外国美术赏析(巴洛克和洛可可时期绘画)
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外国美术赏析 —绘画 我们毕业啦
其实是答辩的标题地方
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早期绘画 文艺复兴时期绘画 巴洛克和洛可可时期绘画
新古典主义和浪漫主义时期绘画
目
录
写实主义绘画 印象派、新印象派和后印象派绘画 20世纪绘画
SZMBiblioteka 巴洛克和洛可可时期绘画1 2 3
洛可可画家选用清淡鲜明的颜色和精致的曲线构图，喜欢用基路伯小天使和 爱情神话中等来点缀画中氛围，令画面变得优美而神秘。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《舟发西苔岛》 1721，
华托，突显洛可可 画风的琐细和美感
《舟发西苔岛》是法国 画 家 让 ·安 东 尼 ·华 多 于 1717 年创作的一幅油画。 画中题材是取自当时的 一个歌剧，描写一群贵 族男女，梦寐以求地幻 想有一个无忧无虑的爱 情乐园。
西苔岛，是希腊神话中爱情 与诗神游乐的美丽岛屿，传 说中爱神维纳斯居住之地。 华多尽情描绘贵族男女准备 出发去那里访问的情景。既 然那是个行乐的天地，画家 就以蔚蓝色大海为背景，远 望烟波浩渺，使人展开渴求 这种环境的幻想翅膀。
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巴洛克和洛可可时期绘画
秋千 弗拉戈纳尔
765 年，弗拉戈纳尔在沙龙展览《高尔索 斯和卡丽荷耶》（Coresus and Callirrhoe）， 使他成为当代历史画大师。1767年之后他 不再参加沙龙展，此后他为了迎合私人顾 客之所好，大部分作品都以调情的画面、 田园风景及装饰画为主，并以此闻名，其 作品现作品现在分散在法国、美国各大博 物馆中。 《秋千》一画描绘的是一个年轻美貌的少 妇正在荡着秋千；在她的身后，坐在石凳 上哄着少妻玩耍的是一个至少比这个“少 妇”大40岁的老夫。少妻玩的非常开心， 老夫心里自然也非常高兴。但是，他万万 没有想到使他妻子开心的并不是他这个老 夫，而是深藏在树丛中的一个小伙子。这 个少妇不停的向小伙子眉目传情，还有意 把鞋甩向这个小伙子的方向。
洛可可风格细致地表现在人像画中；画中人不再是神、圣人或骑士，而是宫 廷的朝臣、贵族等，颜色细致、淡雅，人物纤细。一些画像亦显示当时美学 开始离开宗教、国家等思想方向；不再表现人物的端庄神圣，开始表现得有 点不纯洁和不道德。 而洛可可的风景画则是田园诗式的，多数描写贵族的男男女女在悠闲地游山 玩水。
第一个主要代表画家是华托 (1684–1721) ，华托的《发舟西地岛》画面迷 离，人物雍容华贵；华托和其后的洛可可画家不同的是，他的画除了纯粹的 装饰外，往往渗出一种忧郁气息。 其后的洛可可画家包括布歇 (1703-1770) 、法戈纳 (1732-1806) 等，他们 都深受华托的影响。
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巴洛克和洛可可时期绘画
雷那多和亚美 达 1734布歇
这幅作品描绘的是雷那多和亚美达 在城堡前嬉戏的场景，旁边还有几 个调皮的天使，整幅画充满了爱意。 作者以其娴熟的艺术技巧和善于描 绘脂粉气很浓的审美趣味，使这幅 画成为他非常优秀的代表作品。布 歇的人体造型形象和动态已经形成 一种程式，成为他的独特风格。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《宫娥》 委拉斯盖兹
