简析秦汉雕塑艺术

秦汉时代是中国封建社会上升期，就文化传承来说，秦朝仍旧体现出战国时期秦国关陇一带平朴写实的特色，而汉代则多承楚风，更具有浪漫、夸张的成分。

体现在雕塑作品上，秦追求写实逼真、汉讲究写实生动。

雕塑在建筑装饰、陵墓装饰和“明器”中发展，形成雕塑史上的第一个高峰。

秦汉建筑装饰表现在宫室、苑囿、亭阁楼榭和陵墓神道建筑上。

最为壮观的是被称为世界“第八奇观”的秦始皇陵出土的兵马俑。

陵坑中整齐排列兵将俑、马俑、兵器等约8000件左右，气势恢宏，造型壮观，集中体现了导那个时代的高大、雄健的风尚。

从总体看，秦汉雕塑的风格特点是浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气魄宏大，体现出封建社会的上升期的积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具有崇高的力和数的巨大、超常
的审美特征。

汉代雕塑作品的品种和数量相当丰富，呈现出的主体面貌浑厚简练、生动完整。

一、秦时期的雕塑及社会背景
秦代在建筑装饰雕塑、青铜纪念雕塑、墓葬随葬品雕塑等方面，都取得划时代的辉煌成就。

秦代是中国封建社会上升期，在雕塑作品上，追求写实逼真。

雕塑在建筑装饰、陵墓装饰和随葬品中发展，形成雕塑史上的第一个高峰。

秦代建筑装饰表现在宫室、庭院、亭阁楼榭和陵墓神道建筑上。

最为壮观的就是秦始皇陵出土的兵马俑。

兵马俑的发掘，给世人展示了秦代雕塑艺术的辉煌成就.兵佣形态各异、栩栩如生；马佣身材矫健、活灵活现。

人物雕塑更注重面部的形象刻画，神态万千、精细逼真，秦佣坑发掘的铜马车更是雕塑艺术史上的奇迹,充分体现了主导那个时代的高大、雄健的风尚。

从总体上，秦代雕塑的题材更加贴近生活，从功能上看，也逐步走向独立。

秦代承袭了春秋战国的朴实，作品趋于写实。

风格特点是浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气势磅礴，体现出封建社会的上升期的积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具有崇高的力和数的巨大、超常的审美特征。

秦时期的社会背景造就了其雕塑艺术的伟大成就。

秦朝虽然是短暂的，而又是建功立业较多的朝代；秦灭六国，无论对于当时，还是对于后世，都有重大意义。

秦朝的统一，结束了春秋战国以来几百年的分裂割据局面，建立起统一的多民族的中央集权国家，解除了因连年混战带来的灾祸和破坏，人民开始有比较安定的环境从事生产。

同时，秦朝开创的一系列巩固统一中央集权的制度和措施，统一货币、文字和度量衡，并推行郡县制和一系列有利于中央集权的政治、军事、经济政策，统一由皇帝对军队的唯一指挥权，使中国成为历史上第一个真正的统一的国家。

国家统一后，地域广阔，交通方便，各个地区的经济、文化联系进一步加强，增强了各民族间的团结和凝聚力，为后来中国封建社会的进一步发展奠定了基础。

同时，秦始皇统一中国建立专制统治政权后，他随即就利用雕塑艺术为宣扬统一功业、显示王权威严的政治目的服务，修宫殿，建园林，修陵寝，诸多浩大的工程更为秦代的雕塑艺术的发展，提供了机会。

二、汉时期的雕塑及社会背景
汉俑虽没有秦俑那样的规模，但总量远过之，材质更广泛，面貌更丰富。

汉代各类材料制作的俑，对于现实生活有了更进一步的反映。

不同的作品既能反映出时代特色，又体现着地域风格。

这一时期的墓葬，多使用材质较好的石料构筑其框架，并在石材外表浮雕以历史故事、植物动物，或把墓主人生前的生活场面雕刻记录下来，画像砖呈现繁盛时期。

秦俑以数量的巨大及排山倒海的整体效果震撼人心，而汉代陵墓雕塑则以个体的浑朴自然、优美生动感染着观众。

汉代雕塑在继承秦代恢弘庄重的基础上，更突出了雄浑刚健的艺术个性。

这个时期的墓葬雕塑特别发达，已从秦始皇陵的地下墓葬的雕塑形式发展到地上的陵墓表饰，在形式上突出了石雕作品的雄浑之势和整体之美。

汉代雕塑作品的品种和数量相当丰富，呈现出的主体面貌浑厚简练、生动完整。

这个时期雕塑艺术成就，突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰雕刻上，其中汉朝骠骑将军霍去病墓石刻，就是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。

