西厢记的 艺术成就

第三节艺术成就和评价

一、结构宏伟，布局合理，娴熟发挥了戏剧艺术的表现力。

西厢记的故事在元代初期已经广为流传，《西厢记诸宫调》已经取得了很高的成就。王实甫对这一故事，精心结构，合理布局，突破元杂剧一本四折，每折由一人独唱的体制，独创了五本二十一折的规模。剧本主线突出，围绕主线，层层展开矛盾，使全剧波折迭起，悬念丛生。剧情的演进，常给人山重水复，柳暗花明之感。情节的发展变化，使人物性格更加鲜明，同时人物性格又为情节发展提供了具体依据。

汤显祖评论“赖婚”一事：“此出夫人不变一卦，缔婚后趣味混同嚼蜡，安能谱出许多佳况哉，故知文章不变不奇，不宕不逸”。这其实是对《西厢记》起伏跌宕，不落窠臼的赞誉。

二、根据人物性格，成功展开错综复杂的戏剧冲突。

《西厢记》的戏剧冲突，有两条线索，一是老夫人和莺莺、张生、红娘之间的矛盾，这是贯穿全剧的主要矛盾。这一矛盾就是反对门阀观念、藐视封建礼教和追求婚姻自主的叛逆者与维护门阀利益、维护封建礼教的封建家长之间的对立与冲突。另一条是莺莺、张生、红娘之间的矛盾，这是次要矛盾，随着莺莺突破心理障碍，和张生私结终身，他们的矛盾也随之消失。这三个年轻人的矛盾是由顾忌、猜疑、矜持和不信任造成的。对莺莺和张生来说，封建意识的负担也是造成他们之间冲突的原因。三人之间的矛盾，是以人物性格为基础展

开的。他们的性格是由于三人不同的身份、处境、教养、个性形成了不同的性格，由于他们反抗封建礼教束缚的步调有紧有慢，方式也各不相同，造成了他们之间的误会、猜疑、担心等冲突，有时甚至达到了十分难堪、互相捉弄的程度。他们在冲突中加深了互相了解，也显示出每个人独特的个性。

三、语言的个性化特色十分突出。

《西厢记》中人物的语言，具有十分突出的个性特色。

张生的语言爽朗热烈，抒发其胸臆开阔清丽、洒脱不俗，表现痴情，描写急切，夸张感叹，带有青年书生的特点，富有喜剧色彩。

红娘的语言，锋利、俏皮、泼辣、爽快，俗语方言脱口而出，符合一个聪明机智、助人为乐的下层婢女的身份。

莺莺的语言，深沉幽雅，显得钟情、旖旎、犹疑、凝重、矜持、蕴藉，不失相国小姐的大家风范。

老夫人的语言板滞僵硬，惠明的语言豪爽朴素，郑恒的语言庸俗粗鄙。

四、吸收融化古代诗词中的优美诗句，用于描摹景物，酝酿气氛，为剧本增添了优美动人的艺术魅力。

元杂剧的曲词，本身具有诗词的抒情特点。王国维说：“其文章之妙，亦一言一蔽之曰：有意境而已矣……古诗词之佳者，莫不如是，元曲亦然。”

朱权说王实甫的曲词：“铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦”，肯定王实甫的曲词具有诗的

语言和意境。

《西厢记》中华美的语言适合描写人物性格的需要，如第二本第一折【混江龙】：

【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人；池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

表现莺莺自见到张生以后，百般情思，春天的景物都和她思念张生联系起来，景物都染上了主观色彩，明是写景，实则写情。最后四句更有婉约情词的色调，委婉含蓄中包含着强烈的感情。用这种语言抒发相国小姐的情思是很贴切的。

二本三折红娘的一段唱：

【满庭芳】来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。

通过红娘的眼睛，看到张生以为婚姻有望，急于打扮的情景。曲词都是不加文饰的直白，幽默风趣，语言十分符合红娘的性格。

第四本第三折的“长亭送别”的曲文，几乎被古今所有的曲家赞赏倍至，曲词几乎都是诗的语言：

【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系。恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！

……

【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水。多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。

……

【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

……

【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内？来时甚急，去后何迟！

《西厢记》有诗剧之说。“长亭送别”是全剧最有诗意的部分。这里戏剧情节没有多少进展，也没有矛盾冲突，只是以抒情的语言，叙述莺莺的离愁别恨，使全折弥漫着淡淡的、悠长的哀愁。也表现出莺莺这个大家闺秀深沉绵长的情思。

评价：《西厢记》的出现，如异峰突起，在我国古典戏曲乃至整个古典文学的创作领域，耸立起一座高峰，赢得了“天下夺魁”的赞誉。历代文人无不为之倾倒。明代李贽在《焚书》中称《西厢记》是“化工”之作，是“出于童心”的“天下至文”；王骥德《曲律》中说它是“无所不工”，“以神以韵”的“神品”；王世贞《艺苑卮言》中评它是“北曲压卷”之作；徐复祚称之为“南北杂剧之冠”。郭沫若称之为“超时空”的艺术佳作；赵景深把它和《红楼梦》合称为“中

国古代文艺的双壁”。

《西厢记》走出国门，先后被美、英、法、日、苏联等国家的百科全书收录，并给予了极高的评价。被翻译成多种文字，在各国广为流传。《西厢记》成为世界人民共同的优秀文学遗产。

美国：是剧作者王实甫以无以伦比的华丽的文笔写成的，全剧表现着一种罕见的美。是一部充满优美诗句的爱情戏剧，是中国十三世纪最著名的元曲之一。

法国：在元曲中是篇幅最长的浪漫主义杰作。这是爱情的诗篇，整个故事自始至终贯穿着一对情人的悲欢离合，充满了迷人的情趣。

英国：这个戏有高度的文学价值，它的篇幅教其他元曲长出好几倍，对后世戏剧产生了极大影响。

日本：积极的内容与优美的形式综合在一起，就使〈西厢记〉成为元曲的最佳作品。