此画画面上，作者委拉斯凯兹站在最左面，手上拿着画 笔，表情严肃，接下来从左至右分别为玛丽亚、小公主 玛格利特、伊莎贝尔，玛丽亚和伊莎贝尔二人是玛格丽 塔公主的侍女。再向右是小矮子玛丽芭波拉和波图萨托， 后者的脚正踏在一条闭目而憩的猎狗身上。在她们身后 站着一男一女，女士为马塞拉，王后的典衣侍女。男的 因处在阴影之中，身份难以判定。画面最后站在门口的 那个人是委拉斯凯兹的亲戚涅托，正在注视着室内的情 景。在画面中央位置的一面镜子里，映出了菲利普四世 夫妇的影子，他们正摆出姿势让委拉斯凯兹描绘，他们 既是画中的委拉斯凯兹笔下的模特，又是画中场面的旁 观者。
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巴洛克和洛可可时期绘画
1 2 3
巴洛克画家的典型代表是法兰德斯的鲁本斯、荷兰的伦勃朗、西班牙的委拉 斯盖兹、英国的凡·戴克、意大利的贝尼尼和卡拉瓦乔等。他们的画作人体 动势生动大胆，色彩明快，强调光影变化，比文艺复兴时代画家还要更强调 人文意识。 鲁本斯的宗教画人体姿势动作激烈，色彩鲜明；伦勃朗的画作如同在舞台上， 人物面部处于高光部位，与周围的阴影有强烈的对比；委拉斯开兹的“宫 女”，背景中在窗外射入光线下工作的织女，曾经对后期浪漫主义画派画家 产生很大的影响
《查理一世行猎图》是凡· 代克的代表性作品，也是绘画史 上一幅杰出的肖像画作品。图中的主人公是17 世纪英国斯 图亚特王朝的国王查理一世。画面表现了查理一世在打猎 途中休息的一个场景。画中的国王戴着黑色礼帽，穿着华 丽的服饰，腰间挂着佩剑，右手用一根木棍撑着地站在草 地上。他的站姿很有矫揉造作的味道，好像故意站出来要 画家作画。不过从面部表情看，国王显得很有学者风范， 善意而从容，温文尔雅，绅士气十足。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《夜巡》 伦勃朗
《夜巡》荷兰画家伦勃朗 ·哈尔曼 松· 凡· 莱因于 1642 年创作的一幅布 面油画作品。现藏于荷兰阿姆斯 特丹国立博物馆。 该画作是阿姆斯特丹城射手连队 的群像画，画中人物以近舞台剧 的形式表现，近处有两人，其一 身穿黑军服，披着红披巾，头戴 黑礼帽，另一个穿着黄色军服戴 着黄色的帽子。其他人则或持长 枪，或挥舞旗帜，或互相议论， 队伍出发时的紧张气氛跃然纸上。 该画作在构图上采用接近舞台效 果的手法，既让每个人的形像都 出现在画面上，又安排得错落有 致，且明暗对比强烈，层次丰富， 富有戏剧性。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《杜尔博士的解剖学课》伦勃朗
伦勃朗擅长画自画像， 故 此画 的人物 造型 精细 而端庄。这幅画实是团 体照，是与尸体 合照的 。 画的重心就是尸体，因 为它最光，并以此代表 画 中人 均为医 学团 体 。 有人侧身企，非横排， 可见比较富真实感。画 的光暗像打了射灯，是 戏剧效果的表现。各人 表 情不 一 ， 表 现各 人物 性格。颜色简单，隐没 背景，简化了这幅画， 突出主题。
这幅高度达3米的作品，画面的每个物体与实物同等大小， 这些正显示出了委拉斯凯兹高超的技法。画家将每件物 体都刻画得相当到位，毫不敷衍。质感、形体、空间、 明暗的处理更是让人拍案叫绝，画家向人们展示了一个 “真实”的时间片段的塑像。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《教皇英诺森十世像》 委拉斯盖兹
