流动空间_凡_杜斯堡对密斯_凡_德_罗建筑设计的影响
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在三维空间中，我们可以看出，密斯在乡 村砖住宅方案中应用的墙比他组织内部空间 所需要的数量多得多。有三堵墙延伸到房子 周围的外部空间中，每一条线都伸到画面以 外，好像是暗示着这个建筑整体是引向无限 远处[2]。这里不得不提，杜斯堡在《走向一个 造型的建筑》中这样写到的：“新的建筑已经 把墙打开，所以消灭了内部和外部的隔离。墙 不再承重；它们只提供支承点。产生了新的、 开放的底层平面，完全不同于古典的，因为内 部和外部现在互相渗透。”所以，不得不说密
斯很大程度上是把杜斯堡对建筑空间的认识 应用到了实际中，试图使内外空间融合，创造 空间虚实对比的效果[5]。
4 总结
创新精神有不同的类型，有的创造精神
在早期就奠定了基础，他的哲学观点是始终
如一的，并且在不断地推敲与完善，但是他却 从不改变它的结构[2]，密斯·凡·德·罗就是这 种类型，他在早期阶段受凡·杜斯堡思想的影
其一，战后的德国经济十分困难，繁琐 且花费较大的新古典主义建筑渐渐退出历史 舞台。其二，荷兰发展起来的风格派，苏联发 展起来的构成派和极端派，在瑞士苏黎世发 展起来的达达派，都吸引着德国的注意[2]。
作为年轻且有着巨大抱负的密斯，难免
不会受到影响与鼓舞，本文着眼于风格派的 凡·杜斯堡对密斯建筑思想的影响。
响，确定了界限模糊、相互联系、自由穿插和
相互渗透的“流动空间”的设计概念，在之
后的四五十年的建筑生涯中，将杜斯堡的思
想推向了更远更广的现实生活中。正如蒙德
里安所说：“在未来，……我们将不再需要绘
Байду номын сангаас
画，因为我们将生活在实现了的艺术之中。”
参考书目：
（责任编辑：吉 湘）
[1] Mies van der Rohe.Die Voraussetzungen bauk ü nstlerischen Schaffens，1928，
3 乡村砖住宅方案与凡·杜斯堡的绘画 1923年，密斯完成了他的乡村砖住宅方 案，并在大柏林艺术展览会上展出，这个方案 是密斯在20年代初期成为现代派设计师有影 响的作品之一。乡村砖住宅方案的平面是最有 吸引力的，同时也使他获得了很大的名声。其 原因之一就是它具有画面般的效果。很多人分 析这个方案，认为在很大程度上受凡·杜斯堡 名作“俄罗斯舞蹈的韵律”的绘画作品影响[2] (见图1）。 “俄罗斯舞蹈的韵律”完成于1918年，在 画面中，红、黄、蓝、黑四种颜色用同样的宽度 和不同的长短，在横向和纵向的排列形式下， 组成了一幅均衡、有动态节奏的画面，俄罗斯 姑娘跳舞的韵律跃然纸上。也许“俄罗斯舞蹈 的韵律”不只是停留在平面上那么简单。密斯
环境艺术 ENVIRONMENTAL ARTS
流动空间——凡· 杜斯堡对密斯· 凡· 德· 罗建筑设计的影响
Free-flowing Spaces：The Influence from Van Doesburg to Mies Vander Rohe's architecture
■李敏1 张乘风2 孙琦3 Li Min1&Zhang Chengfeng2&Sun Qi3 (1.2.3 南京林业大学艺术设计学院，江苏南京 210037)
