(完整版)外国美术史9—20世纪

《美术馆里的骚动》
《内心状态》
它描绘了拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火 车占据了全部画面。
20世纪美术
几何抽象画创始人蒙德里安、 荷兰画家特奥·凡·杜斯伯格、 苏联先锋派艺术家埃尔·利西茨基、 俄罗斯画家卡济米尔·马列维奇 包豪斯先锋艺术家拉兹洛·莫霍利-纳吉
野兽主义绘画
马蒂斯 《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》 在这幅画中，马蒂斯在人物面部的正 中央画了一道绿色粗线；这条线成了 全画的核心。不仅整个脸部的造型结 构紧紧依附着这道绿线，而且，画中 诸多要素都是靠这道线而得到统一和 平衡。
凯尔希纳
他深受高更和梵高画风 的影响，也因而推崇 “反自然主义”对于色 彩的表现和突显主题的 方式。
他故意将自己作品的创 作年代提前，否定同时 代大师对他的关键性启 发，因把自己说成“桥 社”领袖而与其他社员 龃龉导致社团分崩。他 写了大量关于自己作品 的解说和评论，匿名发 表。
早期他的画作被视为印象派的一支，他极力希望改变与法 国印象派的从属关系，创建属于德意志民族自己的现代主 义风尚，呼吁为“成功创造出第二个伟大的德国艺术时代 （第一个是格鲁内瓦尔德，荷尔拜因和丢勒的时代）”而 努力。
这三个女工的形象在 造型上让人不免想起 西方传统绘画中的一 些女神形象。也许， 莱热是想借传统的母 题，来象征现代：工 业社会的女神。
毕加索
瓶子、玻璃杯和小提琴
巴拉
未来主义
阳台上奔跑的女孩
水星在太阳前面经过
被拴住的狗的运态
速度--雨燕
波丘尼
未来主义画派核心人物，他不仅是这个运 动的推动者，也是杰出理论家。他于1910 年发表了《未来主义绘画宣言》，1912年 发表了《未来主义雕塑家宣言》。他的理 论通过他的作品来实现，别出心裁的作品 展示了他在绘画和雕塑领域所取得的独特 成就。
罗奥（卢奥）
卢奥以圣经题材作画，22 岁创作《参孙推磨》，23 岁创作《圣诗之中的少年 耶稣》，24岁创作《圣女 们哀悼死去的基督》…… 从21岁开始，他就用伦勃 朗的光影法以圣经故事为 题创作，他的创作不曾离 开过圣经。
《自以为王》版画1923年59×42cm 《miserere》系列版画中的一幅
立体主义
布拉克作于1913年的《单簧管》，是他的 拼贴代表作。
《埃斯塔克的房子》 在这幅画中，房子和树木皆被简化为 几何形。这种表现手法显然来源于塞 尚。塞尚把大自然的各种形体归纳为 圆柱体、锥体和球体，布拉克则更加 进一步地追求这种对自然物象的几何 化表现。 由于布拉克作此画的那个阶段，画风 明显流露出塞尚的影响，因而，这一 阶段又被称作"塞尚式立体主义时期"。
约瑟夫·费尔南·亨利·莱热
早期作品追求工整的形式美和单纯的色彩 美。作品《玩牌者》、《三个女人》等， 受几何抽象主义和纯粹主义影响，画面出 现较多的曲线。战后画风转向写实，内容 多描绘工人和普通劳动者，画幅较大，色 彩清晰，代表作为《建筑工人》、《大行 列》等。
画家将她们表现得仿 佛是用铁管、螺钉和 铆钉拼合而成，在严 整、挺直的矩形背景 衬托下，显得僵硬、 呆板，有如机器人一 般。
1911年定居柏林，开办“现代绘画研习 所”。1933年受法西斯迫害，作品被从美 术馆移出、没收捣毁。纳粹上台后迁居瑞 士，在长期的被迫害和病痛中自杀身亡。 主要作品有：《街道》、《桥社画家肖 像》、《街头五个女人》、《马戏团的骑 士》等。
诺儿德
《诺尔德最后的晚餐》是一 幅表现古老的宗教主题的油 画。画面的正中央是基督的 形象，周围环绕的是他的门 徒。所有形象都紧密地挤塞 在这个虚幻的正面空间里。 这些形象被画家进行了变形 或夸张的处理。一个个仿佛 骷髅和面具一般，鬼气森森， 令人不寒而栗。
《治愈盲人的耶稣》纸本油画
《苦难》版画
《谁没有戴面罩》纸本油画
表现主义
蒙克
《呐喊》通常都 被人们认为是第 一幅表现主义画 作
青春期 又称之为《夜》 在桥上的女孩
蒙克的作品曾在欧洲引起 强烈反响和巨大争议。一 些评论家认为这些完全是 颓废和低俗的艺术。但另 一些评论家则认为蒙克的 作品“无情地摒弃形式， 简洁、优雅、整体和现实， 完全以艺术天赋本能地洞 察和表现心灵。”
《生活的欢乐》也许是马蒂斯漫长的艺术生涯中最重要的作品。这幅画，比他的其他 作品更为清楚地体现出野兽派绘画的特质。画中平涂的色彩、弯曲起伏的线条以及那 些富于原始稚趣的人体造型，显示出高更的影响。
弗拉芒克
德兰
《威斯明斯特大桥》
劳尔·杜飞
赛船，在这幅画中杜 飞采用了三角形、长 方形和方形描绘船帆 和景物，形体趋于简 化，色调单纯，主要 运用蓝色、白色、红 色和黑色，又以蓝色 为主导色彩，画中既 有塞尚也有马蒂斯的 影响，表现出画家快 乐的精神。
《桌上的白兰地酒瓶和吉他》是布拉 克的经典之作，属于布拉克"桌子"系 列中的一件，布拉克常以桌子上的静 物为题材，从他开始立体主义的艺术 探索开始，这一题材就不断出现在他 的绘画中。
《二重奏》
将他们几何化为各种方形、圆柱 体、圆锥体等，并用平面的色彩 分割来表现这一场面，体现出关 于"二重奏"的心理立体形象，让 人们面对怪诞的形象去"直观本质 "，从而感受到物体的全貌。这就 是"二重奏"给我们提供的丰富内 容和形式意味。
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街道
仲夏夜集中了画家两个最具代表性的主题：夜晚和亲吻。他执拗地多次在作 品中以它们为题进行创作。通过基本色调的搭配，他把天空的夜色表现得淋 漓尽致。像其它人物画一样，这幅作品又刻画了人生的周期性。他把四对看 不见面孔和相拥着几乎溶为一体的恋人，放在路上供人欣赏。他们看上去， 与其像沉溺于爱情的恋人，更像是夜色下的幽灵。
《城市的兴起》/<骚动的城市》
是追求一种“劳动、光线 和运动的伟大综合”。画 上前景中出现的一匹烈马 是具有象征性的。这匹奔 马体形特大，它似乎把城 中所有接近它的人都撞倒 了。画家用细碎的短线条 来勾画激烈活动着的、有 速度的人物与物体。光线 因这种剧烈的动作而扩散 开来，到处在闪闪发光， 令人惊惧，也使人眼花缭 乱。