彼得沃克Peter Walker

沃克以几何网格的叠加手法设计了草坪、树 林、水池、坐卧游戏的场地．使该公园既具 有传统绿地可供休闲思考的自然空间、作为 城市公共广场常有的集中硬地空间，同时具 有市中心区入口的气势和特色。
道路系统由垂直及对角线网格构成．铺以粉红玛瑙色花岗岩，因凸出公园地面而在草坪上投下阴影．下沉草 坪提供地平基础，与多变的花岗岩交叉图案相互呼应，形成软与硬的对比，嫩绿生机与静谧的对比．形式感 与亲切感的对比.
他用黄杨绿篱围成一个正方形的空间，用红色的碎石和绿色的 草地将里面的地面划分成不同的区域，在草地上种植三株柱状 的高耸杨树，在绿篱的一角是一个修剪成立方体的紫衫篱，这 些要素构成一个正方形的景观单元，将这个单元与旅馆建筑呈 10度左右的角度，系列化的排列,每个单元中间流出必要的步 行道路，在花园中留出了地下车库和步行出入口，形成了一个 图案式的构图，如同勒· 诺特的园林中的花坛园。
一圈方形水池相连构成矩形用对位与对 照的手法强调公园多层组合的特色。
他将景观要素分为三个水平层，底层是平整 的草坪层，第二层是道路层，道路略高于草 坪，可以将阴影投在草坪上。第三层是偏离 公园中心的由一系列方形水池并置排列构成 的长方形的环状水渠，在严谨的平面构图之 上带来空间的变化。水渠中有一排喷泉柱， 为公园带来生动的视觉效果和水声，每到夜 晚，这些喷泉柱如同无数支蜡烛，闪烁着神 秘的光线，引人遐想。
分析：
1. 每块石头大约4英尺长、2英尺宽、2英尺高，经计算正好可以被用作石 椅或石桌（坐在草地上）。 2.具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭纷繁的公共空间中划分围 合出这样一块60英尺直径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔了直 径上相互对视的目光，使这里更显私密，增加了实用性。 3.从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功能之一是吸引别人观赏 它本身的特殊形态：欣赏雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和闹 中取静的迷蒙。 其二，感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去感受那被它沁润 的石块湿柔的表面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形之间的对比；感受阳光 下细雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观察对方、观察世界的方 式。
（三）索拉纳IBM研究中心园区
建筑由墨西哥著名建筑师莱格雷塔设计，强烈的色彩具有明显 的墨西哥风格。沃克保护了尽可能多的现有环境的景观，在外 围与自然的树林草地相衔接，在建筑旁使用一些极端几何的要 素，与周围环境形成强烈的视觉反差。办公建筑群由三组轴线 相错的建筑组成。
沃克在它周围建 立了两套系统， 一是由两个水池， 两条水渠和一条 贯穿前两者的自 然式的小溪组成 的水的系统；二 是由一条笔直的 主路和垂直于建 筑的三条平行的 小路组成的道路 系统。两套系统 交织在一起，将 三组建筑有机地 联系了起来。
代表作品
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德克萨斯州沃斯堡伯纳特公园 哈佛大学唐纳喷泉 德克萨斯州休斯顿IBM公司克利尔湖园区 美国IBM公司索拉纳（Solana）园区 柏林索尼中心 美国加利福尼亚州科斯塔梅萨市中心IBM广场大厦和城镇中心公园 德国勒沃库森拜耳制药公司总部 德国慕尼黑凯宾斯基宾馆 加利福尼亚州Pixar活力演播大厅 „„„„„„„„„
好似飞碟的柏林索尼中心巨大穹顶
这个巨大的轻钢屋顶把几栋建筑笼罩在统一的街区中。其下可以休闲、餐饮、零售
夜色下的巨大穹顶，轻如蝉翼
景观设计依然采用简单的几何元素： 圆弧和矩形方阵配合默契景观和建 筑，既不咄咄逼人，也不被奴役。
喷泉水池
绿色植物
采光天窗
建筑流光溢彩，凉爽，软景观和彩色的建设是一个很好的补救办法
灯光效果
（五）柏林索尼中心
索尼中心占地132500平方 米，其中容纳了高级公寓、 办公室、餐馆和电影院， 每年能够吸引800万游客。 其建筑设计理念相当前卫， 几栋风格各异的大型玻璃 建筑围成一个小广场，一 个巨大的圆形穹顶在空中 将它们联系称为一个整体， 远望去仿佛一个飞碟落在 建筑上一样，尤其在晚上， 彩灯变换，使这里多了一 份神秘感。中心主要是一 个大型的电影院和几个餐 馆，还有一些小型的店铺， 其实就是一座休闲娱乐中 心。