“建筑只能来源于理念，要想理解它 就要把它看成是生命发展的一个过程。事实 上，建筑总是用空间来实现理念。在其所处的 时代中，只有当它充满活力的时候，才有可能 被人们所理解。”[1]这是密斯·凡·德·罗在1928 年设计巴塞罗那德国馆时讲到的。巴塞罗那 德国馆堪称现代建筑的里程碑，这座标志性 的建筑将密斯的新建筑概念——流动空间展 现无遗。流动空间作为空间类型中的一种，区 别于传统静态、封闭空间，它将空间之间的界 限模糊化，并且与室外环境相联系，使视觉处 于一种流动、无阻碍的状态，使空间充满变化 和趣味性。密斯·凡·德·罗是流动空间的应用 大师，他从1923年初次尝试运用流动空间概念 的乡村砖住宅方案到1968年的柏林新国家美 术馆，在40多年的一百多件作品中，流动空间 的手法在他的设计中随处可见。
里安、里特维德，经过杜斯堡和风格派艺术家 们的努力，使荷兰风格派成为了20世纪初重要 的现代主义运动之一，为艺术和建筑的变革 产生了巨大的推动作用，直到现在，在建筑和 艺术领域里依然能看到风格派的影子。
密斯·凡·德·罗出生于德国，是一位卓越 的建筑大师和建筑教育家。他提出了“少就是 多”的建筑思想，创造了独立式墙与皮包骨的 结构，建立了钢结构的新建筑语言，在建筑的 空间形式也有他自己的探索。在当代世界建 筑领域内，随处可以看到密斯的影子，他的建 筑思想已成为许多建筑师的基本语法，他的 建筑已经成为一种通用法则在世界范围内传 播。
2 密斯建筑思想与凡·杜斯堡建筑思想 的相似性
1917年，杜斯堡与几位荷兰先锋艺术家 共同创办《风格》杂志。1921年，杜斯堡到中欧 各地作巡回演讲，成为震惊一时的明星人物。 1922年，他在魏玛，在包豪斯讲课提道：“1921 年至1923年，风格派从它的两个中心，魏玛和 柏林，统治着整个的现代设计”杜斯堡说的 没有错，风格派直接影响了20世纪初欧洲的艺 术家和建筑师，甚至连包豪斯的校长格罗皮 乌斯也受到了他的影响。杜斯堡为后人留下最 大影响的在于建筑和设计，他对建筑有16个方 面的认识，他在1924年写的《走向一个造型的 建筑》中这样写到：“建筑是经济的，建筑是 功能的，建筑是联系的，建筑是主动的，建筑 的内部和外部是相互渗透的，建筑是开放的， 建筑是空间和时间的统一体，新建筑是反立 方形的，新建筑的造型是丰富的，建筑是色彩 的，新建筑是反装饰的，建筑是新造型主义 的综合物。”[3]杜斯堡对建筑的认识是很全面 而深刻的，80年之后的我们再看这16点认识， 依然有醍醐灌顶的感觉。
展览会，此时的他特别需要新观念、新思想的 洗礼。研究两者在20世纪二十年代初期的观 点，不难发现有很多相似的地方。密斯在1923 年柏林出版的《创造》杂志上提出这样的看 法：“我们反对一切美学的抽象理论，一切教 条，一切形式主义。我不承认形式问题，只承 认建造问题。形式本身并不存在。把形式作为 目的是形式主义，我们是要拒绝的......”，“建 筑以空间形式体现出时代精神，这种体现是 生动、多变和新颖的”恰好跟杜斯堡这两句言 论很像，“消灭一切把形式当作一个固定的样 式的概念对整个建筑和艺术的健康发展是首 要的。”“新的建筑在空间和时间里全面地发 展它的造型的丰富性。”[4]密斯和杜斯堡两者 在形式和空间的认识上，观点不谋而合，只不 过杜斯堡的思想表达是在画面上、演讲上，而 密斯将这种思想应用在实际的建筑操作中。
研究密斯的建筑我们不难发现，他在一 战前后的作品有很大差异。1919年前的作品受 辛克尔和贝尔拉格的影响很大，基本上都是 新古典主义的风格。一战之后，他开始探索崭 新的设计方向。在1921年到1923年他做了五个 大胆地设计方案：①柏林高层办公楼；②玻璃 摩天大楼；③钢筋混凝土办公楼；④砖结构乡 村别墅；⑤混凝土乡村别墅。从此之后设计风 格急骤变化，原因何在？
在杜斯堡1920年造访德国到1924年发表 《走向一个造型的建筑》的时间里，密斯刚服 完兵役，在柏林从事建筑设计。而这一时期的 密斯正在参加设计竞赛、组织“十一月学社”
50
F+I D 2012/08 家具与室内装饰
