5 第五节 科技与陶瓷艺术创新

型进行重复构造，每件约有180—200厘米高，大部 型进行重复构造，每件约有180—200厘米高，大部 分由结构化的单元镶接成扭动穿插的立式结构，他 的作品体现出一种强烈的节奏感和旋律的特征。
约翰· 约翰·梅森的几何造型陶瓷作品
⑤瑞内特·威尔姆斯的作品将一些数学中的 瑞内特· 曲线延展为曲面，从而将陶瓷脆硬的特性 与柔美的数学曲线融为一体。
瑞内特· 瑞内特·威尔姆斯的作品
2、拓扑造型的陶瓷艺术作品
拓扑学是十九世纪形成的一门数学分支，它主要研究几何 图形在连续变形下保持不变的性质，在拓扑学里每一个图 形的大小、形状等元素都可以弯曲、改变。因为大量自然 现象具有连续性，所以对许多实际事物的研究都可以转换 为拓扑学的研究。通过拓扑学的研究，可以阐明空间的集 合结构，从而掌握空间之间的函数关系。 拓扑学与其它学科的结合产生了一系列新学科，如大范围 变分法、规范场理论、拓扑度理论等。拓扑学应用于其它 学科更是取得大量成果。近几十年来，拓扑学在经济学、 物理学、化学、生物学等领域也有直接和间接应用，它与 各数学领域、各科学领域之间的边缘性研究方兴未艾。
③ 每对造型进行一次造型修改之后将手移开，同
时完成一次拍摄 ④ 以每秒24帧以上的速度对所拍摄的图片进行合 以每秒24帧以上的速度对所拍摄的图片进行合 成，得到一个可以连贯播放的动画
案例：陶土动画作品《对话》 案例：陶土动画作品《对话》
捷克动画大师杨史云梅耶 捷克动画大师杨史云梅耶陶土动画作品《对 杨史云梅耶陶土动画作品《 话》 。 《对话》表现了两个泥人由亲吻到亲密交融， 对话》 最后以拳相向，共同毁灭对方的过程。
第五讲 当代科技与陶瓷艺术创新
一、 高聚物对陶土材料的加固 二、数字辅助设计陶瓷釉料图案 三、 数学思想与陶瓷艺术 四、 以科技题材为主题的陶瓷艺术作品 五、 陶艺造型过程的定格动画
一、高聚物对陶土材料的加固
1、α-氰基丙烯酸乙酯对陶土材料的固化
基本思想： 将制作好的陶土坯子晾干后，浸透于α 将制作好的陶土坯子晾干后，浸透于α-氰基丙烯 酸乙酯的丙酮溶液中，然后α 酸乙酯的丙酮溶液中，然后α-氰基丙烯酸脂胶粘 剂主要成分为α 剂主要成分为α-氰基丙烯酸脂，只含少量的增稠 剂、稳定剂，能瞬间快速固化, 剂、稳定剂，能瞬间快速固化,在空气中微量水催 化下发生加聚反应，迅速固化而将陶土粘牢。从 而形成坚硬的冷陶瓷。
无需高温，能够很好地保存陶土本身未烧之前 的色泽和质感。
二、数字辅助设计陶瓷釉料图案
陶瓷釉料图案需要在1000多度多高温之下发生窑 陶瓷釉料图案需要在1000多度多高温之下发生窑 变才能形成最终的颜色，这使得艺术家难以直 观地进行陶瓷艺术的釉料颜色设计。 本思想基于釉料色标进行计算机辅助设计 ① 在计算机里进行直接的图案设计
案例： Hild的拓扑陶艺作品 案例：Eva Hild的拓扑陶艺作品
四、以科技题材为主题的陶瓷艺术作品
理查德·罗金的陶瓷作品《心脏》 理查德·罗金的陶瓷作品《心脏》系列 是对人类心脏的写实复制，这些造型逼 真的心脏被制作为类似机械部件的效果， 使人们清晰地认识到心脏这一重要器官 的结构和功能。而他的作品《大脑茶壶》 的结构和功能。而他的作品《大脑茶壶》 则在一个普通茶壶的外表上制作了大脑 的纹路，使人们对茶的功效产生一种意 念上的联系。
Rob Kesseler的陶瓷艺术设计 Kesseler的陶瓷艺术设计
案例2 范永光（山东） 案例2：范永光（山东） 青花
2007年度Adobe· 2007年度Adobe·中国 / Shall We Dance数字艺术大赛 Dance数字艺术大赛 金奖作品。 《青花》是一只青花瓷盘，传统纹饰和通透的色泽 青花》 尽显了中国青花瓷器的细腻滑润。仔细观察，上面 的花纹图案竟然是Adobe软件中的各种工具图标排列 的花纹图案竟然是Adobe软件中的各种工具图标排列 而成。可见作者是耗费了很大心血，利用了很多时 日，才想出来，做出来。 作品的整体设计符合“中国风” 作品的整体设计符合“中国风”要求，在以极具代 表性的中国青花瓷作为载体的同时，能够把Adobe的 表性的中国青花瓷作为载体的同时，能够把Adobe的 元素非常完美地糅合在其中，不但体现了中国传统 文化的美，也同时展现了数字工具所带来的无穷魅 力。 这是现代数字艺术逐渐重视中国文化，并与中国文 化密切结合的一种最佳的外在表现形式。
2、辐射法制作冷陶 基本思想： 基本思想：
