平遥推光漆器历史文化探究

平遥推光漆器历史文化探究

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平遥推光漆器历史文化探究-旅游管理

平遥推光漆器历史文化探究

霍文忠

平遥位于山西省中部，距今2800年的历史，平遥古城以我国唯一一座以整座城池列入世界文化遗产的城市，联合国教科文组织给予高度评价：“平遥古城是中国汉民族城市在明清时期的杰出范例，平遥古城保存了其所有特征，而且在中国历史的发展中为人们展示了一幅非同寻常的文化、社会、经济及宗教发展的完整画卷”。正是这样一座底蕴深厚的文化古城孕育传承着各种独具特色的民间艺术，平遥推光漆器髹饰技艺就是其突出的代表。

一、平遥推光漆器的历史渊源

漆器，以天然大漆髹涂于各种胎骨制成的器物上的物品，我国漆文化绵延发展7000余年，平遥漆艺据今约有三千年的历史。早在春秋战国时期，平遥漆器已具雏形。到魏晋南北朝时期，工艺已达到很高的水平。1956年，我省大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风，据考证即为平遥漆器。唐开元年间（公元713年），山西漆器生产已成自己的特色，而以平遥漆器最具代表性，描金彩绘工艺独树一帜。明清时期，特别是康、雍、乾盛世，也是平遥漆业的全盛期。清中期到民国初，平遥票号、钱庄的兴旺发达给漆艺制品带来很大的商机，随着平遥旅游业迅猛发展，推光漆器成为平遥古城旅游纪念品的主导产品。

2001年平遥县出土的一批漆盘、碗、盒等东汉古墓中的漆器，是平遥古漆器最早的实例。

唐代贞观十二年（638年），唐太宗李世民驾临山西，曾到交城县玄中寺

为皇后祈福许愿，看到寺内雕梁画栋、佛堂供桌、座椅等漆器别致奇巧，闻知是平遥匠人所做，大加赞赏。随后，贞观十五年，太宗送文成公主入藏和亲，就从平遥挑选了30余名雕塑、漆绘工匠作为随从人员一同入藏，该史实足以说明平遥工艺的传承有序。宋元时期，平遥地处北方，受金、蒙外族入侵，战事不断，平遥漆器业受到极大挫折。

明代，随着平遥商人的崛起，漆器也逐渐发展起来，漆艺制品走入豪商巨贾之家，典型的有平面柜、翘头桌、长条几、桌椅、神龛、插屏等。清初，平遥漆器艺人研究了用木炭磨漆抛光的推光漆工艺，使平遥漆器技术产生了巨大跨越，形成了漆面光洁明亮、画面金彩迷幻的独特艺术风格。之后，制作漆器业不断走向分工明确，罩金、罩漆、堆鼓渐臻化境。

光绪末年到民国，平遥有漆器坊、皮箱铺19家，多题材、多款式的漆器品种遍及各家各户。日军侵华至建国前，很多老艺人流离失所，改做他业。

平遥漆器，在几千年的历史长河中，几经发展和兴衰，正说明文化的博大精深和强烈鲜明的地域特色，为人民所喜爱。随着社会的安定和生活的提高，我们迎来了推光漆器厂40年的辉煌及改革开放后平遥漆器艺术品遍地花开的繁荣局面。

二、平遥推光漆器修饰技艺的工艺特色

平遥推光漆器髹饰技艺是平遥县传统民间手工技艺之一。

以手掌推出光泽而得名。所制漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，诚为漆器中之精品。平遥推光漆器的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。漆工车间的工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手

反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，多则刷七遍，少则刷六遍，其后的推擦就更细致了。先用粗水砂纸推，再用细水砂纸推，用棉布推，丝绢报，卷起一缕人发推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反复推。凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。画工和镶嵌车间，对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求像笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。镶嵌原件的制作台上，团团烟光紫气，叮叮有声，工人们把河蚌壳、螺钿、象牙以及彩色石头加工成各种原件，由镶嵌工人根据图案的要求.巧妙地镶妥粘牢。清朝以前，推光漆器为素底描金，清初开始以金漆器为主，中期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺，平遥推光漆器形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格。

三、平遥推光漆器的文化内涵

（一）地域文化。平遥位于晋中盆地，山文化特点鲜明。平遥推光漆器在发展过程中，其内容题材在平遥推光漆器上，大多绘制山水花鸟，亭台楼阁，或一点而过，或大幅写意，以山水为题材的漆器是平遥漆器的主流之一。到明清时期，晋商足迹遍布大江南北，富有的平遥商人，不但对家具精益求精，连摆设的位置也颇为讲究，以此显示家族的富贵。这种生活习俗，与制作精良的漆器正好匹配。此时推光漆器中常见通体装饰，富丽堂皇，这些设计都是地域文化的表现。

（二）民俗文化。平遥的晋商多依靠镖局和票号营生，因为保平安和求财的心理，明清时期，漆器纹饰多以“寿”、“福”等字样和谐音图案为主，民间工匠用丰富的想象力，用纹饰、瑞兽、花鸟等形象组成二方连续图案绘制在漆器周围，因“蝠”“福”同音，蝙蝠成为经常出现的吉祥动物。图案则大多表现“平

安”、“祈福”“多子”等，有《花开富贵》的牡丹、《年年有余》的童子，《财源广进》的关圣。

（三）艺术表现。平遥推光漆器艺术蕴含着中国画艺术的精髓，其图案的绘饰，也讲究“空”，因其面对的是黑漆底，与中国画正好相反，将黑当白，漆上画鸟，黑处是蓝天，漆上画鱼，黑处为水，其空黑处与国画的空白处一样给人以想像的空间。此外，平遥推光漆器有着丰富的表现力，漆上作画有重彩之美，漆上修描有工笔之美，漆上装饰有浮雕之美，漆上雕刻有版画之美，漆上刮擦有油画之美，漆上泼洒有水彩画的意境，它取个画种之长，兼收并蓄，丰富自身。

平遥推光漆器髹饰技艺作为国家首批非物质文化遗产，经过历史的孕育和滋养更加显示出其独特的历史艺术价值和民俗文化价值。弘扬中华民族传统文化，充分发挥资源优势，赋予其时代内涵是当下的责任。历史文化传递着时空的信息，只有抓住有利的时机进行创新，才能更好地发挥其重要作用。

（作者单位：平遥县文化馆）