法国古典主义建筑

第二节 古典主义的根据和理论
法国古典主义的建筑理论师承16世纪意大利的理论，17世纪的一些意大 利理论家，也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在16 世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古 典主义者认为，古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族和其他一切 具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政
它的总体是单纯简洁的，法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代 替了，加强了几何性，从此成了惯例。
卢浮宫东立面
巴黎卢佛尔宫西立面
卢浮宫
卢浮宫侧面
卢 浮 宫 中 段
凡尔赛宫（1661-1756）
凡尔赛宫 法国绝对君权最重要的纪念碑是巴黎西南23km的凡尔赛宫 (Versailles)，它不仅是君主的宫殿，而且是国家的中心。它巨大而傲视 一切，用石头表现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法国 最杰出的艺术和技术力量。因此，它成了17～18世纪法国艺术和技术成 就的集中体现者。
制的社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。
卢佛尔宫东廊（1667-1674）勒服、勒勃仑、彼洛--古典主义的代表作 品、唯理主义、理性美、阿波罗长廊内部装修、勒勃仑和都班
设计方法论： 有起有迄，有主有从，也就是各部分间有了对立，构图才能完整。否则 ，即使完全相同的单元，简单重复，也并不统一，因为它们可增可减，
巴黎凡尔赛宫鸟瞰
巴黎凡尔赛宫宫殿外观
巴黎凡尔赛宫宫殿东外观
巴 黎 凡 尔 赛 宫 宫 殿 内 部 镜 廊 1678年，于.阿．孟莎(JulesHardouin—Mansart，1646～1708年)担任凡尔赛的主 要建筑师。他把西立面中央11个开间补上，‘并从两端各取出4开间，造了一 个长达19间的大厅。厅长76m(或说73m)，高13．1m，宽9．7m，是凡尔赛最 主要的大厅，举行重大的仪式。它的内部装修全由勒勃亨负责。同西面的窗子 相对，在东墙上安装17面大镜子，大厅因此被称为镜廊(Galeriedesglaces)。镜 廊用白色和淡紫色大理石贴墙面。科林斯式的壁柱，柱身用绿色大理石，柱头 和柱础是铜铸的，镀金。柱头上的主要装饰母题是展开双翅的太阳，因为路易 十四当时被尊称为“太阳王”。檐壁上塑着花环，檐口上坐着天使，都是金色 的。拱顶上画着9幅国王的史迹画。镜廊的装修金碧辉煌，采用了大量意大利 巴洛克式的手法
间是凹阳台。凹阳台之后，正中
，是国王的卧室，位置在旧府邸 里，窗于对着三合院的院落。
巴 黎 凡 尔 赛 宫 总 平 面
开始在府邸西面兴建大园林。范围很大，围墙有45km长。它的中轴东西 长达3km(图10—12)，是府邸的中轴的延长。有一条横轴和几条次轴，紧 靠宫殿西面的是几何形花坛和水池，它们的西边是由树木包围起来的一 些独立的景点，叫小林园，再西面是大林园，有一个十字形的大水渠。 园里布满雕像和喷泉。中轴贯穿这三部分
凡尔塞宫镜厅
巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊剖面
巴黎凡尔赛宫宫殿内群雕
凡尔塞宫的东面景色(绘画)
凡尔塞宫的大理石内院
凡尔塞宫的花园向立面
凡尔赛宫花园
凡尔赛宫立面
凡尔塞宫入口
凡 尔 赛 宫 西 花 园
大特里阿农宫
旺道姆广场(PlaceVendome，1699～1701年) 是于· 阿· 孟莎设计的。平面长方形(141mXl26m，一说213mXl24m)，四角
开始。
尚 堡 府 邸 的 北 立 面
一圈建筑物围成一个长方形的院子，三面是单层韵(或说因为没有建成)，北 面的主楼高3层。院子四角都有圆形的塔楼。主楼平面正方形，包括四角凸 出的圆形塔楼在内，海边长度67．1m。主楼的北立面同外圈建筑物北立面 在一条线上，三面突进在脘子里。主楼每层有4个同样的大厅，用扁平的拱 顶覆盖，形成一个十字形的空间。在这十字，形的正中，是一个大螺旋形 楼梯。
单调松散，不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分5段，
上下分3段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整 了、统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物，它们的构图的对 立统一首先在于有一个明确的垂直轴线，各部分被统率在这条轴线之下 ，向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶，就起着这样的作用。如果 另立太强的中心，篡夺了垂直轴线的地位，反倒画虎类犬了。所以，凡 集中式纪念物，需要突出一个立面时· ，总是使它在构图上明确地从属于 垂直轴线。)
