浅析徐克武侠电影的风格特点及审美体现

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为香港“新浪潮”电影主角之一的徐克最为显著的特点就 是对电影特技的成功运用。从他的第一部电影 《蝶变》开 始,乃至随后的《地狱无门》《新蜀山剑侠传》等电影,无一 不为观众展现了电影后期特技制作的强大能力。而作为徐 克代表作的《倩女幽魂》,则是很好地体现了徐克天马行空 的想象力,这部影片向人们演绎了人鬼情未了的爱情故 事,塑造了小倩这个家喻户晓的角色。
被外界誉为“徐老怪”导演的徐克,以其独特的创造力 赋予武侠电影新的形式,他的影片创意独特,风格多变。作
徐克武侠电影的风格特点从叙事上来说是前卫的、多 变的,但是徐克在剑走偏锋的同时没有放弃社会主流思 想,并且能从中寻求新的切入点。在主流题材中不断地注 入新的电影元素,塑造新的英雄形象。
(一)颠覆性与前卫性的叙事风格 徐克的第一部电影作品《蝶变》,电影情节的开展恰如 其名字一样,彻底颠覆了传统武侠电影的叙事规律。影片 从一位完全不懂功夫的普通角色入手,以一个“江湖旁观 者”的身份去看待电影江湖中的“血雨腥风”。整部影片从电
视听解读
浅析徐克武侠电影的风格特点及审美体现
□ 王萌
摘要:徐克作为现当代香港电影的代表人物,他拍摄的电影可以说影响了一代人对于武侠电影的记忆。本文力图通 过对徐克武侠电影的分析去揭示其隐藏在“刀光剑影”下的人性,并通过对其创作思想的研究揭示其电影的意境美、思想 美、人性美,从而探索徐克电影的美学风格和文化内蕴。
一、香港“新浪潮”电影及徐克武侠电影概述
二、徐克武侠电影的风格特点
上世纪 70 年代末 80 年代初,香港电影“新浪潮”中, 一批掌握着专业电影知识的“海归派”导演,拍摄了一批具 有强烈影射现实意味,技巧前卫,素质精良的作品,震撼了 当年的香港影坛。这批“新生力量”的出现为香港电影事业 注入了新鲜的血液,他们创作电影改变了传统的香港电影 的叙事以及拍摄的固化模式,使香港电影的发展进入了一 个新的历史时期。徐克就是其中具有代表性的一位。关键Biblioteka :徐克;武侠电影;特点;审美;风格
DOI:10.19395/ki.1674-246x.2016.10.021 香港电影在我国电影史上占有重要地位,而徐克是香 港电影人中的佼佼者,他不仅继承了香港武侠电影的优秀 制作传统,而且通过自己的电影在弘扬中国传统文化、表 现中华民族文化底蕴方面进行了深刻的探索,形成了具有 鲜明个人风格和文化意蕴的独特电影世界。从这一角度而 言,徐克以及他的电影在一定程度上折射出香港电影对于 中国传统文化精神的继承与发展。
四、结语
武侠电影作为中国唯一自产的类型片,曾几何时几乎 横扫全球,影响力遍及华人世界,更成为文化软实力输出 的一部分。然而新千年之后,武侠电影不可避免地走向没
落。此时此景,一方面,以徐克、陈可辛为代表的香港老影 人试图以技术革新重塑辉煌,另一方面,大陆新晋武侠电 影则在视听奇观和精神内核上双重发力,以创新求变。而 徐皓峰成功地走出了不同于这两者的一条新路,在对前辈 电影融会贯通的基础上,形成独具特色的武侠美学体系。 不在江湖的徐氏硬派武侠自成一派,为观众还原了真实的 武林。如果说港台新武侠营造了一个武侠乌托邦,那么徐 皓峰的作品恰恰是反乌托邦,用武行的没落佐证了这种乌 托邦的美好和虚无。
(作者系山西传媒学院编导系讲师)
视听 2016.10 | 45
视听解读