图1
图2
图3
图4
■图1 杜斯堡“俄罗斯的舞蹈韵律” ■图2 乡村住宅方案
■图3 乡村住宅方案分析 ■图4 “俄罗斯的舞蹈韵律”分析
1 凡·杜斯堡与密斯·凡·德·罗 20世纪中期，在绘画和建筑两大领域中， 提奥·凡·杜斯堡（1883—1931）和密斯·凡·德·罗 （1886—1969）分别占有极为重要的地位。前 者是风格派的核心人物，后者是著名的现代 建筑大师。两者虽在不同的领域，但却有着千 丝万缕的联系，甚至可以说凡·杜斯堡的思想 对密斯的建筑设计有着深远的影响。 提奥·凡·杜斯堡是荷兰“风格派”运动的 领袖，他在1917年创办了《风格》杂志，这本杂 志吸引了大批具有先锋思想的艺术家像蒙德
unpublishedmanuscript.Described by Fritz
Neumeyer.Baukunst und Zeitwille.In:Der
Querschnitt4.No.1(1924):362.
[2] 刘先觉.密斯·凡得罗[M].北京：中国建筑
工业出版社，1992. [3] Theo van Doesburg. Towards a plastic architecture[J]. Originally published in
摘 要：密斯·凡·德·罗在成长为现代建筑大师的过程中，也经历着学习和借鉴，他的建筑思想 也是有渊源的。本文主要探讨艺术家凡·杜斯堡对密斯的影响。首先分析杜斯堡和密斯的言论， 发现两者的思想有着相似性；其次通过图片分析两者的作品，以杜斯堡的“俄罗斯的舞蹈韵 律”和密斯的乡村住宅等五个建筑作品，我们可以看出，杜斯堡对密斯的流动空间的建筑语言 有着直接而深远的影响 关键词：乡村砖住宅方案；俄罗斯舞蹈的韵律；流动空间 中图分类号：TS664；TU-851 文献标识码：A文章编号:1006-8260(2012)08-0050-02 Abstract: During the course of becoming a modern architect,Mies Vander Rohe also studied and quoted ideas from others. There's a source of his architectural thought. This essay mainly discussed the influence from Doesburg. Firstly it analyzed their theories and then we found that there had a similarity between Doesburg's and Mies's thoughts. Secondly, we will describe their work through pictures. By watching these five works, such as Doesburg's Rhythm of a Russian Dance, Mies's Brick Country House and so on, we can find that Doesburg had directly and deeply influence in Mies's architectural language, especially in his Free-flowing Spaces. KeyWords: Brick Country House(projec); Rhythm of a Russian Dance; Free-flowing Spaces.
De Stijl, XII, 6/7, Rotterdam 1924.