霍去病墓石刻群雕在中国雕塑史上有着十分重要的地位。

它打破了汉代以前旧的雕刻模式，建立了更加成熟的中国纪念碑雕刻风格，具有划时代的意义。

这些作品，以其简洁的造型，粗犷的风格，宏大的气势，不仅寄托了对英雄的歌颂和哀思，也反映了正处于上升时期的汉朝统治阶级那生机勃勃的精神面貌。

霍去病的石刻群雕，是中国古代雕塑艺术发展史上的一座里程碑，对后世陵墓雕刻的艺术风格产生了极其深远的影响，是汉代以后中国古代大型纪念碑雕刻的典范之作。

《马踏匈奴》是整个群雕的主体，同时也是这些雕塑所讴歌的主题。

整个群雕风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征。

雕塑的外轮廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富的表现力和高度的艺术概括力，是中国陵墓雕刻作品的典范之作。

秦汉时期雕塑艺术的特点
中国历史上第一个统一的中央集权制封建国家——秦朝的雕塑。

公元前221年，秦始皇统一中国之后,即利用雕塑艺术为宣扬统一功业、显示王权威严的政治目的服务，在建筑装饰雕塑、青铜纪念雕塑、墓葬明器雕塑等方面都取得了划时代的辉煌成就。

秦汉时期的雕塑以其恢宏的气势和力量将中国雕塑推向了高峰。

这一时期的艺术成就主要表现在大型纪念性石雕的出现和标志性明器雕塑的产生，以及工艺性雕塑也达到了较高的水平。

秦汉雕塑的巨大气魄和强健精神，为中国雕塑的历史留下了辉煌的一页。

秦兵马俑的雕塑艺术，标志著明器雕塑创作上产生了一个重大飞跃。

它规模大，数量多，给人最突出的感受是力求逼真，表现物件的写实风格。

每个秦俑的形象虽无雷同，均通过人物动作刻画，各自神态表现的生动传神。

注重灵活多样的表现手法，具有强烈的艺术感染力。

“汉承秦制”汉代明器雕塑的制作形成规范化、制度化，形体上虽不如秦代高大，但表现物件上却比秦代丰富。

人物的塑造比秦代富於动感，姿态也有了较多的变化，东汉明器雕塑在题材内容，制作材料，以及分布地区等方面都有了进一步的扩展，出现了大量形形色色，表现各种生活劳动场景的俑，以及楼、坞、堡等模型，在题材内容上更趋於生活化，更真实广泛，具体表现各种生活场景。

同时还表现出鲜明的地区特色和民间风貌，如体现巴蜀风情的身背竹箆劳动妇女俑与袒博赤足、抱鼓，眉飞色舞表演的《说唱俑》。

三、在秦汉时期的雕塑艺术的对比中欣赏独特的美
历史上有“汉承秦制”的说法，其中也包括艺术品制作在内，这正如学者指出的那样“汉俑的陶塑艺术直接受秦俑艺术影响，汉景帝距秦亡不远，相隔只有50年时间，艺人的传授不过跨代，甚至还是当年的修陵人。

我们比较秦兵马俑与阳陵汉俑的艺术特色做比较，来探讨秦汉时期雕塑艺术的发展。

首先需要找出二者一脉相承的地方。

其一，写实主义手法的运用。

秦俑运用写实主义手法早已是公论，秦兵马俑与真人真马同大的事实最能说明这个问题。

有人甚至从现代解剖学的角度进行考察发现，秦俑形体的比例基本适宜、合度，细部的刻画也符合解剖学原理。

艺术品如此细腻地仿真，无疑是写实主义手法的典型运用。

阳陵汉俑从整体塑造来看，其合乎人体与动物体的比例，体现出了一种艺术的求真精神。

制作者还别具匠心，特意为陶俑安装上能活动的木制双臂，并着衣施彩，力求逼真。

这种极力仿真的做法，在一些细微之处也体现得淋漓尽致，如头发束敛以“陌额”等等，诚如学者所指的“以高度成熟的写实主义手法，塑造活生生的艺术形象是阳陵汉俑最大特色之所在。

