庞德的《七湖诗章》与潇湘八景

T h i s c a n a l g o e s s t i l l t o T e n s h i T h o u g ht h eo l dk i n g b u i l t i t f o r p l e a s u r e K E I M E N R A N K E I K I U M A N M A N K E I J I T S U G E T S U K O K WA T A N F U K U T A N K A I S u nu p ;w o r k S u n d o w n ;t o r e s t D i g w e l l a n dd r i n ko f t h e w a t e r D i g f i e l d ; e a t o f t h eg r a i n I m p e r i a l p o w e r i s ?a n dt o u s w h a t i s i t ? T h e f o u r t h ; t h ed i m e n s i o no f s t i l l n e s s .
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暮雪 ”、 “石山秋月 ”、 “唐崎夜雨 ”、 “三井 晚钟 ” 、 “濑田夕照 ” 。 有趣的是 , 美国现代 大诗人庞德也借助 “潇湘八景 ” 及其相关 背景 , 创作了闻名的 《诗章第四十九 》 ( 亦 称 《七湖诗章 》) : F o r t h es e v e nl a k e s , a n d b y n o m a n t h e s e v e r s e s : R a i n ;e m p t y r i v e r ;a v o y a g e , F i r ef r o mf r o z e nc l o u d , h e a v yr a i ni nt h e t w i l i g h t U n d e r t h e c a b i n r o o f w a s o n e l a n t e r n . T h e r e e d s a r e h e a v y ; b e n t ; A n dt h eb a m b o o s s p e a ka s i f w e e p i n g . A u t u m nm o o n ;h i l l s r i s e a b o u t l a k e s A g a i n s t s u n s e t · 31·
⑥ 稿。 3.诗是十部一本配画日本汉诗 , 第七部分 记载了庞德自己的声音 , 第八部分包含古代 日本皇帝没有翻译过来的诗 , 第九部分是庞 德依据费诺罗萨的手稿翻译的一首有关农民 生活的诗 , 最后的 诗行又是 庞德自 己的声 音 。 1928 年春 , 在中 国来客曾女士 的帮助 下 , 庞德曾着手翻译他父母留给他的那本书
⑦ 中的八首汉诗 。 综上所述 , 西方评论家对 《七湖 》 这 首诗 的 来源 做了 不少 考证 , 不
过 , 其中尚有一些细节不甚清楚 。 首先 , 庞德父母给他的版本是什么 ? 旅 美学者叶维廉考证说 , 庞德曾在意大利得到
庞德的 《七湖诗章 》 与潇湘八景
他父母赠给他的一本画册 , 里面是一个名叫 佐佐木玄龙 ( 17 世纪 )的日本人画的潇湘 ⑧ 八景 , 每张画上都题有汉诗和日文诗 。 那 些汉诗未注明作者 , 但与中国宋代诗僧玉涧 的 《八景诗 》 极为相似 。 《八景诗 》 在 11 ⑨ 世纪 , 即日本镰仓时代传入日本 。 其次 , 庞德给家里的几封信里曾提到一 位来自潇湘河畔的曾姓女士来访 , 庞德请她 口译了画册上所题的八首汉诗 。 这位曾姓 女士就是 曾宝荪 ( 1893 -1978 ) , 字平 芳 , 别号浩如 , 湖南湘 乡人 。 父 亲曾重 伯 ( 广 均 )是光 绪十五年进士 。 祖父曾纪鸿 是清 末著名数 学家 。 曾 祖父就是 清末名臣 曾国 藩 。 曾宝荪的父亲曾广钧非常开明 , 他不让 宝荪缠足 , 不为她幼时定婚 , 要待她长大自 己选择 , 还支持她出国留学 , 也不反对她信 奉基督教 。 1912 年春 , 曾宝荪被冯 氏高等 女校 ( M a r y V a u g h a nH i g h S c h o o l )校长巴路 义女士 ( M i s s L o u i s e B a r n e s )带出国 。 她在 英国一直读到大学 毕业 , 1916 年夏 获得伦 敦大学理科学士学位 。 曾宝荪是第一位获得 这样学位的中国女性 , 归国后她在长沙创办 了著名的艺芳女校 。 大约 1928 年春 , 曾宝 荪到耶路撒冷 的橄榄山参加 世界宣教 会会 议 , 会后 “由 土 耳其 转 意大 利 的拉 巴 罗 , 与曼殊女士同住数日 ”。 在意大利 , 曾宝荪 见到了庞德 , 在她的 《曾宝荪 回忆录 》 中 有如下记载 : “磅德 E z r aP o u n d : 他是美国 诗人 , 但他多半时间寄居在意大利 。 他的诗 曾得过多 次奖赏 。 英国 诗人爱利奥 德 E l i o t 曾说 :`他是 20 世纪最伟大的诗人 。' 磅德 最爱中国诗 。 尤其是 《诗经 》, 他曾翻译过 一部 。 我在路过意大利时 , 友人曼殊女士曾 带我去见他与他的夫人 。 我们讨论了中国文 化 , 诗词及传统道德 , 相谈甚融洽 。 ……如 今他仍住在意大利 , 他的夫人曾有信与我 , 说他仍是在吟诗自娱 , 他可说是 20 世纪的 2 一个有 名怪诗人 。 ”1 1928 年 , 庞德将 曾宝
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3 荪的八首汉诗英译写给了他父亲 , 1 这应该