把它拿来，加以调整，变成了一份建筑作品。 密斯在他的乡村砖住宅方案中（见图2），布置 了一些独立自由的墙，它既不封闭房间，甚至 也不暗示房间的面积，而只是在空间中指示 动态，这些空间是相互渗透的，他把空间转变 为动态的空间统一体。
为了更直观地观察与研究，将乡村砖住 宅方案和“俄罗斯舞蹈的韵律”拿来分析，分 别为（图3）、（图4）。将两图中相似的部分用 字母和浅绿色色块标注，图（3）中分别为a、 b、c，图（4）中分别为m、n、o。观察两图，我们 不难发现，a和m相似，a是在m的基础上，将下 面的横线向左边无限延伸，将左边的纵线向 上无限延伸。同时，b和n相似，b是在n的基础 上将向上的纵线和向左向右的横线缩短、偏 移，将中间围合的部分变大，形成一个交通空 间。另外，c和o相似，c是在o的基础上将各条 线缩短或延伸，形成一个既围合又流动的空 间。纵观这两张图，a、b、c的顺序和m、n、o的 顺序一样都是从左到右。所以不管从元素上 还是元素的排列顺序上，都可以看出密斯的乡 村砖住宅平面是借鉴了杜斯堡的风格派绘画 手法。
斯很大程度上是把杜斯堡对建筑空间的认识 应用到了实际中，试图使内外空间融合，创造 空间虚实对比的效果[5]。
4 总结
创新精神有不同的类型，有的创造精神
在早期就奠定了基础，他的哲学观点是始终
如一的，并且在不断地推敲与完善，但是他却 从不改变它的结构[2]，密斯·凡·德·罗就是这 种类型，他在早期阶段受凡·杜斯堡思想的影
其一，战后的德国经济十分困难，繁琐 且花费较大的新古典主义建筑渐渐退出历史 舞台。其二，荷兰发展起来的风格派，苏联发 展起来的构成派和极端派，在瑞士苏黎世发 展起来的达达派，都吸引着德国的注意[2]。
作为年轻且有着巨大抱负的密斯，难免
不会受到影响与鼓舞，本文着眼于风格派的 凡·杜斯堡对密斯建筑思想的影响。
响，确定了界限模糊、相互联系、自由穿插和
相互渗透的“流动空间”的设计概念，在之
后的四五十年的建筑生涯中，将杜斯堡的思
想推向了更远更广的现实生活中。正如蒙德
里安所说：“在未来，……我们将不再需要绘
Байду номын сангаас
画，因为我们将生活在实现了的艺术之中。”
参考书目：
（责任编辑：吉 湘）
[1] Mies van der Rohe.Die Voraussetzungen bauk ü nstlerischen Schaffens，1928，
3 乡村砖住宅方案与凡·杜斯堡的绘画 1923年，密斯完成了他的乡村砖住宅方 案，并在大柏林艺术展览会上展出，这个方案 是密斯在20年代初期成为现代派设计师有影 响的作品之一。乡村砖住宅方案的平面是最有 吸引力的，同时也使他获得了很大的名声。其 原因之一就是它具有画面般的效果。很多人分 析这个方案，认为在很大程度上受凡·杜斯堡 名作“俄罗斯舞蹈的韵律”的绘画作品影响[2] (见图1）。 “俄罗斯舞蹈的韵律”完成于1918年，在 画面中，红、黄、蓝、黑四种颜色用同样的宽度 和不同的长短，在横向和纵向的排列形式下， 组成了一幅均衡、有动态节奏的画面，俄罗斯 姑娘跳舞的韵律跃然纸上。也许“俄罗斯舞蹈 的韵律”不只是停留在平面上那么简单。密斯
环境艺术 ENVIRONMENTAL ARTS
流动空间——凡· 杜斯堡对密斯· 凡· 德· 罗建筑设计的影响
Free-flowing Spaces：The Influence from Van Doesburg to Mies Vander Rohe's architecture
■李敏1 张乘风2 孙琦3 Li Min1&Zhang Chengfeng2&Sun Qi3 (1.2.3 南京林业大学艺术设计学院，江苏南京 210037)
“建筑只能来源于理念，要想理解它 就要把它看成是生命发展的一个过程。事实 上，建筑总是用空间来实现理念。在其所处的 时代中，只有当它充满活力的时候，才有可能 被人们所理解。”[1]这是密斯·凡·德·罗在1928 年设计巴塞罗那德国馆时讲到的。巴塞罗那 德国馆堪称现代建筑的里程碑，这座标志性 的建筑将密斯的新建筑概念——流动空间展 现无遗。流动空间作为空间类型中的一种，区 别于传统静态、封闭空间，它将空间之间的界 限模糊化，并且与室外环境相联系，使视觉处 于一种流动、无阻碍的状态，使空间充满变化 和趣味性。密斯·凡·德·罗是流动空间的应用 大师，他从1923年初次尝试运用流动空间概念 的乡村砖住宅方案到1968年的柏林新国家美 术馆，在40多年的一百多件作品中，流动空间 的手法在他的设计中随处可见。