“
其二，重视头部塑造。

头部是人体或动物体最能传达情感和特征的部位，通常都是艺术家努力表现的关键地方。

无论是秦兵马俑，还是阳陵汉俑，对于头部的塑造都给予特别重视。

秦俑头的塑法是最复杂的，而且技艺多变，其先借助于模作出头的粗胎，堆塑出后脑勺，贴接上耳朵，捏塑或把模制的发髫贴接于头的右侧，再精工刻画眼、眉、口、胡须等细部，来揭示人物的内心世界，表现性格特征和精神面貌。

如此复杂的工艺流程，说明了制作者对头部塑造的高度重视。

对于马头的塑造也同样重视，就连马的牙齿这个相当隐蔽的末节亦颇费匠心地雕了颗牙，以示马正处于青壮期。

阳陵汉俑继承了秦俑这一传统，于头部的刻画尤为精到“五官周正、表情愉悦”，反映了个个具有不同性格和气质。

阳陵动物俑的塑造也有同样的特点，如牛头的塑造更为精彩，上阔下狭，颊似斧砍，吻如圆椎，有棱有角，眼如铜铃，嘴角下弯，鼻孔张大。

制作者仅仅通过牛头，就把牛那种憨态十足，力大耐久又倔强的性格和盘托出。

其三，适度的夸张。

夸张是艺术家最常使用的表现手法，秦俑和汉俑的制作者都善于抓住关键性部位给予适度夸张，以突现主题。

我们知道，东方人面部轮廓较平，眉毛几乎没有什么厚度，如果完全按照真实的眉骨眉毛塑造，势必平和圆润，这样近看尚可，远看则模糊不清。

秦俑制作者在这里采用夸张的手法，加大眉毛的厚度，把眉骨塑得棱角鲜明，如此一来，便把面型显示出来。

近看觉得细致，远看面目明快、清晰，其他象胡子等的塑造，也采用了夸张手法，或让胡子飞起来，或立起来，或翘起来，这种夸张让人并不觉得不真实，反而感到人物的性格鲜明突出。

如上述秦俑那样的适度夸张，在阳陵汉俑中也屡见不鲜。

象人耳朵高于连接双眼的延长线，腰、腹、股的长度被相应加大等，都是很突出的例证。

这样做的结果，既避免误视，也收到了象戏剧人物画眉、描眼那样的艺术效果。

其四，塑绘结合。

秦兵马俑和阳陵汉俑作为古代雕塑，均还具有塑绘相结合的特点。

今日重见天日的秦俑，呈一种青灰色，但在多年前埋入地下时其色彩应该非常鲜艳夺目。

专家根据秦俑上残存的彩绘颜料分析，其使用的是矿物颜料，有朱红，大红、紫红、粉红、深绿、粉绿、紫、蓝、中黄、橘黄、赭黑、白等颜色，整个秦俑的制作由雕塑、烧制、彩绘三道大工序完成。

秦俑彩绘具有中国传统彩绘的风格，即大红大绿，色泽鲜艳，对比强烈。

阳陵汉俑的色彩保存较秦俑要好得多，其颜面、躯干、下肢皆为橙红色，如人的肌肤，头发、眉眼、胡须、瞳孔为赭黑色。

从工艺流程来看，汉俑制作与秦俑制作基本相近，塑、绘皆为关键工序，本来塑、绘是各自独立的艺术表现手法，各自完全可以成就作品，但秦汉艺术家把二者巧妙地结合起来，形成了中国雕塑艺术不同于西方的独特传统。

有的专家曾指出，阳陵汉俑的个性获得是靠“塑”，而赋予神采则是借助于“绘”来实现的。

其五，群塑的形式。

无论是秦兵马俑还是阳陵汉俑，都以群塑的形式出现，这与西方雕塑艺术多为个体作品的形式迥然不同。

秦兵马俑数量之多为世罕见，仅一号坑就埋藏着兵马俑6000余件，组成一个由战车、步兵相间排列的长方形庞大军阵。

像这样的群塑形式，在西方雕塑史上是根本找不到的。

专家认为，秦兵马俑开创了中国雕塑史上纪念性大型群塑的先河。

汉阳陵的考古工作虽还没有全部完成，但从南区从葬坑已发掘的1100平方米的6个小坑内（仅占南区从葬坑总面积的1/13）出土彩俑600多个的情况来看，汉俑和秦俑一样，也是群塑的形式则毋庸置疑。