发。 ·
古典主义者根据帕拉第奥的理论，强调构图中的主从关系，突出轴线、讲 求配称。
意义和局限
古典主义建筑理论的进步意义主要是：
第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特 别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究；
第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等‘些理性原则，用简洁、和谐· 、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。
法国 尚堡府邸的透视
法 国 尚 堡 府 邸 的 近 视
阿赛—勒—李杜府邸
阿赛—勒—李杜府邸
(Chateaud'Azay-leRideau，1518～1524年) 是罗亚尔河谷最美的府 邸之一。它在罗亚尔河 一条支流中的小岛上， 曲尺形的平面，三面临 水。 临水的立面相当简洁 ，大体量的几何形很明 确，对称，稍稍突出中 轴线。与中世纪府邸很 不相同。分层线脚和出挑很大的檐口所造成的水平分划 使它同恬静的河流十分协调。突破檐口的老虎窗、圆形 的角楼和它们的尖顶，又以垂直的形体同主体造成俏丽 的对比，使府邸显得活泼，使周围景色显得有生气。碧 水如镜，更增加了府邸的妩媚
第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作 中的个性。热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。
第三节 绝对君权的纪念碑
古典主义建筑的极盛时期在17世纪下半叶，这时，法国的绝对君权 在路易十四统治下达到了最高峰。
17世纪初年，君主权力还有待巩固，国王全家都住在沃士什广场的标准住 宅里。当时进行了比较多的城市建设。但是，路易十四已经是至高无上的
第十章 法国古典主义建筑（16--18世纪）
a.建筑特点 1）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维康府邸 都散发着浓郁的中世纪气息。 2）古典时期:为了体现法国王权的尊严和秩序,古典主义者采用了富 于统一性与稳定感的构图方法,建筑端庄、严谨、华丽、
规模巨大。
代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。
鲁佛尔宫东立面的构图运用了一些简洁的几何结构。例如，中央部分宽 28m，是一个正方形；两端凸出体宽24m，是柱廊宽度的一半；双柱与 双柱间的中线距6．69m，是柱子高度的一半；基座层的高度约略是总 高的1/3，等等它的柱廊开间净空3．79m，进深在4m左右，相当开朗。 又因为用双柱，所以开间虽大而仍然强壮有力，并且造成了节奏的变化 ，使构图丰富。
治任务相一致。绝对君权的法国，自比为声势赫赫的古罗马帝国，国王
被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那 样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。
法国古典建筑
由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。勃隆台说：“柱式给予 其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度，在意大利文 艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范，这正符合专制政体要在一切方面建
抹去，短边的正中连接着一条短街，它的建筑同广场上的一致
广场上的建筑是3层的， 底层有券廊，廊里设店铺 。上两层是住宅，外墙面 作科林斯式的壁柱，一通 两层，配着底层重块石的 券廊，是古典主义建筑的 典型构图。不过，屋顶是 坡顶，有老虎窗，还是法 国传统建筑的残迹。广场 两侧的正中和四角，檐口 上作山花，使轮廓略略有 起伏，标出了广场的横轴 线。就在纵横两个轴线的 交点上，立着路易十四的 骑马铜像。
法国古典建筑
3）晚期建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。 4）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的 产物，它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。
法国资本主义萌芽时期的最重要历史特点是：国王在15世纪之末就在城 市资产阶级支持之下抑制了贵族，统一了全国，建成了中央集权的民族 国家。王权逐渐在各方面加强了影响，资产阶级建立新的思想文化上层
统治者，号称“太阳王”，在世间代表上帝。宫廷在全国一切方面都建立
了严密的统治，一切的存在，首要的任务都是荣耀君主，建筑当然更不例 外。
卢佛尔宫（1546-1578）
鲁佛尔宫在现在的巴黎市中心，一个四合院(图10—7)，主体两层，上有