里安、里特维德，经过杜斯堡和风格派艺术家 们的努力，使荷兰风格派成为了20世纪初重要 的现代主义运动之一，为艺术和建筑的变革 产生了巨大的推动作用，直到现在，在建筑和 艺术领域里依然能看到风格派的影子。
密斯·凡·德·罗出生于德国，是一位卓越 的建筑大师和建筑教育家。他提出了“少就是 多”的建筑思想，创造了独立式墙与皮包骨的 结构，建立了钢结构的新建筑语言，在建筑的 空间形式也有他自己的探索。在当代世界建 筑领域内，随处可以看到密斯的影子，他的建 筑思想已成为许多建筑师的基本语法，他的 建筑已经成为一种通用法则在世界范围内传 播。
2 密斯建筑思想与凡·杜斯堡建筑思想 的相似性
1917年，杜斯堡与几位荷兰先锋艺术家 共同创办《风格》杂志。1921年，杜斯堡到中欧 各地作巡回演讲，成为震惊一时的明星人物。 1922年，他在魏玛，在包豪斯讲课提道：“1921 年至1923年，风格派从它的两个中心，魏玛和 柏林，统治着整个的现代设计”杜斯堡说的 没有错，风格派直接影响了20世纪初欧洲的艺 术家和建筑师，甚至连包豪斯的校长格罗皮 乌斯也受到了他的影响。杜斯堡为后人留下最 大影响的在于建筑和设计，他对建筑有16个方 面的认识，他在1924年写的《走向一个造型的 建筑》中这样写到：“建筑是经济的，建筑是 功能的，建筑是联系的，建筑是主动的，建筑 的内部和外部是相互渗透的，建筑是开放的， 建筑是空间和时间的统一体，新建筑是反立 方形的，新建筑的造型是丰富的，建筑是色彩 的，新建筑是反装饰的，建筑是新造型主义 的综合物。”[3]杜斯堡对建筑的认识是很全面 而深刻的，80年之后的我们再看这16点认识， 依然有醍醐灌顶的感觉。
展览会，此时的他特别需要新观念、新思想的 洗礼。研究两者在20世纪二十年代初期的观 点，不难发现有很多相似的地方。密斯在1923 年柏林出版的《创造》杂志上提出这样的看 法：“我们反对一切美学的抽象理论，一切教 条，一切形式主义。我不承认形式问题，只承 认建造问题。形式本身并不存在。把形式作为 目的是形式主义，我们是要拒绝的......”，“建 筑以空间形式体现出时代精神，这种体现是 生动、多变和新颖的”恰好跟杜斯堡这两句言 论很像，“消灭一切把形式当作一个固定的样 式的概念对整个建筑和艺术的健康发展是首 要的。”“新的建筑在空间和时间里全面地发 展它的造型的丰富性。”[4]密斯和杜斯堡两者 在形式和空间的认识上，观点不谋而合，只不 过杜斯堡的思想表达是在画面上、演讲上，而 密斯将这种思想应用在实际的建筑操作中。
研究密斯的建筑我们不难发现，他在一 战前后的作品有很大差异。1919年前的作品受 辛克尔和贝尔拉格的影响很大，基本上都是 新古典主义的风格。一战之后，他开始探索崭 新的设计方向。在1921年到1923年他做了五个 大胆地设计方案：①柏林高层办公楼；②玻璃 摩天大楼；③钢筋混凝土办公楼；④砖结构乡 村别墅；⑤混凝土乡村别墅。从此之后设计风 格急骤变化，原因何在？
在杜斯堡1920年造访德国到1924年发表 《走向一个造型的建筑》的时间里，密斯刚服 完兵役，在柏林从事建筑设计。而这一时期的 密斯正在参加设计竞赛、组织“十一月学社”
50
F+I D 2012/08 家具与室内装饰
图1
图2
图3
图4
■图1 杜斯堡“俄罗斯的舞蹈韵律” ■图2 乡村住宅方案
■图3 乡村住宅方案分析 ■图4 “俄罗斯的舞蹈韵律”分析
1 凡·杜斯堡与密斯·凡·德·罗 20世纪中期，在绘画和建筑两大领域中， 提奥·凡·杜斯堡（1883—1931）和密斯·凡·德·罗 （1886—1969）分别占有极为重要的地位。前 者是风格派的核心人物，后者是著名的现代 建筑大师。两者虽在不同的领域，但却有着千 丝万缕的联系，甚至可以说凡·杜斯堡的思想 对密斯的建筑设计有着深远的影响。 提奥·凡·杜斯堡是荷兰“风格派”运动的 领袖，他在1917年创办了《风格》杂志，这本杂 志吸引了大批具有先锋思想的艺术家像蒙德
unpublishedmanuscript.Described by Fritz
Neumeyer.Baukunst und Zeitwille.In:Der
Querschnitt4.No.1(1924):362.
