外国电影史

外国电影史
一、填空选择
1、电影艺术产生的基础：摄影术的发明1839年法国达盖尔银版摄影法
2、电影的诞生：1895年12月28日电影诞生巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆
3、卢米埃尔兄弟，“世界电影之父”。

主要作品有：《火车进站》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》《耶路撒冷教堂》等。

4、乔治·梅里爱的作品：《月球旅行记》（世界电影史上最早的科幻片）、《德莱弗斯案件》
5、布赖顿学派
代表人物：乔治·史密斯《祖母的放大镜》（特写镜头）、詹姆斯·威廉逊《中国教会被袭记》英国现实主义先声、艾斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》移动摄影和“反角度镜头”、希塞尔·海普华斯《义犬救主记》
6、1908年艺术影片公司的《吉斯公爵的被刺》，将艺术性带到电影中来。

7、鲍特及其《火车大劫案》
埃德温·鲍特1902年《一个美国消防队员的生活》
1903年《火车大劫案》（第一部西部片）
8、卓别林的作品：《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。

9、欧洲先锋派电影的特点：反叙事非理性抽象性
10、法国印象学派路易.德吕克创作了《西班牙的节目》1922 发表《上镜头性》谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919 阿贝尔.冈斯《车轮》1923 《拿破仑》1927
11、被称为“荒唐的杰作”的是：雷内·克莱尔拍摄的《幕间休息》
12、纪录学派：[美]罗伯特.弗拉哈迪（纪录电影之父）《北方的纳努克》【荷兰】尤里斯·伊文思《雨》
13、八大电影公司：米高梅公司（狮子）、派拉蒙（冰山）、华纳兄弟（WB）、福特斯（20th fox）、雷电华（R）、环球（星球）、哥伦比亚（女神拿着火把）、联谊（闪电）
14、世界上第一部有声片：1927年华纳兄弟公司拍摄的《爵士歌王》。

15、希区柯克：悬疑大师。

16、西部片《火车大劫案》《关山飞度》《正午》《与狼共舞》
爱情片《一夜风流》《乱世佳人》《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》
《罗马假日》
歌舞片《爵士歌王》《绿野仙踪》《雨中曲》《红磨坊》
科幻片《星球大战》《2001遨游太空》《外星人ET》
17、雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》（1930年）《百万法郎》（1931）让·维果《零分操行》(1932年）《驳船阿塔朗特号》（1934年）
让·雷诺阿《大幻灭》（1938）《大幻灭》（1938）
18、1934年瓦西里耶夫兄弟《夏伯阳》标志着苏联电影真正走向社会主义新阶段。

19、苏联社会主义现实主义中多元视角的战争片：卡拉托佐夫《雁南飞》1957邦达尔丘克《一个人的遭遇》1950
20、1945年，意大利导演罗西里尼的《罗马，不设防的城市》，标志着新现实主义电影运动的开始。

1942年，卢奇诺·维斯康蒂的《沉沦》是意大利新现实主义的先声。

1956年的《屋顶》是意大利新现实主义的掩卷之作。

21、安东尼奥尼的《奇遇》《夜》《蚀》被称为“人类情感三部曲”费里尼的《道路》《骗子》《他在黑暗中》被称为“孤独三部曲”。

22、黑泽明《罗生门》《姿三四郎》《七武士》《梦》
小津安二郎《东京物语》《秋刀鱼的味道》《晚秋》
今村昌平“劣根性批判”《楢山节考》《猪与军舰》《日本昆虫记》大岛渚（是一位关注性的导演）《感官王国》《少年》《马克斯，我爱你》
23、法国新浪潮的理论奠基人是安德烈·巴赞，他主张的是长镜头理论，在理论中，他提出：电影史是现实的渐近线。

24、法国新浪潮代表人物：特吕弗《淘气鬼》（1958）《四百下》（1959）《朱尔和吉姆》（1960）阿伦·雷乃《去年在马里昂巴德》《广岛之恋》
25、1967年阿瑟·佩恩的《邦妮和克莱德》是新好莱坞电影开始的标志。