阁楼。柱式已经很严谨，水平分划占主导地位，几何性很强。中央Baidu Nhomakorabea两
端向前凸出。
古典主义建筑理论的局限性主要是：
第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝 国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民
族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就； 第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部
包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化，一方面，脱离了历史、功 能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的 比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。
建筑的运动被利用来建立宫廷文化，因此，思想奉化领域里的反封建斗
争没有意大利那样激烈，而宫廷文化却成了占主导地位的文化。
在建筑中最重要历史特点是：新建筑潮流的倡导者是国王，发展慢， 范围窄，中世纪的传统多。到17世纪，随着绝对君权的形成，形成了 古典主义文化，也包括古典主义的建筑，这才使法国建筑达到了崭新 的阶段，获得重大的成就，产生了深远的影响。
立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式建筑尊奉为“高贵的”，而
鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱，也是宫廷文化的典型特点。
崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券
结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。因此，他们又不学习古罗马帝国的 券柱式构图。这一点，他们从维特鲁威那里得到了支持，或者甚至得到了启
第一节 初期的变化
从15世纪下半叶起，法国建筑开始变化。随着资本主义因素的萌芽，起初 是一些获得自治的城市里的世俗建筑占主导地位，它们一方面保持着浓厚 的市民文化色彩，一方面趋向整饬和明快。窗子相当大，往往占满一个开 间，绝大多数是方额的，少量的用尖券或四圆心券。窗框外缘用线脚、贴 脸或雕塑装饰起来。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面竖立 着高高的尖顶。屋顶高而陡，里面有阁楼，它们的老虎窗装饰得很华丽。
巴黎卢佛尔宫鸟瞰
巴黎卢佛尔宫总平面
巴黎卢佛尔宫东廊立面 鲁佛尔宫东立面全长约172m(或说170．6m)，高28m(或说27．7m)，上下照一个 完整的柱式分作三部分：底层是基座，高9．9m，中段是两层高的巨柱式柱子 ，高13．3m(或说12．3m)，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱 廊，简洁洗练，层次丰富。中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段。两端的 凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确。立面 前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。 左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，在鲁佛尔宫东立面得 到了第一个最明确、最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心的封建等级
凡尔赛原来有一座国王路易十三的猎庄，是17世纪上半叶的砖建筑， 三合院，向东敞开。
*法国古典主义最为杰出代表（主要设计者 ：勒服）
*主要建筑（包括镜厅）由裘.阿.孟莎设 计
*西边花园由勒诺特设计
巴黎凡尔赛宫宫殿平面： 668年，经勒伏设计，在旧府邸 的南、北、西三面贴了一圈新建 筑物，保留原来的三合院不动。 新建部分以第二层为主，北面是 一串连列厅，作为宫廷主要的公 共活动场所，南面也是一串连列 厅，是王妃卧室和命妇们活动的 场所。向西有25个开间，中央11
檐口和屋脊大多有精巧的花栏杆。老虎窗、凸窗等经常冲破檐口。
到16世纪，城市的自 治权完全被国王取消。16
世纪中叶，宫廷建筑就渐
渐占了主导地位，它倾向 意大利的柱式建筑，背离 了民族的传统。
贡比埃涅市政厅
法国古典建筑
A、尚堡府邸（1526-1544）
罗亚尔河谷最大的府 邸商堡 (ChateaudeChambord， 1526～1544年，设计 人PierreNepveu)是国王 的猎庄，但它的规模 足够容纳整个朝廷。 它是国王统一全法国 之后第一座真正的宫 廷建筑物，民族国家 的第‘座建筑纪念物 ，因此，它代表着建 筑史上一个新时期的 法国 尚堡府邸的平面