（一）哈Hale Waihona Puke Baidu大学唐纳喷泉
唐纳喷泉位于哈佛大学校园内的一个人行道路的交叉口处，其北面是一个科技中心，人流穿梭汇集 于此。而这个由天然石块和雾喷泉构成的简单、质朴透着原始的神秘美感的唐纳喷泉使这一小片地 方从周遭的匆忙嘈杂中分离出来，形成了一个相对静谧的空间。 由159块花岗岩不规则排列组成直径约为 18.3m的圆形石阵，石阵的中央是一座雾喷泉。 2008美国景观设计协会（ASLA）专业设计奖-地标奖。
结合草地、水、鹅卵石以及弓形正立面建 筑所用的不锈钢材质，水池反光的“水面” 映衬着天空，并因风吹和人的触摸而波光 鳞动，大石块铺在清浅水池底部，水池既 是与自然的对照与结合．也是种城市设施。
水池设计模仿从中心点传出的涟漪．并进一步几何化成为同心圆状，这一简单作 品在每轮设计中不断增加暗示与新意。一条位于细石广场内的不锈钢直线．连接 着两个建筑物．并汇入水池的同心波环中．与变幻的形式深入关联。简单的形式 和简洁的材料，令路人惊羡。
旁边的建筑师野口勇设计的“加州剧本”。沃克为此楼作的景观于1991年建成。这个建筑大量采用了不 锈钢材料与周围石材面层的办公楼形成了对比，有感于此，沃克将钢材引入到景观设计之中。他将宽度 为100毫米的不锈钢条饰铺设在链接广场大厦和多层停车楼的入口区，由不锈钢组成的同心圆状的水池坐 落于入口两侧，不锈钢短柱的整齐排列形成了通道指示。在这些形状、圆形和列阵交错重叠的景观中， 俯瞰或平视都可感受几何的美感。两个不锈钢的水池将建筑、入口区、停车场统一起来，与草地、水、 卵石一起构成雕塑般的景观，反射着天空和周围环境的变化。同心圆的水池和周围的同心圆铺装条纹如 同水从中心向外扩散的涟漪。这里沃克用不锈钢捕捉并反应了环境的气氛，用纯净的几何形体体现了清 新而丰富的美感。在广场的一侧，是日本艺术家宫协爱子的不锈钢雕塑“十二生肖”，使这一环境的材 料特征更加明显。沃克再演艺中心的前广场设计了绿色的花坛，用绿篱修剪成整齐的雕塑般的几何形状， 充满节奏和韵律之美。
落日泉景 石阵雪景 4.从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而 成的这个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及与世界交流的方式。
（二）伯纳特公园
伯奈特公园为一方形的城市公园，主要采用草坪、季节 性植物和小树林作为设计素材，中间还铺设了许多花岗 岩小路。它以一个大大的喷泉为主要设计特色，旁边还 摆放了许多雕塑大师的青铜雕塑作品。该公园设计曾获 得了ASLA波士顿杰出设计奖。
在销售中心的入口，沃克设计了一座被切开的圆形的石山，整齐 的切口中飘出袅袅的雾气，透出一种无法抗拒的神秘力量，成为 一个极简主义的雕塑。
（四）加州橘郡市镇中心广场大厦环境
彼得· 沃克为西萨· 佩里的广场大厦（加利福尼亚州)入口设计的不 锈钢双池成为建筑物成功而不可分割的一部分．同时人行与车行 入口区及路边停车区并非与双池隔离．因此双池形同城市雕塑。
彼得· 沃克的设计手法简析：简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气
息、神秘的氛围 彼得· 沃克的景观设计风格受到很多艺术和历史流派的影响，特别是极简主义艺术和 法国古典主义诺特式园林，沃克从极简主义艺术的爱好者和收藏者转变为极简主义 的实践者并将艺术的领域扩大到城市空间、广义的室外空间的巨大范畴内，从极简 艺术的绘画、大地艺术中获取了很多灵感。另外．沃克从日本传统园林以及法国诺 特式园林中看到了景观设计的内在精神．
绿色植物包围的采光 天窗,美观又防止人靠 近
小品以不锈钢为主。灰色的主调加 上鲜艳的绿色，是最现代的色彩构 成。
（六）德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店景观设计
1994年建成的德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店景观设计。是沃克在欧洲引起广泛关注的作品，酒店建筑 设计由设计慕尼黑机场的墨菲/扬建筑事务所设计。 沃克将环境分为三个部分：旅馆前车行交通区域、停车场和位于地下车库上的花园。其中花园是最精 彩的部分，设计反映出沃克对欧洲规则式园林和现代艺术的热爱。
极简主义景观设计师 彼得·沃克（Peter Walker）
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简介