26、新好莱坞时期的作品：迈克·尼克尔斯《毕业生》1968
丹尼·霍帕《逍遥骑士》1969 弗朗西斯·科波拉《教父》1972《现代启示录》（1979）马丁·斯科塞斯《出租车司机》（1975）
27、新德国电影：赫尔措格（孤独、疯狂、异域风光）《阿吉尔，上帝的愤怒》（1973）《人人为自己，上帝反大家》(1976)
施隆多夫《铁皮鼓》（1978）
法斯宾德《四季商人》(1971) 《莉莉玛莲》(反法西斯主题)
文德斯（擅长公路片）《爱丽丝梦游城市》（1974）《德克萨斯的巴黎》（1984）《柏林上空》（1987）
二，名词解释
（1）布赖顿学派：时间：电影诞生不久1900年代
地点：英国海滨城市布赖顿
代表人物：乔治·史密斯、詹姆斯·威廉逊
艾斯美·柯林斯、希塞尔·海普华斯
艺术主张：提出：“我把世界摆在你眼前”，像卢米埃尔一样在露天场景中创造真实的生活片段。

艺术实践：在各自影片中对电影的表现形式和语言技巧进行了一系列探索。

乔治《祖母的放大镜》：特写镜头；威廉逊：英国现实主义先声；柯林斯：移动摄影和“反角度镜头”等
意义：多视点的探索；“追逐片”样式的形成；真正使电影朝着电影化方向迈出关键一步。

（2）德国表现主义：
表现主义电影是二十世纪一、二十年代在德国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则运用于电影创作的电影流派。

表现主义电影用荒诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心
情，银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。

代表作品：罗伯特·维内的《卡里加里博士》。

艺术特征：
1、总体风格沉郁、灰暗、冷酷。

2、内容倾向黑暗题材表现，人物往往具有象征含义。

3、用变形、荒诞、失真、扭曲等手法反映现实。

4、空间安排热衷舞台化风格的封闭环境。

（3）室内剧电影：20世纪20年代德国戏剧导演马克斯·莱因哈特创造的一个术语，指供小剧场演出的恪守三一律的舞台剧。

梅育将它引入电影中，创立室内剧电影，他1921年编剧的《后楼梯》是第一部室内剧作品。

这类作品抛弃表现主义里疯子鬼怪的主题，而以社会上的小人物为表现对象，表现他们的日常生活。

代表作是弗莱德里希·茂瑙的《最卑贱的人》。

（4）法国诗意现实主义：30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。

优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。

他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式。

他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。

30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：雷内·克莱尔，让·维果，卡尔内，让·雷诺阿等等。

作为当时的法国主流电影的制作者们，一批杰出的知识分子，他们所共同创造、形成的法国诗意现实主义的电影流派，至今仍被人们认为是最具有法国特色的电影流派。

诗意现实主义的主要贡献：（1）更新“现实”观念；（2）景深镜头的确立与使用；（3）发挥电影中的文学力量。

（5）蒙太奇学派：蒙太奇学派出现在二十世纪二十年代中期的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，他们力求探索新的电影表现手段来表现新时代的革命电影艺术，而他们的探索主要集中在对蒙太奇的实验与研究上，创立了电影蒙太奇的系统理论，并将理论的探索用于艺术实践，创作了《战舰波将金号》《母亲》《土地》等蒙太奇艺术的典范之作，构成了著名的蒙太奇学派。

（6）库里肖夫效应：库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象：他将一个没有表情的男演员的脸的镜头分别与一盆汤、一具女尸、一个玩玩具熊的小女孩相组接，结果观众认为男演员的表情却是大相径庭的。

库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。

但是该结论也否定了表演的必要性。

（7）敖德萨阶梯：
（8）最后一分钟营救:即交叉蒙太奇。

由格里菲斯在1909年的《孤独的别墅》中运用，即用一种交叉剪辑的方法将镜头组接起来，制造一种紧张气氛的剪辑手法，后来，在《党同伐异》中，大卫·格里菲斯将发生在不同地点的平行动作交替切入，摆脱实际时间的束缚，打破传统戏剧叙述原则，创造真正符合电影艺术规律的叙事时空。

