伟：“我是 警察！”刘德华：“谁知道？”——《无间道》 • 辣妹子辣，辣妹子辣，辣妹子不该拿的不拿。— —《寻枪》 • 从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能 骗我，答应我的每一件事都要做到……——《河 东狮吼》
• 用说话去交代剧情 • 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需 要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动 作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。 要知道你现在要写的是电影语言，而不是 文学语言。只适合于读而不适合于看的便 不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本， 对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
剧本是一种文学形式，是 戏剧艺术创作的文本基础， 编导与演员根据剧本进行 演出。与剧本类似的词汇 还包括脚本、剧作等等。 它以代言体方式为主，表 现故事情节的文学样式．
• 目录 • • • • • • • • 内容 结构 格式 分类 禁忌 中国第一个话剧剧本 经典对白 其他
• 内容 剧本主要由人物对话（或唱词） 和舞台提示组成。舞台提示一 般指出人物说话的语气、说话 时的动作，或人物上下场、指 出场景或其它效果变换等。
• 禁忌 1、写剧本变写小说 2、用说话去交待剧情 3、故事太多枝节
• 写剧本变写小说
• 剧本写作和小说写作是两样完全不同 的事，要知道写剧本的目的是要用文 字去表达一连串的画面，所以你要让 看剧本的人见到文字而又能够即时联 想到一幅图画，将他们带到动画的世 界里。小说就不同，他除了写出画面 外，更包括抒情句子，修辞手法和角 色内心世界的描述。这些在剧本里是 不应有的。（小说可以说是文学剧本）
• 经典对白 • 其实，我是一个演员。——《喜剧之王》 • 说好三年，三年之后又三年，三年之后又 三年，都快十年了，老大！——《无间道》 • 纸包鸡，鸡包纸，纸包鸡包鸡包纸……— —《麦兜菠萝油王子》 • 跟着你，有肉吃。——《无极》 • \我泱泱大国，以诚信为本。——《夜宴》 • 你贵为皇后，母仪天下，睡觉还蹬被 子。——《夜宴》 • 古伦木，古伦木！欧巴，欧巴！——《阳 光灿烂的日子》
• 举一个简单的例子，在小说里有这样的句 子： • “今天会考放榜，同学们都很紧张地 等待结果，小明别过父母后，便去学校领 取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心 里想：如果这次不合格就不好了。 • 他十分担心，害怕考试失败后不知如何 面对家人……” • 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你 叫演员看了怎样用动作去表达。
• 五幕剧《黑奴吁天录》描写黑奴哲而治被 主人转借他人，他替人发明了机器后，受 到原主人的嫉恨，因而被召回深受虐待。 他的妻子和孩子是另一家农奴主的奴隶， 由于主人要以奴隶抵债，他们面临母子分 离的悲惨命运。后来，他们都逃跑出来， 杀出重围，得以团聚。该剧表现了被压迫 者的反抗精神，在思想内容上很有现实性。 剧中的分幕方法，以对话和动作演绎故事 的特点，还有接近生活真实的舞台形象， 无不显示着已开始确立了中国前所未有的 新剧形态，即后来才定名的话剧艺术形态。
• 如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如 下： • 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张 的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一 叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道： “陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明 在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出 课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小 明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准 备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们 严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说： “会合格吗？”小明说：“会……会的。” • “陈小明！”老师宏亮的声音把小明从回忆中带 回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小 明呆了一会，才快步走出去领取……