最新中国音乐史知识点总汇表三1

元代散曲—分为小令（只曲短小）、带过曲（2-3只曲连缀）、散套（组歌加尾声间有2个以上同宫的只曲连缀）《天净沙﹒秋思》马
冯梦龙《挂枝儿》《山歌》收集编辑民歌，民歌体裁有：
1、琴歌：古代抒情歌曲
2、小曲（北京、汴梁小曲、扬州、成都、）北京小曲：单弦汴梁小曲—鼓子曲
3、歌谣：清唱
魏氏乐谱（明代传谱）
说唱
[明]琴：浙操徐门—黄献、肖鸾。虞山派—严澂、徐上瀛《谿山》广陵—扬州徐常遇、徐祺《五知斋》/川派：张孔三《流水》、诸城：王溥长、王心源。九嶷：黄勉之、杨时百/《平沙落雁》、《醉渔唱晚》194
琵琶：李近楼、汤应曾（北），钟秀之（南）查鼐/《十面埋伏》《月儿高》（霓裳曲）
三弦（北方小曲、昆曲乐队）十番锣鼓：源南北曲曲牌/地方下戏/分：笛吹、笙吹、粗细丝竹、清锣鼓等编制。管弦乐与打击乐交替，音色对比、热烈。十番鼓：源于宋词牌和南北曲5—10人，鼓笛为主。/潮州音乐/福建南音/西安鼓乐/智化寺/山西八大套/辽南鼓吹
采茶：南方各省。与采茶有关。表演：一男几女持采茶农具。二胡、笛子、唢呐。木卡姆：每套四部分木卡姆、穷乃额玛、达斯坦、麦西莱普。囊玛；锅庄、跳月、白沙细乐、赛乃姆
民歌
曲子词即宋词或词调：应歌合舞，结构长短句为主。创作上依乐填词，有减字、偷声、摊破等形式的变化。体裁：令、慢、引、近犯。姜夔《扬州慢》、《杏花天影》
明：弹词（南）源于陶真，琵琶伴奏《西游补》
清：弹词“开篇—诗—词—赞—套数—篇子、陈、毛、俞、陆
鼓词：（梅、清、胡、赵）四大家“词/赋—诗—正文—白—诗段儿书子弟书大鼓—西河大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓等
道情/琴书/牌子曲
器乐
细乐、清乐、小乐器、教坊大乐、古琴（郭沔《潇湘水云》）
蒙古器乐合奏：大曲、小曲、回回曲三类《海青拿天鹅》（琵琶）；浙派琴曲
音乐家
柳永、苏轼、姜夔
鼓子词:1、有说有唱的《莺莺传》、
2、只唱《十二月鼓子词渔家傲》
唱赚：缠令—引子+abc+尾声/缠达—引子+a+b+a1+b1张五牛赚
诸宫调:北宋孔三传、不同曲牌用异宫《刘智远诸宫调》鼓板笛
货郎儿：民间、叫卖，串鼓
陶真：起北宋盛金元、演唱“路歧人”、琵琶、通俗、货郎儿：起于持串鼓叫卖声，演化为出说唱故事的形式。后发展出转调货郎儿
中国音乐史知识点总汇表（三）宋辽—近代
内容
辽（916—1125）—金（1125—1234）
1271—1368
1368—1644
1644—1840
宋代（960—1127）—南宋、西夏
元ห้องสมุดไป่ตู้
明
清
乐种
舞蹈
宋代乐舞：在唐代基础上发展起来。大曲音乐以“摘遍”为主（含曲破、缠令、缠达和单曲等类型）
秧歌（花鼓）：汉族地区风俗歌舞—分过街、大场、小场（其中打花鼓）
梆子腔（秦腔）：陕西、山西、甘肃老戏，后发展为众多地方剧种陕西、山西、河南梆子。板腔体—基本曲调按角色分板式变化，高亢、激越，活泼流利，花音、苦音（梆子、拉弦）
皮黄腔（板腔体）：襄阳腔（陕西梆子加楚腔）明朗流畅/江西宜黄深沉柔和
板腔体京剧的诞生：1790乾隆令徽班进京，融合多声腔，以皮黄为主，板式：导板、回龙、慢板、二六、流水、摇板、散板等。早期：程、余、张/梅巧玲、谭鑫培
乐器
官笛、胡琴、三弦、双韵、渤海琴、葫芦琴
火不思、云熬、笙
汪桂芬、汪笑侬、刘泓声等
二弦、四胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克唢呐出现
乐律
蔡元定十八律，
朱载堉：十二平均律、异径管律、清康熙《律吕正义》
理论
陈旸《乐书》王灼《碧鸡漫志》沈括《梦溪笔谈》、姜夔俗字谱17首、律吕谱10首、减自谱1首、张炎《词源》
燕南芝庵《唱论》、周德清《中原音韵》
工尺谱定形，《谿山琴况》（1643徐上赢）道家、弦指音意相合。孤高静穆古雅。朱权《神奇秘谱》允禄《九宫大成南北词宫谱》《华秋苹琵琶谱》李方园《南北派十三套大曲琵琶新谱》《乐府传声》（徐大椿，1748年前）清荣斋《弦索备考》
机构
汴梁：（瓦子）勾栏杭州：各种社会宫廷：东西教坊，“均容直”
戏曲
杂剧（北宋）艳段、正杂剧、散段南戏民歌曲牌《风流王焕贺怜怜》
元杂剧（金院本）小冀州调、中州调关汉卿、马致远、郑光祖、白朴王实甫、乔吉甫《窦娥冤》《汉宫秋》等
五声音阶流利婉转
四大声腔：昆山腔（魏良辅水磨腔、梁辰鱼《浣纱记》、《桃花扇》）、海盐腔、余姚腔、弋阳腔/汤显祖（四梦）紫钗、还魂（牡丹亭）、南轲、邯郸（强调文采、用意深远、不局格律）