它作为加强节奏与悬念的电影表现模式，给电影的时间和空间带来了最大的自由。

（9）奥博豪森宣言：二战后，德国电影一度十分低迷，1962年2月28日在奥博豪森举行的第八届西德短片节上，
由一批年轻的德国电影工作者发表的宣言，要求励精图治，振兴德国电影，声称要打破常规，摈弃商业性，运用国际性的电影语言创造一种新电影。

这就是著名的“奥博豪森宣言”。

从此，德国电影又恢复了和国际影坛的对话和交流，该宣言也成为新德国电影开始的标志。

三、简答题
1、《火车大劫案》的贡献技术意义？
突破：1、将户外实拍和人工布景的室内场景结合起来
2、交叉剪辑的探索
3、平行切入的实验
4、摇拍、仰拍、俯拍，不同视角的变化
意义：是世界电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片；开创了美国西部片的先河；直接影响了格里菲斯的电影观念和创作，为电影语言的完善做出重要贡献
2、卓别林的贡献和意义？
1）、塑造了电影史第一个有血有肉的人物形象——夏尔洛。

2）、将喜剧由无聊的插科打诨提升为具有社会批判精神的严肃艺术。

3、）以其无与伦比的创造性表演将喜剧片带到顶峰，进而成为整个默片时代的代表。

3、好莱坞电影制片制度？
1）、流水线生产
2）、制片人负责制
3）、明星中心制
4）、发展类型片
4、诗意现实主义形成背景？
一、大萧条背景下的社会生活使得艺术家把目光转向现实。

二、先锋探索走到了尽头，艺术家们不得不另辟奇径。

代表人物
5、苏联社会主义现实主义（二）阶段革新者的主张？
首先，在艺术和生活的关系上，电影应该贴近生活，描摹真实。

要反映生活的本来面貌，不仅要歌颂还要有批判。

其次，提出“英雄人物落地论”，不再仅仅表现高大全的英雄形象，还要表现普通人。

再次，对人道主义的张扬
6、日本电影的总体特征？
一、简洁朴素，有自然主义倾向
二、结构松散，情节进展缓慢
三、人物性格通常内敛、坚韧
四、论述题
1、苏俄电影的各个阶段的特点及作品？
第一阶段：1908-1917 沙俄时期1908年《伏尔加河下的自由人》
第二阶段：1917-1934 蒙太奇时期爱森斯坦《战舰波将金号》
第三阶段：1934-1953 社会主义现实主义（一）1934年瓦西里耶夫兄弟《夏伯阳》标志着苏联电影真正走向社会主义新阶段。

柯静采夫、塔拉乌别尔格《马克辛三部曲》（1935、1937、1940）
第四阶段：1954-1991 社会主义现实主义（二）卡拉托佐夫《雁南飞》1957
邦达尔丘克《一个人的遭遇》1950
丘赫莱依《士兵之歌》
第五阶段：1991-至今俄罗斯电影时期
2、大卫·格里菲斯的贡献？
一、发展了电影叙事。

发展了电影作为一门独立艺术的特有的叙事形式，实现了电影由线性叙事到立体叙事的革命性转变。

《党同伐异》
二、解放了电影时间。

完全解放了情节对电影时间的束缚，使叙事心理时间超越了情节时间。

让具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，提高了电影的作为艺术的品质和内涵。

三、扩大了电影空间。

继承并发展了鲍特结合外景实拍与人工布景的实践，使摄影机从“一个单纯的记录工具”变为“一个能动的造型工具”。

四、形成了电影语言的基本形态。

将电影语言表意最小单位细化到就镜头。

五、发展并完成电影叙事节奏的探索。

“最后一分钟营救”成为以后电影剪辑的经典范本。

六、首开豪华制作的先河，《一个国家的诞生》成为好莱坞大制作的先声。

七、是美国乃至世界电影中心的好莱坞的重要开拓者和缔造者。

总之，格里菲斯实现了电影由街头的杂耍、戏剧的附庸向一门独立的艺术的根本转变，形成了电影语言的基本形态。

在世界电影发展史上占有空前首要和显著的地位。

3、《公民凯恩》的艺术特色及贡献？
奥逊·威尔斯以不寻常的电影观念，以纯电影化的角度，形成了他的《公民凯恩》的影片叙事，形成了好莱坞的叛逆者的艺术家形象。

《公民凯恩》在影片的叙事结构上是较复杂的。

影片通过汤姆逊寻找凯恩的临终遗物——玫瑰花蕾，以及通过赛切尔、伯恩施坦、李兰、苏栅以及雷蒙分别对凯恩的回忆和叙述，最终形成了凯恩这个剧中人物形象，同时也完成了电影本文的叙事。