[2] 刘先觉.密斯·凡得罗[M].北京：中国建筑
工业出版社，1992. [3] Theo van Doesburg. Towards a plastic architecture[J]. Originally published in
摘 要：密斯·凡·德·罗在成长为现代建筑大师的过程中，也经历着学习和借鉴，他的建筑思想 也是有渊源的。本文主要探讨艺术家凡·杜斯堡对密斯的影响。首先分析杜斯堡和密斯的言论， 发现两者的思想有着相似性；其次通过图片分析两者的作品，以杜斯堡的“俄罗斯的舞蹈韵 律”和密斯的乡村住宅等五个建筑作品，我们可以看出，杜斯堡对密斯的流动空间的建筑语言 有着直接而深远的影响 关键词：乡村砖住宅方案；俄罗斯舞蹈的韵律；流动空间 中图分类号：TS664；TU-851 文献标识码：A文章编号:1006-8260(2012)08-0050-02 Abstract: During the course of becoming a modern architect,Mies Vander Rohe also studied and quoted ideas from others. There's a source of his architectural thought. This essay mainly discussed the influence from Doesburg. Firstly it analyzed their theories and then we found that there had a similarity between Doesburg's and Mies's thoughts. Secondly, we will describe their work through pictures. By watching these five works, such as Doesburg's Rhythm of a Russian Dance, Mies's Brick Country House and so on, we can find that Doesburg had directly and deeply influence in Mies's architectural language, especially in his Free-flowing Spaces. KeyWords: Brick Country House(projec); Rhythm of a Russian Dance; Free-flowing Spaces.
De Stijl, XII, 6/7, Rotterdam 1924.
把它拿来，加以调整，变成了一份建筑作品。 密斯在他的乡村砖住宅方案中（见图2），布置 了一些独立自由的墙，它既不封闭房间，甚至 也不暗示房间的面积，而只是在空间中指示 动态，这些空间是相互渗透的，他把空间转变 为动态的空间统一体。
为了更直观地观察与研究，将乡村砖住 宅方案和“俄罗斯舞蹈的韵律”拿来分析，分 别为（图3）、（图4）。将两图中相似的部分用 字母和浅绿色色块标注，图（3）中分别为a、 b、c，图（4）中分别为m、n、o。观察两图，我们 不难发现，a和m相似，a是在m的基础上，将下 面的横线向左边无限延伸，将左边的纵线向 上无限延伸。同时，b和n相似，b是在n的基础 上将向上的纵线和向左向右的横线缩短、偏 移，将中间围合的部分变大，形成一个交通空 间。另外，c和o相似，c是在o的基础上将各条 线缩短或延伸，形成一个既围合又流动的空 间。纵观这两张图，a、b、c的顺序和m、n、o的 顺序一样都是从左到右。所以不管从元素上 还是元素的排列顺序上，都可以看出密斯的乡 村砖住宅平面是借鉴了杜斯堡的风格派绘画 手法。