影开场开始就陷入了一种悬疑的氛围之中,电影中的“江湖” 被设计成为一个奇异、悬疑、阴森的存在,这与传统武侠电影 的套路化的环境和氛围塑造有着天壤之别。在影片上映的 1979 年,人们的思想都还处于比较保守的状态中,徐克却敢 于用一种比较激烈的表达手法,在电影中宣扬新的观点与视 角,仅从这点来看徐克的叙事风格就足够前卫。
除了配角,在女性角色的塑造上,徐皓峰也有着独特 的趣味,那就是“异域女性”。《师父》中的师娘、卖茶汤的西 域少女、邹馆长以及白俄舞女,《箭士柳白猿》 里的二冬, 《倭寇的踪迹》中的梅兰竹菊四姐妹,他们或者是纯粹的西 方血统,或者是少数民族,或者是受过西方教育、深受异域 文化影响。即便邹馆长有思想上传统的一面,但大部分时 候,她西装革履,颇有男性大家风范,在众多武侠电影的女 性塑造中,也显得自有味道。武侠电影注定是男性的战场, 然而徐皓峰作品中配角和女性都刻画得如此生动,不难想 象主人公又是多么立体可感。
参考文献: 1.任丘.《师父》:规矩之外,情理之中[J].中国企业家,2016 (05). 2.李凡.《师父》:现代性危机中的徐氏硬派武侠[J].当 代 电影,2016(01). 3.张 晓 琦.《师 父 》:青 山 遮 不 住,毕 竟 东 流 去[J].电 影 世 界,2015(12). 4. 张 晓 琦 . 徐 皓 峰 专 访 : 斩 尽 杀 绝 中 的 手 下 留 情 [J]. 电 影 世界,2015(12). 5.滕朝.专访徐皓峰 动作片最顶尖的是特工化 的武术 [J].电影,2015(12). 6.张竞艳.徐皓峰:“刀背后”看真武林[J].出版人,2015(8). 7.徐鹏远.刀背藏身 徐皓峰[J].齐鲁周刊,2015(29). 8.陈珂.徐皓峰 他不在江湖[J].时尚北京,2015(7).
唯一原因竟是因为贪恋师娘美色,而在赢得比武后,他拒 绝了武行松鹤楼的宴请,而带着这些有头有脸的人物去心 仪的西域姑娘的茶汤摊。这些有着小趣味的细节将他的性 格体现得淋漓尽致。同样,老戏骨金士杰将郑山傲这一配 角刻画得相当精彩。出场之初,只觉老爷子既懂规矩又擅 权术,慢慢会发现他身上相当可爱的一面:与寡妇邹馆长 私交甚密;喜欢看白俄女人跳舞,居然潜心研究洋妞跳舞 和中国太极之间的渊源;最后甚至不惜一切远赴巴西种可 可。以至于陈识笑言“别被白俄女人骗了”,他却自嘲说“男 人本来就是给女人骗的”。配角不再是符号化的人物,故事 走向也就变得趣味无穷。
(二)主流中求新意 在早期的电影探索中,徐克追求的是多变的电影风 格。随着 1984 年成立工作室,到 1990 年这六年期间,徐克 的电影风格从偏锋路线改走主流路线。在主流影片的创作 过程中,徐克在主流题材中不断地注入新的电影元素。 1987 年由徐克监制的电影《倩女幽魂》是鬼怪电影中 的经典之作,然而这部电影却从西方电影中萃取精华,将 原本的鬼怪电影的题材升华成赞美爱情的电影层次。徐克 将“妖魔”的世界与爱情故事巧妙地结合到了一起,用徐克 式天马行空的拍摄制作,让无数电影观众记住了聂小倩与 宁采臣之间的爱情故事。甚至多年以后, “女鬼与书生”的 搭档仍然被人们反复翻拍和模仿。 (三)塑造英雄形象 在徐克的电影中一个标志性的特征就是英雄情结。徐 克在不同的时代塑造了一个个不同的英雄形象。电影《黄 飞鸿》中,徐克一改以往的特技路线,扎扎实实地走起了踏 实的拳脚路线,影片中李连杰塑造的“黄飞鸿”,不单单是 空有功夫的武将,而是凭借功夫向人们表现强烈的爱国主 义,他的爱国精神深深地激励着人们。
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