中国工艺美术史——春秋战国的工艺美术 ppt课件
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公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的 春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统等级制度的崩溃引发了工艺 美术的变化。
经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的谙侯国被灭亡，最后剩 下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，兼并战争仍在不断进行，这 就是历史上所说的战国时期。
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9
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
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10
簋。春秋时期的簋加了方座，在造型上，形成 圆与方的对比。
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11
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展 的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的 模仿是其另一个重要的艺术特色。
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
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18
三、铜镜、带钩和铜剑
（一）铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛 水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴 盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以 后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字 纽（弦纹纽）４、双层纹
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1
第四章 春秋战国的工艺美术
（春秋：公元前770年—前476年）
（战国：公元前475年—前211年）
• 第一节 概述 • 第二节 青铜工艺 • 第三节 陶瓷工艺 • 第四节 染织工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 • 第七节 结语
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第一节 概说
一、时代与工艺美术
春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装 饰工艺的一大改革。而且，春秋战国时的装饰纹样已从西 周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中具 有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺纹等。
蟠螭纹
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蟠虺纹
17
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加 强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大 体方法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使用失蜡法）（p72）
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曾侯乙墓青铜尊盘
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湖北随县曾侯乙墓出土，采 用先进的失蜡法铸造工艺， 纹饰为极其复杂的三层透空 结构，巧妙运用高低参差和 对称排比的艺术手法，于整 齐中寓变化，于繁复中见玲 珑，标志着失蜡铸造法的最 高成就。
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波曲纹四耳鉴
铜冰鉴
吴王夫差鉴
几何纹方鉴
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（二）装饰和加工的革新
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7
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥 等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
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8
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
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4
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作 坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦 更加详细。
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层 层限制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一 时期工艺美术水平的整体提升。
错金银青铜虎噬鹿器座
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宴乐水陆攻战铜 壶．国内现存两件， 一件为传世品，藏 故宫博物院； 一 件 于1965年在成都百 花潭出土。用镶嵌 进行装饰．画面用 带状分割的组织方 法，将题材分为三 层六组。
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青铜鸭尊
13
钫。是战国末期创造的一种 新形式，壶体方正，故名钫， 实即方壶。它常用三角形、 菱形等几何图案进行装饰。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
6
春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们 中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流 行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而 礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发 展的时代。这个历史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济济获得了发 展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期，则盛行为各 诸侯国之器；各国之间的政治经济的发展也是不平衡的，形成了各自的特 点和地方性。
春秋战国时期的手工业工人，从奴隶制的奴役下解放出来，因而提高 了积极性，社会生产得到了进一步的发展。由于炼铜的结果，发明了冶铁。 战同时期的冶铁己得到大量的应用。我国冶铁工业比欧洲要早一千六百多 年。铁器的应用，对手工业的发展和提高，起了很大的作用。
战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、 地纹
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战国青铜镜（背面）
四山镜的山字由粗短变得瘦削，在 山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹， 相当繁缛。还出现了五山镜、六山 镜。这时出现的镜类有菱纹镜、禽 兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金 银错纹镜、彩绘镜等。
5
第二节 青铜器
列国频繁的征战导致了疆界的挪移，也促进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同的时代风貌。时代新风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期，中国的青铜艺术走上了第二个艺术高峰。
春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所占比 例逐渐增大。传统的饪食器，水器等变换了形象，转向日用。 尽管伴随漆器的日趋繁荣和愈益精美，青铜容器的地位受到挤 压，但它们在上层生活中的优势地位还难以动摇。青铜器的变 化依然展示着时代风貌的演进。
几何纹 青铜长 柄豆
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
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兽面等传统动物题材已经推出了装饰的主流。新的重要装饰主题大抵围绕着 龙或其变体，即蟠蠣。有代表性的辅纹是绹素，重叶等。各种形体的云纹与几何 纹也常用作装饰主题。四方连续与散点式构图流行，尤其是四方连续的构图令题 材形象变小，再无神秘，失去威严。表现农桑，戈射，宴饮，攻战等的装饰尽管 数量不占优势，但其意义十分重要，显示了人事活动成为装饰关注的新方向，战 国早期的三晋（韩，赵，魏）应是最早出现这类装饰的地区。