就是他日后创作 《七湖诗章 》 的来源 。 二 庞德发 表 《七湖诗章 》 已是 1937 年 , 他已经在诗歌的创作道路上经过意象主义和 漩涡主义 的实践 。 在以往艺 术实践 的基础 上 , 这首诗在艺术手法上更加炉火纯青 。 在 此 , 我们不妨联系庞德的诗学理论和翻译理 论来解读该诗 : 其一 , 画可以入诗 。 苏轼 《东坡题跋 》 卷五 《书摩诘 〈 蓝田烟雨图 〉》 中说 : “味 摩诘之诗 , 诗中有画 ; 观摩诘之画 , 画中有 诗。 ” 钱钟书先生也在 “中 国诗与中国画 ” 一文中说道 :“诗与画号称姊妹艺术 。 有人 进一步认为它们不但是姊妹 , 而且是孪生姊 4 妹。 ”1 庞德 的 《七湖诗章 》 是诗画 结合的 典范 。 正如前文所指出的 , 庞德写作该诗借 鉴了两个来源 , 一是佐佐木玄龙画的潇湘八 景 ( 每幅画配有中文题诗和日文题诗 ) , 一 是曾宝荪根据画中题诗翻译成的英文诗 。 从 原画题诗 、 曾氏的 译诗以及 庞德自 己的诗 中 , 读者可以发现 庞德对原 诗的借 鉴和创 造 。 我们还发现庞德根据图画给诗里加进了 一些内容 , 例如 , 在原中文题诗和曾宝荪译 文里 , 没有 “芦苇湿 沉 ;弯 弯垂 ” ( T h e r e e d s a r eh e a v y ;b e n t ; )一句 。 但在 庞德所 依据的原画 “潇湘夜 雨 ” 上 , 几只 篷船在 烟雨朦胧中游 曳于芦苇中 , 显然 “芦苇湿 沉; 弯弯垂 ” 这一诗行是根据图画加进的 。 在 “洞庭秋月 ” 这部分 , 原 中文题 诗和英 文翻译中 , 没有 “群山湖面起 ” ( h i l l s r i s e s a b o u tl a k e s )和 “ 尖 长 尖 长 的 桂 花 枝 ” ( s h a r p l o n g s p i k e s o f t h ec i n n a m o n )的诗句 , 这是庞德依据图画 “洞庭秋月 ” 中所画的 湖边群山 和一株修 长的树 , 写出了 这两行 诗 。 其他几个部分都有类似的增减 , 此处不 一一例举 。 · 33·
宋朝沈括 在 《梦 溪笔谈 》 卷十七 “论 书画 ” 中有一段话写道 : “度支员外郎宋迪 工画 , 尤善为平远 山水 , 其 得意者 有 《平 沙雁落 》、 《远浦帆归 》、 《山市晴岚 》、 《江 天暮雪 》、 《洞庭秋月 》、 《潇湘夜雨 》、 《烟 寺晚钟 》、 《渔村落照 》, 谓之 `八景 ' , 好 事者多传之 。 ”① 此中提到 的宋迪 ( 约 1015 1080)是北宋 文人画 家 , 他 来到湖 南就 职 , 一日被湖南烟雨朦胧的美景激发 , 遂画 下 “潇湘八景 ” 。 他的好友大文豪苏东坡后 又为画赋 诗三首 , 即 《宋复 古 画 〈 潇湘 晚景图 〉 三首 》 , 但很可惜 , 该画而后失 传 。 不过 , “潇湘八景 ” 一 说不但在 中国 宋朝以后历代流传 , 而且还跨越国界 , 传到 日本 。 到日本后它改头换面 , 注入了日本特 色 , 例如日本也有著名的近江八景 : “坚田 落雁 ”、 “矢桥归帆 ” 、 “粟津晴岚 ”、 “比良
外国文学评论 N o .3, 2006
E v e n i n g i s l i k ea c u r t a i no f c l o u d , Ab l u r r a b o v er i p p l e s ; a n dt h r o u g hi t S h a r p l o n g s p i k e s o f t h e c i n n a m o n , Ac o l dt u n e a m i dr e e d s . B e h i n dh i l l t h em o n k s b e l l B o r n e o nt h ew i n d . S a i l p a s s e dh e r ei nA p r i l ;m a yr e t u r ni n O c t o b e r B o a t f a d e s i ns i l v e r ;s l o w l y ; S u n b l a z e a l o n eo nt h e r i v e r . Wh e r ew i n e f l a g c a t c h e s t h e s u n s e t S p a r s ec h i m n e y s s m o k e i nt h e a c r o s s l i g h t C o m e s t h e ns n o ws c u r o nt h e r i v e r A n da w o r l d i s c o v e r e dw i t hj a d e S m a l l b o a t f l o a t s l i k e a l a n t h o r n , T h e f l o w i n g w a t e r c l o t s a s w i t hc o l d .A n d a t S a nY i n T h e y a r e ap e o p l e o f l e i s u r e Wi l dg e e s es w o o pt o t h e s a n d b a r , C l o u d s g a t h e r a b o u t t h e h o l e o f t h e w i n d o w B r o a dw a t e r ;g e e s el i n eo u t w i t ht h e a u t u m n R o o k s c l a t t e r o v e r t h e f i s h e r m e n s l a n t h o r n s , Al i g h t m o v e s o nt h e n o r t hs k y l i n e ; Wh e r et h ey o u n gb o y sp r o ds t o n e sf o r s h r i m p . I ns e v e n t e e nh u n d r e dc a m eT s i n gt o t h e s e h i l l l a k e s , Al i g h t m o v e s o nt h e s o u t hs k y l i n e . S t a t eb yc r e a t i n gr i c h e ss h d .t h e r e b yg e t i n t o d e b t ? T h i s i s i n f a m y ; t h i s i s G e r y o n . · 32·