工业设计史(二)

第六章 第七章 第八章 第九章
工业、技术与设计 艺术变革与现代设计 20世纪 20、30年代的流行设计风格 职业工业设计师的出现
2011-6-3
1915-1939年的工业设计
美国的工业与设计 20年代，由于福特汽车公司高效率的生产线 和管理方式的运作，使每辆“T”型车的售价 降至290美元，这使企业具有了强大的竞争力。 在这种情况下，通用汽车公司意识到只有另 辟路径才能占有市场。它把满足消费者对汽 车外观式样的需求作为竞争的突破口，聘请 丁哈利·厄尔负责并建立了“艺术与色彩部”。 在他的主持下，通用汽车公司制定了一年一 度的换型方针，推出了“雪佛莱”、“别克” 等名牌车系列，在竞争中大获成功。1926年， 该公司推出的“雪佛莱”小汽车销量一跃超 过福特汽车公司而位居第—，从而迫使福特 公司停产了其一成不变的“T”型车，并转产 全新的福特“A”型车。从此美国汽车工业领 域中的汽车式样与风格之争愈演愈烈，设计 开始引导市场消费潮流。
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第七章 艺术变革与现代设计
第一节 美术革命 立体主义 未来主义 和表现主义等 第二节 风格派 一场松散的运动，没有具体的组织形式。 第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术
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荷兰风格派（De Stijl)的设计思想
①荷兰风格派运动是一些画家、设计家、建筑师在1918年——1928年之间 组织起来的一个松散的集体。主要发起者是杜斯博格（Theo Van Doesbury，1883——1931），《风格》杂志主编。最重要的中坚人物有 画家蒙德里安（Piet Mondrian,1872——1944），建筑与家具设计师里 特维尔德（Gerrit Rietvird,1888——1964) ②荷兰风格派运动是现代设计国际运动中一个非常重要的组成部分，提出 了“艺术家、雕塑家、建筑师、设计家应当联系起来，成为一个有机的 整体”的口号，专注能过艺术手段改造社会的目的，相信优秀的设计可 以改变人们的生活方式。
②“新艺术”运动之所以没有广泛普及，是由于它的曲线、非几何形 态造成只能手工生产，向“装饰艺术”将自然有机形态与抽象几何 形态、曲线与直线相结合，适应机械化制造成为流行风格。
③“装饰艺术”采用了东方与西方结合，人性化与机械化的结合，从 形式上看，对20世纪80年代的后现代主义有着直接的影响。
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包豪斯建筑
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包豪斯作品
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包豪斯的设计思想
在设计理论上包豪斯提出三个基本 观点： 艺术与技术的新统一； 设计的目的是人而不是产品； 设计必须遵循自然与客观的法则。
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米斯 巴塞罗那椅
包豪斯的设计
布兰德设计的台灯
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包豪斯冰箱
接工业设计史（一）
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贝伦斯的贡献
贝伦斯除了对公司的标志、标准字体、公共形象和印刷品进行 设计外，他还设计了灯具、电扇、电热水壶等许多产品。在设计中 他还十分注意运用逻辑分析和系统协调的方法去解决问题。如他设 计的电水壶就是以标准零件为基础，采用这些零件可以灵活装配成 80余种水壶，并有不同材料、不同表面处理和不同尺寸的多种方案 选择。其设计充分体现了产品的实用功能造型简洁明快，反映了现 代设计美学的本质。
③荷兰风格派在20世纪80年代又重新引起了世界设计界的兴趣，成为新现代主 义和后现代主义的设计语言，至今仍然具有艺术魅力，受到许多当代设计师的 偏爱。
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荷兰风格派的主要作品
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里特维尔德设计的乌德勒支住宅
荷兰风格派的主要作品
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荷兰风格派的主要作品
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包豪斯的奠基人：沃尔特·格罗皮乌斯
①格罗斯皮乌斯——20世纪工业设计的巨人、建筑大师、设计教育家、思想 家和理论家； ②包豪斯——世界上第一所现代设计学院，现代高等艺术设计教育体系的确 立者； ③包豪斯的教师——由著名的艺术家、设计家、教育家、工艺师组成。（如 画家康定斯基、保罗·克利、色彩学家约翰·伊顿、建筑师密斯·凡德罗等）；
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第八章 20世纪20—30年代的流行风格
第一节 艺术装饰风格（ART DECO） 第二节 流线型风格（SREAMLINING） 第三节 斯堪的纳维亚风格
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现代主义思想的萌起
1、“装饰艺术运动”（Art Deco,1920——1930）是在20世纪20— 30年代在法国、美国和英国等国家展开的一次风格非常特殊的设 计运动。它与欧洲的现代主义运动几乎同时发展，互相之间有影 响，但与现代设计民主化思想是大相径庭。 2、“装饰艺术”的风格构成及其影响 ①埃及等古代装饰艺术的借鉴（1922年图坦卡蒙墓的出纹物） ②非洲和南美洲原始部落艺术的影响 ③几何造型与大工业生产的影响
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现代主义时期的设计思想 包豪斯（Banhuas）学院与现代主义设计的确立 格罗皮乌斯与功能主义思想
①德国工业同盟与包豪斯（格罗皮乌斯、凡·德·威尔德、密斯·凡·德罗） ②德国工业同盟 → 魏玛工艺美术学院 ③功能主义思想 → 国际主义风格 → 包豪斯设计学院
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功能主义的设计思想
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荷兰风格派的主要作品与设计语言
①画家蒙德里安的抽象绘画，传播现代设计思想的风格杂志上，设计师里特维 尔德的建筑“施罗德夫人别墅”和家具“红蓝椅”。
②荷兰风格派的设计语言：以抽象的元素作为组成作品的基本点，把传统的形 态特征完全抛弃，变成最基本的几何结构，组成几何学结构的单体，就是元素。 不论绘画、雕塑、建筑、家具等，都是元素组合的产物。特别反复的应用纵横 几何结构，基本原色和中性色。
①强烈的社会责任感，人道主义思想，为社会大众、为改善生产关系、改善 生活质量而设计； ②把劳动高尚化和质量意识作为社会文化和企业文化的重点，形成德国工业 设计文化的特点； ③功能主义成为20世纪的创造性设计的主流思想，它创造了技术美学和抽象 几何的造型美； ④功能主义使标准化和大批量生产成为现代工业化的关键标志； ⑤功能主义是一种工业社会文化发展战略、社会改革策略和高效设计制造思 想