教皇英诺森十世肖像。西班牙画家迭戈 · 委拉兹开斯 作于 1650 年。此画系应罗马教皇英诺森十世的请求 而绘制。画面以鲜明的红色为底，具有一种威严感。 画家准确地抓住人物在瞬间的复杂的内在精神状态， 淋漓尽致地表现了凶狠残忍的性格特征。 在这幅肖像中，画家既表现了此人的凶狠和狡猾 ,又 表现了这个七十六岁老头子精神上的虚弱。画面上 的教皇，尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情， 但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱无力。画 家巧妙地抓住了这一点使人物形象变得更富有个性， 从而给观众增加了很多的联想。 这幅作品的油画技巧也是十分出色的。画面上,火热 的红绸子表现了特有的宗教的庄严气氛 ;白色的法衣 和红色的披肩形成了强烈的色彩对比。笔触十分流 畅自由,表现出艺术家的高超技巧。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《查理一世》凡· 戴克
凡· 代克是鲁本斯众多弟子和助手中最出色的一位肖像画 家。他的绘画以严谨闻名，擅长肖像画。因其对英国肖 像画艺术的发展产生了重要影响，凡· 代克还被认为是肖 像画英国派风格的创始人。在这幅画中，狩猎归来的国 王站在树阴茂密的高地上，神情高傲，难掩自命不凡的 气势。画家以写实手法描摹出这位君主的精神状态，整 个画面上，色彩统一在夕阳的光照之下，显得温暖而柔 和，十分符合人物的气质。闪闪发光的衣饰，云层射出 的光线，都被刻画得十分细腻。
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巴洛克和洛可可时期绘画
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巴洛克和洛可可时期绘画
沐浴 弗拉戈纳尔
这幅油画大约创作于（ 1756-1761 ） 画家第一次意大利之旅之后。它是 于1869年被人捐赠给卢浮宫的。并 且，它有可能与同一题材的另一幅 油画为一对，另一幅画现在被一位 美国私人收藏家所收藏。 这幅画赞美了生命，肉体美和快乐， 但其表现形式几乎接近于无形和飘 渺。然而，这又似乎是一个不可避 免地正在死去的世界的最后一点生 气，随着时代的变迁和政治热情的 转移，弗拉戈纳尔的风格不再适合 新时代人的口味，因此，到1806年， 弗拉戈纳尔的去世就没有引起多少 人的注意和评论。
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巴洛克和洛可可时期绘画
自画像 1623 彼得· 保罗· 鲁本斯
彼得· 保罗· 鲁本斯（Peter Paul Rubens）（1577年 6月28日～1640年5月30日），十七世纪佛兰德斯 画家，西班牙哈布斯堡王朝外交使节。是巴洛克 画派早期的代表人物。
生活中，鲁本斯是一个开朗外向、和蔼可亲、超凡脱俗、极富 教养而又活跃健谈的人，他有着令人惊叹的旺盛的精力，这一 点不仅体现在绘画创作之中，而且也使他能够在致力于绘画艺 术之余也参加大量的其他活动。 他最初的画作仍然没有完全脱离青年时代的浮夸矫饰的风格； 意大利之行中，他临摹了许多绘画艺术大师的作品，模仿他们 的画作风格，并从中逐渐学习到了一种古意大利革新主义的艺 术倾向，但直到这时，他仍然在正确的道路的周边徘徊。然而， 生活中的大量充实的积累铸造了他强悍的个性，这种现实主义 的个性源于佛兰德斯，融入了他罕见的创造性和丰富的想象中， 体现在他巴洛克式的绘画语言里，得益于这众多因素的共同作 用，他在作品中创造出了一种充满生机、熠熠生辉艺术表现形 式，既迎合了天主教廷反改革的口味，也满足了欧洲的王公大 臣们的英雄主义情结的需要，这一点在他的宗教寓言故事画和 异教寓言画中都有体现。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《月亮与狩猎女神》 伦勃朗