比较研究，秦兵马俑和阳陵汉俑的艺术特色又有哪些不同点呢？
其一，大小比例不同。

秦兵马俑是按照当时真人真马的原大塑造的，其俑身高平均1.8米，最高者达到2米。

文献记载的秦汉人身约合今1.64米，秦俑平均高度显然高于当时人身高的平均值，这符合“关于要取得和真人等大的艺术效果必须略大于真人的雕塑一般造型规律”。

陶马身长2米，通首高1.72米，和真马大小相似。

阳陵汉俑则是按照真人约1/3比例塑造的。

其俑平均身高0.62米，比起秦俑要矮小得多。

由于汉俑仅有真人1/3左右，所以它的写实只好另霹蹊径，从安装活动的臂膀，穿真实的衣服，雕塑附添阳物等方面去体现。

由与真人同大变为不及真人的1/3，反映了秦汉两朝人们审美情趣的变化。

其二，夸张及概括的程度不同。

秦兵马俑、陵汉俑虽然都成功运用了夸张和提炼、概括的表现手法，但二者夸张及概括的程度却有明显不同。

阳陵汉俑中有一位跨马披甲的老妇人，被称为“夕阳余晖下的巾帼英雄”。

制作者对这个人物似乎独有情钟，在塑造她颧骨下的肌肉时，采用了特别大胆的夸张手法，使之鼓如半个皮球，而她的眼睛则被挤到一线沟里去了。

象这样大胆的夸张，在秦俑里尚未发现。

可见汉俑在夸张手法的运用上，比秦俑走得更远。

由于秦俑与真人同大，也就给过细雕琢提供了较广阔的空间。

象其发型便有螺旋纹式、蓖纹式、波浪式之分，发辫的盘结则有三股、六股、十字形、丁字形、卜字形之分等。

而阳陵汉俑只及真人的1/3，因此它不可能如秦俑那样细雕细琢，只能采用更概括更简练的大写意手法去表现发型等对象。

其他像身体的塑造，由于需要着衣，所以也较概括简练。

总之，汉俑
较之秦俑，更多运用提炼概括的手法。

其三，汉俑较秦俑的表现手段更为多样化。

尽管阳陵汉俑比秦陵兵马俑只晚了约50年时间，但在这半个世纪中，人们的思想方法及审美情趣等的变化，还是相当显著的。

就秦俑而论，它是纯粹的陶艺制品，由此看来，当时的人们恐怕只想到了用陶塑这一种手段表达自己的意愿，而且制成的陶俑呈静态的单一姿势，不能活动。

然而阳陵汉俑就不同了，它除了陶制的身躯之外，还附加以木制的可以转动的双臂，从而增加了俑体的动感。

另外又给陶木组成的俑体穿上丝绸衣服，进一步增强其动感。

可见汉俑的表现手段比秦俑要复杂。

不妨说，阳陵汉俑是陶塑、木雕、服饰三种表现手段相结合的产物。

值得一提的是，阳陵汉俑制作者对于俑体生理特征的表现，在秦俑里根本没有。

应该说，这也是汉俑表现手段比秦俑多样化的反映。

其四，秦俑模少塑多，汉俑模多塑少。

秦俑和汉俑的制作工艺，都是有模有塑，但二者模塑的多少却存在差别。

一般地讲秦俑制作由下而上分为足踏板、脚、腿、体腔、臂、手、头颈7个部分，这之中除足踏板全部模制外，其余从脚到头很少模制，即便是模制部分如俑头的初胎，也需要复泥加以重新雕塑，而不是一次性模制成型。

考古工作者在论述秦俑制作工艺时，对不少模制的地方都十分谨慎地标注“可能使用范模”的字样，以表示尚有商榷的余地。

当然，秦陵陶马的制作，使用范模的情况要多一些，但模制后仍普遍需要复泥加塑，所采用的是模塑结合的方法。

阳陵汉俑的工艺流程虽与秦俑近似，但仍有明显的不同。

最新的研究结果表明，阳陵汉俑的制作分为7步，1、模制，分别制出头、躯干、腿、脚（汉长安城出土模具有臀与大腿连在一起者，据此推测，阳陵汉俑的模制很可能也是如此）；2、加塑（主要是头部的耳鼻及躯体的阳具等）；3、烧制；4、着色；5、烘烤；6、雕琢（推测工作的主要对象应是木制的双臂）；
7、组装。

这之中第一步模制显然工作量最大，是基础性的。

相比之下，第三步加塑工作量并不很大，称之为模多塑少，还是合乎实际的。

以上所述仅为秦俑和汉俑艺术特色不同点的最主要方面，至于一些较细微的差别，如秦俑的胡子是塑造的、立体式的，且先塑后绘，而汉俑的胡子则是用平涂彩绘的方法绘制成的，不经塑造，也无立体感。

限于篇幅，不一一列论。