① 将制作好的陶土坯子晾干后，浸透于甲基丙烯酸甲 酯单体的溶液中，然后使用Co60辐射源进行照射， 酯单体的溶液中，然后使用Co60辐射源进行照射， 从而使被陶土坯子吸收的甲基丙烯酸甲酯单体发生 聚合，生成聚甲基丙烯甲酯（即有机玻璃），从而 形成坚硬的冷陶瓷。 ② 辐射交联，就是用辐射法使两条高分子链之间通过 某种方式连接起来，交联的净效应是分子量的不断 提高，直至三维网络结构形成，所以高聚物一旦发 生交联，就变得难溶、难熔。 ③ 辐射聚合就是用辐射引发单体的聚合反应。用辐射 法可以实现烯类单体的气相、液相、固相和乳液聚 合。用辐射法制备的高分子材料具有分子量高、纯 净等特点。
斯蒂文· 斯蒂文·蒙哥马利的陶瓷艺术作品
机器作为我们文明时代的重要特征之一，自工业 革命以来一直是我们生活中不可或缺的伙伴和依 赖，在给我们带来巨大方便的同时，也带来了灾 难和不幸。 机器是城市生活的写照：速度、效率、紧张、繁 忙，其本身既传递着文明的信息、力量、服从和 安全，同时又带来破坏性、攻击性、不稳定性和 冷漠感。这些矛盾的两重性，不仅体现在真实的 机器之中，更体现在蒙哥马利的陶艺作品中，并 通过他的作品的隐喻，使这些在我们生活中司空 见惯、未必让我们细细品味的“东西” 见惯、未必让我们细细品味的“东西”显得更具 哲学意义。
五、陶艺造型过程的定格动画
1、基本思想： 使用陶土材料进行不断的造型制作，并且 将每个步骤的结果拍摄下来，最后将整个 的变化过程连接成一个动画，我们将看到 一个“ 一个“活”了的陶土。
2、制作方法： 制作方法：
① 细心设计制作造型的每一个步骤 ② 保持造型在工作台上位置固定不变，并且以完
全相同的拍摄角度、方位对造型的各个状态进 行拍摄
② 再将设计好的图案转换为使用代码标示的釉料
上色方案 ③ 将根据代码指示将釉料描绘到陶瓷坯子上 ④ 高温灼烧后即可获得预期的图案
案例1 案例1：Rob Kesseler的陶瓷艺术设计 Kesseler的陶瓷艺术设计
英国克佑区皇家植物园的植物学家沃尔夫冈· 英国克佑区皇家植物园的植物学家沃尔夫冈·斯塔佩 (Wolfgang Stuppy)和视觉艺术家罗布·克塞勒(Rob Kesseler) Stuppy)和视觉艺术家罗布·克塞勒(Rob 对植物有性繁殖的复杂性进行了仔细剖析。Rob Kesseler对 对植物有性繁殖的复杂性进行了仔细剖析。Rob Kesseler对 英国皇家野生植物园里的大量野生花粉进行了显微摄影， 获取了许多精彩的照片，着力再现被迁移到社会各方面的 自然世界，植物，花朵形象。
Rob Kesseler将拍摄的野生花粉显微照片扫描后输 Kesseler将拍摄的野生花粉显微照片扫描后输 入到透明的激光薄膜上，使用丝网印刷把图片印 制到涂料纸上。干燥后，把印好图案的涂料纸浸 泡在水里，使图案从纸基脱落并且转印到产品坯 体上，在750～900度之间烧制。 体上，在750～900度之间烧制。
斯蒂文· 斯蒂文·蒙哥马利的作品
斯蒂文· 斯蒂文·蒙哥马利的作品对当代科技之下产生的各种工 业产物进行了深刻的刻画，他使用数米高度陶瓷材料 对机械的造型进行艺术化的表现，锈蚀的色泽、金属 的质感、真实的结构，甚至连各部位的螺钉和铸造翻 模的痕迹都清晰可见，金属断口更是让人如面对实物。 他的“机器” 他的“机器”的大部分管道、齿轮、消音器、螺旋桨、 螺钉等都没有被磨损，一些残破的裂口像是正在工作 的新机器突然受到强大外力的撞击而变成静止的一样。 正是这样一些疑问使他的“机器” 正是这样一些疑问使他的“机器”超出了现成品、仿 制品和废弃品的诸多意义而具有一种形而上的精神意 味。
Baidu Nhomakorabea
制作步骤： 制作步骤：
① 首先使用陶土制作造型 ② 将制作好的造型放阴凉处晾干，使其脱水。 ③ 将脱水后的陶土坯子放入甲基丙烯酸甲酯单体 溶液中，使之充分吸收 ④ 将吸收了甲基丙烯酸甲酯单体的陶土坯子放置 于Co60辐射源下进行照射，使之发生聚合 Co60辐射源下进行照射，使之发生聚合
优点： 优点：
三、数学思想与陶瓷艺术
1、数学思想与陶瓷造型制作 ① 安•库瑞尔的作品通过对三角锥和圆锥等几何造
型形的拼接加工和镂空雕琢等处理，以陶瓷的 材料诠释了几何的形式美。
安•库瑞尔的陶瓷艺术作品
② 恩瑞克·梅斯特的陶瓷艺术作品则对更为简洁 恩瑞克·
的体块进行增减处理，对简单形态的艺术潜力 进行来深入的探索。
③卡罗·森麦可的几何结构陶瓷艺术作品显得 卡罗· 单纯、简洁、明快，充满喜悦感。手工制 作的造型却如同车床、刨床下的金属产品。 他对不同的圆形、弧形进行切割、组合， 产生来及理性极简单的形体语言，充满哲 学思考 。
卡罗· 卡罗·森麦可的陶瓷艺术作品
④约翰·梅森的作品采用了大量相似或相同的几何造 约翰·