针对此幅伦勃朗肖像油画作品，显示的人 物有两说：一是帕加马王后阿耳忒弥斯正 准备饮用仆人送上的酒杯，酒杯里有她去 世的丈夫摩索拉斯的骨灰。另一说是索芙 妮斯芭正准备饮用她的丈夫送来的毒药， 以免她成为大西庇阿邪欲的牺牲品。注意： 在黑暗背景中还有一老妇人。 在伦勃朗作品中，光影效果得到了充 分的运用，着重捕捉光线和阴影的绘画技 术让人物栩栩如生。与同时代的画家不同， 伦勃朗作品表现的并非是人物的美貌或财 富，而是经过深刻洞察后的人性与内在心 理。写实的呈现方式，毫不掩饰时间与岁 月在模特身上留下的印记是伦勃朗作品的 一大特点。 伦勃朗作品题材多样，从经典的历史 场景，故事传说到日常生活场景与人像。 他的两任妻子，莎斯姬亚 · 伦勃朗与斯托芬， 经常成为他作品中女性人物的原型。
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巴洛克和洛可可时期绘画
蓬帕杜尔夫人 1750布歇
这是布歇画过的最出彩的蓬巴 杜夫人的肖像，画中人物高贵、 典雅、妩媚，纤细优美的身体 着瑰丽华贵服饰，娇嫩光泽的 面部，双眼神情发着光芒，她 侧身静坐于画面，在高贵华丽 环境衬托下发出夺目光辉。布 歇在这幅肖像中使用蓝绿色调， 表现了贵族夫人的高雅，运用 极细腻的笔法精微刻画衣着配 饰的质量感，浮华的饰物被画 得有触摸真实感。
弗 朗 索 瓦 ·布 歇 (Frangois Boucher 1703-1770年)，罗可可绘画的代表者， 十八世纪法国深得当时统治者赏识 的画家， 32 岁就当选为皇家美术学 院院士，以后又荣获法国皇帝路易 十五首席画师的称号。晚年升为皇 家美术学院院长。布歇的这种社会 地位和他所处的上层社会，决定了 他的艺术主要是迎合当时上流社会 的需要。
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巴洛克和洛可可时期绘画
小丑
1718 华托
这幅画 是华托在他短暂的生命中的最光辉时期为后人留 下的一幅令人难忘的作品。画中人物叫吉尔斯，他是哑 剧中的一个丑角，在他身后的其他喜剧角色半藏在极低 的位置，而丑角无论在心理上还是画面上都被孤立着。 他头戴滑稽的帽子，面容稚嫩却努力保持着镇静，好像 拼命压抑要哭出来的感觉，两只手臂无力的下垂着，身 着松松垮垮不合体的衣服，显现出孩子般的纯真和无辜。 这个为人带来无数笑声的丑角在画家笔下变成了带有悲 剧色彩的人物，是真实而没经过艺术加工的。他站在那 里无奈地接受着人们的注视，那若有若无的苦笑暗示出 他曾经经历的苦难。
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早期绘画 文艺复兴时期绘画 巴洛克和洛可可时期绘画
新古典主义和浪漫主义时期绘画
目
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写实主义绘画 印象派、新印象派和后印象派绘画 20世纪绘画
SZMBiblioteka 巴洛克和洛可可时期绘画1 2 3
洛可可画家选用清淡鲜明的颜色和精致的曲线构图，喜欢用基路伯小天使和 爱情神话中等来点缀画中氛围，令画面变得优美而神秘。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《舟发西苔岛》 1721，
华托，突显洛可可 画风的琐细和美感
《舟发西苔岛》是法国 画 家 让 ·安 东 尼 ·华 多 于 1717 年创作的一幅油画。 画中题材是取自当时的 一个歌剧，描写一群贵 族男女，梦寐以求地幻 想有一个无忧无虑的爱 情乐园。
西苔岛，是希腊神话中爱情 与诗神游乐的美丽岛屿，传 说中爱神维纳斯居住之地。 华多尽情描绘贵族男女准备 出发去那里访问的情景。既 然那是个行乐的天地，画家 就以蔚蓝色大海为背景，远 望烟波浩渺，使人展开渴求 这种环境的幻想翅膀。
SZM
巴洛克和洛可可时期绘画
秋千 弗拉戈纳尔