影片表面上是在寻找着“玫瑰花蕾”的答案，而深层却是展示了凯思这个人物形象。

《公民凯恩》与三、四十年代的好莱坞影片最重要的不同之处在于它不属于任何一种类型模式。

影片既有纪实主义的真实表现，又有表现主义的抽象隐喻。

《公民凯恩》称得上是美国第一部现代主义的杰出的电影作品。

在影片风格的表现方面，摄影的创新是十分突出的。

奥逊·威尔斯运用大景深、仰拍、阴影逆光、移动摄影等许多的摄影技巧，其效果是成功的。

关于影片的主题，由于结构方式和风格手法的表现，也使得影片的主题变得丰富和复杂。

《公民凯恩》，在叙事结构、主题、镜头运用、灯光照明、剪辑和声音等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别。

4、《战舰波将金号》的艺术特色及贡献？
这是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。

影片为纪念1905年俄国革命20周年而摄制。

爱森斯坦重新构思，发展了颂扬1905年水兵起义的部分，这就是《战舰波将金号》。

影片剧作结构是通过五部分来完成的，即：人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、敖德萨阶梯、同舰队相遇。

结构形式本身是按照希腊悲剧的“黄金分割律”的格式组织进行的，即2：3的比例。

爱森斯坦认为，这样安排是符合观众情绪起伏的节奏要求的，影片的每一段都有完整的起承转合，都注意到比例的精确。

而每一部分又都贯彻着强烈的矛盾冲突，有着巨大的感情冲击力。

爱森斯坦在将真实的历史事件与经典的叙事形式相结合的过程中，创造出一种能吸引各种不同意识形态和不同观众水平的电影观念。

5、法国印象学派的创作与贡献？
1917——1928年，出现了众多的电影流派，构成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动。

而这场电影的先锋运动是从印象主义电影美学的探索为开始的。

印象主义大师坚持以客观存在的日常生活和自然景观为艺术本体的对象，以客观性为基础的创作方法，从现实生活中寻找能够创造梦境、赋于现实以诗意的创作手段，因此，所有的客观性正是印象主义主观性之所在。

代表人物：
路易.德吕克创作了《西班牙的节目1922 发表《上镜头性》谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919 阿贝尔.冈斯《车轮》1923 《拿破仑》1927
艺术特色：
1）、拓展电影心理叙事，作品题材选择适合描写人物心理活动的。

2）、追求自然物象与人物心理和精神的对应。

超现实倾向的各种流派
6、意大利新现实主义的主张？举例说明？
紧贴现实，表现出浓重的当代意识和社会责任感。

提出“还我普通人”，“把摄影机扛到大街上”的响亮口号。

主张不虚构，不要典型化，不塑造英雄人物；重视日常性，重视细节，反对曲折离奇的故事，不给观众提供谋求出路的答案；走出摄影棚，到街头去拍摄；不使用职业演员；使用自然语言，特别是方言。

在《沉沦》中，维斯康蒂有意把人物放到墨索里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的村庄中去展示。

而在那实际的环境中生活着的又是一些小贩、妓女和侍者等普通的居民。

影片中对于现实景象的真实描写，以及对于当时意大利人处于“一种内心苦闷，本能的肉欲和暴烈的感情”的表现。

使得作品在某种意义上揭穿了墨索里尼所声称的“生活秩序良好，路不拾遗，火车准点”等谎言。

维斯康蒂的《沉沦》，集中地反映出当时“一部分意大利知识分子的向往、抗议、讽刺和蔑视”。

《罗马，不设防的城市》之后，《游击队》、《太阳仍然升起》、《偷自行车的人》、《擦皮鞋》、《罗马11时》、《希望之路》、《强盗》、《艰辛的米》、《大地在波动》等影片中被充分的表现了出来，这些影片的内容题材几乎是在以往欧美影片中难以见到的，主人公也是清一色的小人物，包括神父，家庭主妇、农民、失业工人和游民，无所不有。