流线型(Streamline)本是空气动力学中的一个 术语，指在高速运动时具有降低风阻特点的圆 滑流畅的形状。由于它的形式令人联想到速度 感和机器的活力感，便成为一种现代精神的象 征，从而受到美国设计师们的青睐。在30年代， 几乎所有的美国工业设计师都卷入丁这场风 靡—时的风格化运动，其设计范围从火车头到 订书机无所不包。一时间“流线型”成为快炙 众口的话题。流线型风格的兴起具有极强的商 业目的性、它大大刺激了消费者的购买欲望， 但其实质纯粹是外观上的“式样设计”。流线 型风格的实现还得益于塑料的广泛应用和模具 加工成型的可能性。
①明确提出艺术、工业、手工艺应该结合； ②通过教育、宣传、提高德国设计水准、提高艺术、工业和手工艺的合作； ③工业同盟是设计界的行业组织，应重新走上非官方的道路 ④德国设计界应该宣传和主张功能主义和承认现代工业； ⑤反对任何形式的装饰； ⑥主张标准化和批量化生产，以此为设计的基本参照系； 德国工业同盟第一次真正产生了一个新的职业，新的头衔——设计 师 现代设计舞台的第一幕，就这样以新一代设计师的出现而掀起了20 世纪现代设计的大潮。
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“包豪斯”灯
时称为“MT8”，第一只样品被当作校长 格罗皮斯1924年5月的生日礼物送出。这只灯成为 20世纪设计的圣像、也是包豪斯重在培训用严格 的几何形式组合而成产品的主旨的有力体现。战 后，这种装置以惊人的数量生产。
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钢管椅
充分利用了钢管加工的特点和结构方式， 采用钢管和皮革或者纺织品相结合，造型优雅轻巧， 功能良好，成为现代设计的经典之作，这些椅子不 少至今仍在生产。金属家具具有代表性地体现了包 豪斯的现代设计思想。 米斯1927年设计的魏森霍椅
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Deutscher Werkbund Design
贝伦斯1908年设计
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德意志工业同盟的设计作品
AEG招贴画 贝伦斯1907年设计
AEG透平机制造车间与机械车间 贝伦斯1909年设计
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Deutscher Werkbund Design
德国工业同盟的设计宗旨与宣言
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装饰艺术运动的设计作品
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装饰艺术运动的设计作品
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装饰艺术运动的设计作品
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装饰艺术运动的设计作品
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装饰艺术运动的设计作品
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装饰艺术运动的设计作品
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“装饰艺术”运动的主要思想及设计手法
①采用了手工艺与工业化的双重特点，折衷主义的设计思想，把精美 的手工艺与先进的工业化生产合二为一，产生一种新的风格。
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Deutscher Werkbund Design
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Deutscher Werkbund Design
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Deutscher Werkbund Design
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Deutscher Werkbund Design
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Baidu Nhomakorabea
布兰德1924年设计的茶壶
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包豪斯的贡献与历史局限
包豪斯的影响在于它所体现的现代主义精神及其对现代主义运动在欧美 的普及所作出的重大贡献。 但是它在抨击旧的艺术形式，追求工业时代的表现形式的同时，自己却 走向了过分强调抽象几何形式的极端，导致又—种形式主义。这种形式主 义排斥了各国、各民族和地域的历史文化的传统和特点，造成了千篇一律 的“国际式”风格。建筑上表现为以平屋顶、白墙面、统长窗为特征的火 柴盒式风格、对各国的建筑文化传统产生了强烈的冲击。
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Deutscher Werkbund Design
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Deutscher Werkbund Design
霍夫曼（维也纳分离派代表之一）1905年设计的可调节椅
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Deutscher Werkbund Design
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第三篇 1915——1939年的设计
流线型风格（SREAMLINING）
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荷兰风格派的主要作品
梦德里安的油画构图
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荷兰风格派的主要作品
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荷兰风格派的主要作品
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勒·柯布西埃的设计作品
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勒·柯布西埃的设计作品
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勒·柯布西埃的设计作品
朗香教堂１９５０－１９５５年
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现代主义运动
现代主义的核心是对机器的承认，它强调机器的产生是现代社会进步 的必然结果，机器应当有符合自己时代的美学表达方式，而不应披上传统 的、历史风格的外衣。现代主义设计在造型语言上采用抽象的几何形式， 以此来象征机器时代的效率和理性，同时它认为，产品的外在形式应当是 内部结构和功能的反映。现代主义包含两大因素：其—是功能主义，主要 定义来自于19世纪末美国芝加哥建筑学派代表人物路易斯·沙利文的宣言： “形式服从功能’’(Form Follows Function)，即建筑或物品的美的形式 取决于它所服务的目的性、功能对形式有决定性作用。其二是理性主义， 即以德国和北欧民族严谨、理性的哲学思想体系为代表、反映到设计上就 是以严谨的、逻辑的理性思考和科学、客观、系统的分析作为设计的基础， 弱化设计中的个性意识，提高产品的标准化、规范化和效率。