765 年，弗拉戈纳尔在沙龙展览《高尔索 斯和卡丽荷耶》（Coresus and Callirrhoe）， 使他成为当代历史画大师。1767年之后他 不再参加沙龙展，此后他为了迎合私人顾 客之所好，大部分作品都以调情的画面、 田园风景及装饰画为主，并以此闻名，其 作品现作品现在分散在法国、美国各大博 物馆中。 《秋千》一画描绘的是一个年轻美貌的少 妇正在荡着秋千；在她的身后，坐在石凳 上哄着少妻玩耍的是一个至少比这个“少 妇”大40岁的老夫。少妻玩的非常开心， 老夫心里自然也非常高兴。但是，他万万 没有想到使他妻子开心的并不是他这个老 夫，而是深藏在树丛中的一个小伙子。这 个少妇不停的向小伙子眉目传情，还有意 把鞋甩向这个小伙子的方向。
洛可可风格细致地表现在人像画中；画中人不再是神、圣人或骑士，而是宫 廷的朝臣、贵族等，颜色细致、淡雅，人物纤细。一些画像亦显示当时美学 开始离开宗教、国家等思想方向；不再表现人物的端庄神圣，开始表现得有 点不纯洁和不道德。 而洛可可的风景画则是田园诗式的，多数描写贵族的男男女女在悠闲地游山 玩水。
第一个主要代表画家是华托 (1684–1721) ，华托的《发舟西地岛》画面迷 离，人物雍容华贵；华托和其后的洛可可画家不同的是，他的画除了纯粹的 装饰外，往往渗出一种忧郁气息。 其后的洛可可画家包括布歇 (1703-1770) 、法戈纳 (1732-1806) 等，他们 都深受华托的影响。
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巴洛克和洛可可时期绘画
雷那多和亚美 达 1734布歇
这幅作品描绘的是雷那多和亚美达 在城堡前嬉戏的场景，旁边还有几 个调皮的天使，整幅画充满了爱意。 作者以其娴熟的艺术技巧和善于描 绘脂粉气很浓的审美趣味，使这幅 画成为他非常优秀的代表作品。布 歇的人体造型形象和动态已经形成 一种程式，成为他的独特风格。
SZM
巴洛克和洛可可时期绘画
《宫娥》 委拉斯盖兹
此画画面上，作者委拉斯凯兹站在最左面，手上拿着画 笔，表情严肃，接下来从左至右分别为玛丽亚、小公主 玛格利特、伊莎贝尔，玛丽亚和伊莎贝尔二人是玛格丽 塔公主的侍女。再向右是小矮子玛丽芭波拉和波图萨托， 后者的脚正踏在一条闭目而憩的猎狗身上。在她们身后 站着一男一女，女士为马塞拉，王后的典衣侍女。男的 因处在阴影之中，身份难以判定。画面最后站在门口的 那个人是委拉斯凯兹的亲戚涅托，正在注视着室内的情 景。在画面中央位置的一面镜子里，映出了菲利普四世 夫妇的影子，他们正摆出姿势让委拉斯凯兹描绘，他们 既是画中的委拉斯凯兹笔下的模特，又是画中场面的旁 观者。
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巴洛克和洛可可时期绘画
1 2 3
巴洛克画家的典型代表是法兰德斯的鲁本斯、荷兰的伦勃朗、西班牙的委拉 斯盖兹、英国的凡·戴克、意大利的贝尼尼和卡拉瓦乔等。他们的画作人体 动势生动大胆，色彩明快，强调光影变化，比文艺复兴时代画家还要更强调 人文意识。 鲁本斯的宗教画人体姿势动作激烈，色彩鲜明；伦勃朗的画作如同在舞台上， 人物面部处于高光部位，与周围的阴影有强烈的对比；委拉斯开兹的“宫 女”，背景中在窗外射入光线下工作的织女，曾经对后期浪漫主义画派画家 产生很大的影响
《查理一世行猎图》是凡· 代克的代表性作品，也是绘画史 上一幅杰出的肖像画作品。图中的主人公是17 世纪英国斯 图亚特王朝的国王查理一世。画面表现了查理一世在打猎 途中休息的一个场景。画中的国王戴着黑色礼帽，穿着华 丽的服饰，腰间挂着佩剑，右手用一根木棍撑着地站在草 地上。他的站姿很有矫揉造作的味道，好像故意站出来要 画家作画。不过从面部表情看，国王显得很有学者风范， 善意而从容，温文尔雅，绅士气十足。
SZM
巴洛克和洛可可时期绘画
《夜巡》 伦勃朗
