高考诗词炼字之叠词(8首诗歌详解)

高考诗词炼字之叠词（8首诗歌详解）沈德潜曾言：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。

故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。

”从诸多诗例来看，成功的炼字都是和炼意紧密结合在一起的。

当代学者李元洛说：“炼字，就是使“意”——作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化。

”
古诗词，由于篇幅的限制，对语言的精炼追求，到了登峰造极的地步。

我们形象地把它称之为“炼字”。

杜甫甚至说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

”
炼，是一个汉字，本义为用火烧制或用加热等方法使物质纯净、坚韧、浓缩，放到语言表达上，就是倾尽全力、用心用情、刻意求精。

每一个诗人、词人，在汉字的星空，挑选着那个最合心意，最富表现力的词汇，来表情达意。

卢延让为了“吟安一个字，拈断数茎须”，贾岛更夸张地说：“两句三年得，一吟双泪流。

”其中的付出，收获的神奇，个中滋味，让我们心生向往。

诗词中，无论绘景摹状，还是人物刻画，都离不开形容词来化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。

01形容词重叠使用
描摹更加细腻，音韵舒缓和谐，朗朗上口。

《诗经》和《乐府诗》喜欢用叠词，“蒹葭苍苍，白露为霜”“氓之蚩蚩，抱布贸丝”“举手长劳劳，二情同依依”。

《登高》唐代杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

颔联：诗人望着茫无边际、萧萧飘下的落叶，奔流不息滚滚奔腾的长江水。

“萧萧”“滚滚”让我们仿佛听到落木窸窣之声，看到长江汹涌之状，触发联想，浮现画面，真切地感受到作者传递出的韶光易逝，壮志难酬的一片悲凉，一声感怆。

《声声慢·寻寻觅觅》宋代李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！
这首词的开篇三句话，竟然用了七个叠词，在诗词中是异常罕见的，让人震惊，但细读之下又觉得无比妥帖恰当，感佩于李清照的语言表达之功力深厚，音律音调之造诣极高。

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。

动作怅然若失，感受形单影只，心境愁苦凄凉。

作者那一份内心的忧伤哀愁，在反复吟唱，徘徊低迷中被婉转地倾诉出来，在一片大珠小珠落玉盘的音调中传唱出来，久久在读者的心头弥漫，回味。

《青青河畔草》两汉佚名
青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇。

荡子行不归，空床难独守。

诗词语言因为连用的六个叠词，贴切而又生动。

青青与郁郁，形容草和柳的生机畅茂，青青重在色调，郁郁重在意态。

柳条柳枝柳叶堆烟，才有郁郁之感。

盈盈、皎皎，极尽写美人的风姿，盈盈写体态，皎皎写风采，美得就像明月一样。

娥娥与纤纤同是写其容色，娥娥是整体的描摹和赞美，纤纤是手部细节的刻画。

从景到人，从整体到局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女美丽的形象。

六个叠词，产生了丰富错落的音律，单调中有变化，巧妙传达出女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。

02形容词单用
如“大漠孤烟直，长河落日圆”(王维《使至塞上》)中“直”和“圆”字，两字不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，画面开阔，意境雄浑。

《赋得暮雨送李胄》唐代韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

”描摹江上景色：江面水汽迷蒙帆影重重，天色昏暗鸟儿缓缓归去。

长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。

帆进鸟飞是动态的景物，但此处一个“重”一个“迟”，似乎让人产生错觉，帆不能进，鸟不能飞，一下子静止了，动中有静。

海门和浦树本为静态，但“深”和“远”二字，让人感到长江流入海门时的波涛奔流，浦树被雨淋湿更加滋润，化静为动。

作者渲染了一种迷蒙暗淡的景色，传递着离愁别绪。

《如梦令》宋代李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

“绿肥红瘦”是精妙之笔，历来被人们称道。

“绿”“红”是借代，分别指代叶，和花，颜色艳丽，对比强烈；“肥”是叶子因雨的滋润而茂盛肥大，“瘦”是花儿因雨打
而憔悴将要凋谢，盛衰状态，对比强烈。

作者委婉表达春天将要逝去，夏天将要来临的深意。

《钱塘湖春行》唐代白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

本是写花草，因是早春，不是处处姹紫嫣红，而是一簇簇的，作者用“乱”字来形容,实属恰当。

春草长得还不茂盛，只有没过马蹄那般长，用一个“浅”字来形容，很是准确。

作者的观察、感受非常细腻。

《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》唐代李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程？长亭更短亭。

片写作者立足于主观的感受。

在暮霭沉沉之中，主人公久久地站立在石阶前，感到的只是一片空茫。

“空”字，是上片勾画的景物感染下的必然结果，也和下面要写的景物“宿鸟归飞急”形成动作上的对比，心境上的一致。

急飞的宿鸟与久立之人形成动作上的强烈的对比，但细品，宿鸟急归无疑地使抒情主人公的急于归家的内心表达得淋漓尽致。

《鹧鸪天·化度寺作》宋代吴文英
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。

殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。

乡梦窄，水天宽。

小窗愁黛淡秋山。

吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。

归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边。

“窄”字写梦，是作者的匠心独运。

“窄”表短促，与水天“宽”形成对比，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。