经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的谙侯国被灭亡，最后剩 下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，兼并战争仍在不断进行，这 就是历史上所说的战国时期。
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春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
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簋。春秋时期的簋加了方座，在造型上，形成 圆与方的对比。
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尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展 的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的 模仿是其另一个重要的艺术特色。
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
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三、铜镜、带钩和铜剑
（一）铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛 水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴 盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以 后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字 纽（弦纹纽）４、双层纹
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第四章 春秋战国的工艺美术
（春秋：公元前770年—前476年）
（战国：公元前475年—前211年）
• 第一节 概述 • 第二节 青铜工艺 • 第三节 陶瓷工艺 • 第四节 染织工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 • 第七节 结语
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第一节 概说
一、时代与工艺美术
春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装 饰工艺的一大改革。而且，春秋战国时的装饰纹样已从西 周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中具 有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺纹等。
蟠螭纹
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蟠虺纹
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春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加 强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大 体方法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使用失蜡法）（p72）
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曾侯乙墓青铜尊盘
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湖北随县曾侯乙墓出土，采 用先进的失蜡法铸造工艺， 纹饰为极其复杂的三层透空 结构，巧妙运用高低参差和 对称排比的艺术手法，于整 齐中寓变化，于繁复中见玲 珑，标志着失蜡铸造法的最 高成就。
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波曲纹四耳鉴
铜冰鉴
吴王夫差鉴
几何纹方鉴
PPT课件
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（二）装饰和加工的革新
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而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥 等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
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变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
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二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作 坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦 更加详细。
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层 层限制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一 时期工艺美术水平的整体提升。
错金银青铜虎噬鹿器座
PPT课件
宴乐水陆攻战铜 壶．国内现存两件， 一件为传世品，藏 故宫博物院； 一 件 于1965年在成都百 花潭出土。用镶嵌 进行装饰．画面用 带状分割的组织方 法，将题材分为三 层六组。
PPT课件
青铜鸭尊
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钫。是战国末期创造的一种 新形式，壶体方正，故名钫， 实即方壶。它常用三角形、 菱形等几何图案进行装饰。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们 中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流 行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而 礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发 展的时代。这个历史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济济获得了发 展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期，则盛行为各 诸侯国之器；各国之间的政治经济的发展也是不平衡的，形成了各自的特 点和地方性。
春秋战国时期的手工业工人，从奴隶制的奴役下解放出来，因而提高 了积极性，社会生产得到了进一步的发展。由于炼铜的结果，发明了冶铁。 战同时期的冶铁己得到大量的应用。我国冶铁工业比欧洲要早一千六百多 年。铁器的应用，对手工业的发展和提高，起了很大的作用。
战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、 地纹
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战国青铜镜（背面）
四山镜的山字由粗短变得瘦削，在 山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹， 相当繁缛。还出现了五山镜、六山 镜。这时出现的镜类有菱纹镜、禽 兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金 银错纹镜、彩绘镜等。
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第二节 青铜器
列国频繁的征战导致了疆界的挪移，也促进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同的时代风貌。时代新风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期，中国的青铜艺术走上了第二个艺术高峰。
春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所占比 例逐渐增大。传统的饪食器，水器等变换了形象，转向日用。 尽管伴随漆器的日趋繁荣和愈益精美，青铜容器的地位受到挤 压，但它们在上层生活中的优势地位还难以动摇。青铜器的变 化依然展示着时代风貌的演进。
几何纹 青铜长 柄豆
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
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兽面等传统动物题材已经推出了装饰的主流。新的重要装饰主题大抵围绕着 龙或其变体，即蟠蠣。有代表性的辅纹是绹素，重叶等。各种形体的云纹与几何 纹也常用作装饰主题。四方连续与散点式构图流行，尤其是四方连续的构图令题 材形象变小，再无神秘，失去威严。表现农桑，戈射，宴饮，攻战等的装饰尽管 数量不占优势，但其意义十分重要，显示了人事活动成为装饰关注的新方向，战 国早期的三晋（韩，赵，魏）应是最早出现这类装饰的地区。