《夜巡》荷兰画家伦勃朗 ·哈尔曼 松· 凡· 莱因于 1642 年创作的一幅布 面油画作品。现藏于荷兰阿姆斯 特丹国立博物馆。 该画作是阿姆斯特丹城射手连队 的群像画，画中人物以近舞台剧 的形式表现，近处有两人，其一 身穿黑军服，披着红披巾，头戴 黑礼帽，另一个穿着黄色军服戴 着黄色的帽子。其他人则或持长 枪，或挥舞旗帜，或互相议论， 队伍出发时的紧张气氛跃然纸上。 该画作在构图上采用接近舞台效 果的手法，既让每个人的形像都 出现在画面上，又安排得错落有 致，且明暗对比强烈，层次丰富， 富有戏剧性。
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巴洛克和洛可可时期绘画
《杜尔博士的解剖学课》伦勃朗
伦勃朗擅长画自画像， 故 此画 的人物 造型 精细 而端庄。这幅画实是团 体照，是与尸体 合照的 。 画的重心就是尸体，因 为它最光，并以此代表 画 中人 均为医 学团 体 。 有人侧身企，非横排， 可见比较富真实感。画 的光暗像打了射灯，是 戏剧效果的表现。各人 表 情不 一 ， 表 现各 人物 性格。颜色简单，隐没 背景，简化了这幅画， 突出主题。
这幅高度达3米的作品，画面的每个物体与实物同等大小， 这些正显示出了委拉斯凯兹高超的技法。画家将每件物 体都刻画得相当到位，毫不敷衍。质感、形体、空间、 明暗的处理更是让人拍案叫绝，画家向人们展示了一个 “真实”的时间片段的塑像。
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《教皇英诺森十世像》 委拉斯盖兹
教皇英诺森十世肖像。西班牙画家迭戈 · 委拉兹开斯 作于 1650 年。此画系应罗马教皇英诺森十世的请求 而绘制。画面以鲜明的红色为底，具有一种威严感。 画家准确地抓住人物在瞬间的复杂的内在精神状态， 淋漓尽致地表现了凶狠残忍的性格特征。 在这幅肖像中，画家既表现了此人的凶狠和狡猾 ,又 表现了这个七十六岁老头子精神上的虚弱。画面上 的教皇，尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情， 但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱无力。画 家巧妙地抓住了这一点使人物形象变得更富有个性， 从而给观众增加了很多的联想。 这幅作品的油画技巧也是十分出色的。画面上,火热 的红绸子表现了特有的宗教的庄严气氛 ;白色的法衣 和红色的披肩形成了强烈的色彩对比。笔触十分流 畅自由,表现出艺术家的高超技巧。
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《查理一世》凡· 戴克
凡· 代克是鲁本斯众多弟子和助手中最出色的一位肖像画 家。他的绘画以严谨闻名，擅长肖像画。因其对英国肖 像画艺术的发展产生了重要影响，凡· 代克还被认为是肖 像画英国派风格的创始人。在这幅画中，狩猎归来的国 王站在树阴茂密的高地上，神情高傲，难掩自命不凡的 气势。画家以写实手法描摹出这位君主的精神状态，整 个画面上，色彩统一在夕阳的光照之下，显得温暖而柔 和，十分符合人物的气质。闪闪发光的衣饰，云层射出 的光线，都被刻画得十分细腻。
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沐浴 弗拉戈纳尔
这幅油画大约创作于（ 1756-1761 ） 画家第一次意大利之旅之后。它是 于1869年被人捐赠给卢浮宫的。并 且，它有可能与同一题材的另一幅 油画为一对，另一幅画现在被一位 美国私人收藏家所收藏。 这幅画赞美了生命，肉体美和快乐， 但其表现形式几乎接近于无形和飘 渺。然而，这又似乎是一个不可避 免地正在死去的世界的最后一点生 气，随着时代的变迁和政治热情的 转移，弗拉戈纳尔的风格不再适合 新时代人的口味，因此，到1806年， 弗拉戈纳尔的去世就没有引起多少 人的注意和评论。
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自画像 1623 彼得· 保罗· 鲁本斯