1932年 出生于美国加利福尼亚州帕萨德纳市(Pasadena)。 1955年 在加州大学伯克利分校获得景观设计学学士学位。 上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯· 海尔普林的事务所工作过一段时间。 1956年 在伊利诺斯大学进行景观设计学研究生课程的学习。 1957年 获哈佛大学设计研究生院 (GSD)景观设计学硕士学位,并获得魏登曼奖。 1958-1959年 哈佛大学设计研究生院景观设计系讲师。 1959年 麻省理工学院访问学者。 1973-1983年 担任SWA集团暑期学校主任。 1976-1991年 哈佛大学设计研究生院副教授，教授景观设计课程。 1977—1978年 任哈佛大学设计研究生院城市设计专业代理主任。 1978-1981年 任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任 1983年 于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得· 沃克合伙人景观设计事务所（简称PWP）， 标志其设计风格趋于成熟。 1988年-1991年 担任美国《景观设计》杂志编辑委员会委员。 1992年 出任哈佛大学设计研究生院Charles Eliot主席 1997-1999年 担任加州大学伯克利分校景观设计系主任 2004年 PWP设计的纳什雕塑中心和Saitama天空森林广场两项目获得了 美国景观设计师协会专业大奖。 2007年 PWP赢得2007年景观设计单元的国家设计奖
两条用蓝色和黄色玻璃覆盖的光带垂直 相交，分别穿过酒店大厅和花园，把酒 店，酒店前交通区域和花园紧密联系起 来。
沃克认为这里的人都是匆匆的旅客，恐怕 没有人有闲情逸致在花园中小憩漫步，所 以像历史上的花坛园林一样，这里考虑的 主要是酒店的客房中，或者是路过的车辆 中欣赏花园，而不是进入花园，花园中也 没有设置座椅或者是其他的设施。沃克要 创造的是一个绿色的、令人愉快的场地。
彼得· 沃克认为：“园林于19世纪末20世纪初．早在建筑之前就已经进入现代主义 阶段，因为在日本传统园林和17世纪法国园艺师安德鲁· 诺特的规则式园林中， 勒· 古典主义的真正精神和现代主义的萌芽都已十分明显、”这二者在很大程度上影 响了他的表现手法，并最终帮助他将极简主义艺术与景观创作结合起来。 彼得· 沃克对极简主义和独立物质时代的地景艺术的应用，使物体／（景观)具有可见性， 表明了景观的地位和空间．并延伸了他的景观作品的解释领域及意义。沃克的作品充 满美感、悟性、幽默感、双关的诙谐指代以及与大地的对话、与艺术的合作和诗意， 并不时具有更深层的内涵和幻灭感的哲思。
极简主义景观设计的特征
1，非表现和非参照。极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外 界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历 史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作 品的真实存在，此外无它物。 2 ，自然植物与规则形式的对比。规则形式的简洁在景观设计中与自然植物的形态形 成对比，产生纯净的美感和张力，并与建筑的体量、形式呼应协调，从而进一步强化 了自然要素的重要性。这是现代艺术与极简主义的精华所在。 3 ，现代材料的运用。极简主义景观设计大师对于现代材料的应用得心应手，通过这些 在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同， 金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质的新魅力， 通常所用的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，岩石、卵石、沙砾、木板等都以 一种人工的形式表达出来，边缘整齐，体现工业时代的特征。
圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包围着两棵已有的树木。石身的一部分被埋于地下，这些石 块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融合得就像是从环境中自然生 长出来的。159块花岗岩采自于20世纪初期的农场，唤起对英格兰拓荒者的记忆。 石阵中心处没有水池，石头更加密集，有32个喷嘴。春、夏、秋三季，水雾像云一样在石上舞蹈， 模糊了石头的边界。白天阳光的反射令水雾产生彩虹；晚上水雾在灯光的控制下发出神秘的光。冬天 当水雾冻结时，利用建筑的供热系统喷雾。当喷泉完全静止时， 则成为白雪优雅表演的舞台。