彼得· 保罗· 鲁本斯（Peter Paul Rubens）（1577年 6月28日～1640年5月30日），十七世纪佛兰德斯 画家，西班牙哈布斯堡王朝外交使节。是巴洛克 画派早期的代表人物。
生活中，鲁本斯是一个开朗外向、和蔼可亲、超凡脱俗、极富 教养而又活跃健谈的人，他有着令人惊叹的旺盛的精力，这一 点不仅体现在绘画创作之中，而且也使他能够在致力于绘画艺 术之余也参加大量的其他活动。 他最初的画作仍然没有完全脱离青年时代的浮夸矫饰的风格； 意大利之行中，他临摹了许多绘画艺术大师的作品，模仿他们 的画作风格，并从中逐渐学习到了一种古意大利革新主义的艺 术倾向，但直到这时，他仍然在正确的道路的周边徘徊。然而， 生活中的大量充实的积累铸造了他强悍的个性，这种现实主义 的个性源于佛兰德斯，融入了他罕见的创造性和丰富的想象中， 体现在他巴洛克式的绘画语言里，得益于这众多因素的共同作 用，他在作品中创造出了一种充满生机、熠熠生辉艺术表现形 式，既迎合了天主教廷反改革的口味，也满足了欧洲的王公大 臣们的英雄主义情结的需要，这一点在他的宗教寓言故事画和 异教寓言画中都有体现。
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《月亮与狩猎女神》 伦勃朗
针对此幅伦勃朗肖像油画作品，显示的人 物有两说：一是帕加马王后阿耳忒弥斯正 准备饮用仆人送上的酒杯，酒杯里有她去 世的丈夫摩索拉斯的骨灰。另一说是索芙 妮斯芭正准备饮用她的丈夫送来的毒药， 以免她成为大西庇阿邪欲的牺牲品。注意： 在黑暗背景中还有一老妇人。 在伦勃朗作品中，光影效果得到了充 分的运用，着重捕捉光线和阴影的绘画技 术让人物栩栩如生。与同时代的画家不同， 伦勃朗作品表现的并非是人物的美貌或财 富，而是经过深刻洞察后的人性与内在心 理。写实的呈现方式，毫不掩饰时间与岁 月在模特身上留下的印记是伦勃朗作品的 一大特点。 伦勃朗作品题材多样，从经典的历史 场景，故事传说到日常生活场景与人像。 他的两任妻子，莎斯姬亚 · 伦勃朗与斯托芬， 经常成为他作品中女性人物的原型。
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蓬帕杜尔夫人 1750布歇
这是布歇画过的最出彩的蓬巴 杜夫人的肖像，画中人物高贵、 典雅、妩媚，纤细优美的身体 着瑰丽华贵服饰，娇嫩光泽的 面部，双眼神情发着光芒，她 侧身静坐于画面，在高贵华丽 环境衬托下发出夺目光辉。布 歇在这幅肖像中使用蓝绿色调， 表现了贵族夫人的高雅，运用 极细腻的笔法精微刻画衣着配 饰的质量感，浮华的饰物被画 得有触摸真实感。
弗 朗 索 瓦 ·布 歇 (Frangois Boucher 1703-1770年)，罗可可绘画的代表者， 十八世纪法国深得当时统治者赏识 的画家， 32 岁就当选为皇家美术学 院院士，以后又荣获法国皇帝路易 十五首席画师的称号。晚年升为皇 家美术学院院长。布歇的这种社会 地位和他所处的上层社会，决定了 他的艺术主要是迎合当时上流社会 的需要。
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小丑
1718 华托
这幅画 是华托在他短暂的生命中的最光辉时期为后人留 下的一幅令人难忘的作品。画中人物叫吉尔斯，他是哑 剧中的一个丑角，在他身后的其他喜剧角色半藏在极低 的位置，而丑角无论在心理上还是画面上都被孤立着。 他头戴滑稽的帽子，面容稚嫩却努力保持着镇静，好像 拼命压抑要哭出来的感觉，两只手臂无力的下垂着，身 着松松垮垮不合体的衣服，显现出孩子般的纯真和无辜。 这个为人带来无数笑声的丑角在画家笔下变成了带有悲 剧色彩的人物，是真实而没经过艺术加工的。他站在那 里无奈地接受着人们的注视，那若有若无的苦笑暗示出 他曾经经历的苦难。