陆川导演艺术风格的分析研究

陆川导演艺术风格的分析研究

陆川导演艺术风格的分析研究

【摘要】作为“新生代导演”的陆川属于中国的“第六代导演”。本文重点对其执导的四部电影作品进行分析研究。试图从他的创作理念，作品创作表现的方方面面总结出这位新生代导演的创作风格。以期对我国电影创作现状进行初步的梳理，也给相关的一些从业者和学习者一些积极的启示。

【关键词】陆川导演艺术风格

中图分类号：I253.5 文献标识码：A 文章编号：

陆川导演按年份划分属于“第六代导演”，但自称为“新生代导演”。陆川出道十二年，共有电影作品四部，曾担任《黑洞》和《情不自禁》的编剧，他和其他“第六代导演”一样，重在表现人物内心情感，重在精神力量。2002年的《寻枪》表现了一个丢枪警察内心的不安和焦虑，超现实主义中包含着黑色幽默；2004年的《可可西里》写实化的影像风格突出了可可西里环境的恶劣和对生死的探索；2009年的《南京！南京！》重现了南京大屠杀这段所有中国人心中不可忘却的历史；2012年的《王的盛宴》走心理悬疑路线，以刘邦的视角讲述了英雄间的博弈。陆川的前两部电影受到了一致好评，但在后两部电影中受到诸多争论，在《可可西里》给观众留下强烈纪实风格的他在《南京！南京！》和《王的盛宴》中却在某些方面主观化了历史，在《南京！南京！》里甚至被称为爱国投机分子。正如陆川所讲“我只关心我的电影在精神是不是独立的”，他在电影中质疑人生，质疑历史，甚至质疑作品的精神品格，他认为这个时代已经从一个盲从的时代走入一个质疑的时代，质疑本身就是一种进步。但不管怎样，我们从他为数不多，题材不一的电影作品中还是可以提取到陆川导演的风格特质。

画面特点

陆川的作品画面大多干净利落，且镜头富有冲击力和意义。如《寻枪》的主要风格是一种黑色幽默。其中马山的老婆一开始倒着看

这个镜头，给人一种异样的黑色感觉。其中所有的景色拍摄都是横平竖直，以某个景物为中心，在马山和陈军回忆婚礼的人员座位时，以一棵参天大树为中心，左边蹲着陈军，右边蹲着马山，隔着一定的距离，左边的房屋和右边的房屋高度相平，与湛蓝的天交相辉映，更加突出了中国传统的对称美感。在马山追到小偷后，俩人并肩推着自行车愈走愈远的景物构图也同样具有对称美，以马山和小偷两人为中心，青山环绕，蓝天相拥的景色使人心旷神怡。如《可可西里》的主要风格是一种纪实风格，真实地画面和镜头震撼人心。影片中，被剥了羊皮的鲜血淋淋的藏羚羊，被打死的巡山队员这样的镜头简单，不做修饰，但也真实地令人触目惊心。可可西里的山脉在雾气的笼罩中隐隐约约地起伏着，若隐若现，艰苦的生存环境又宛如仙境。满地的藏羚羊的尸骸，苍蝇嗡嗡着在尸骸上空围绕，秃鹫贪婪的啃食它们的尸骸，这样的镜头真实而有冲击力的反映了盗猎者的猖狂。《南京！南京！》中影片全篇均是黑白拍摄，在还原历史的基础上更加烘托了一种压抑的感觉，同时观众可以用自身对影片的感情为影片上色。日军向拉贝借女人当慰安妇，小江作为第一个站在前面“拉贝先生，我去”，“我去”，“我去”……站出来的人越来越多，特写了一只只举起来的手，这富有意义的镜头表现了中国人民伟大的牺牲精神。《王的盛宴》是一部英雄的史诗，倒叙中回忆跟现实相互交错，摄影跟声音更是给影片笼罩了一层神秘的面纱，同时萧条的景色也为影片中的人物增添了几分悲凉的色彩。刘邦带领军队出征时，吕雉踉跄着爬上黄色的山坡，在周围野草枯枝的映衬下，显得有几分孤独和凄凉。当刘邦站在秦王宫外，面对滔滔江水，他说“当我进了秦王宫之后，就彻底打开了一扇门，让我看到了自己心底，像大海一样的欲望。”，那天边漂浮的云朵化作无数妖娆多姿，像抚弄着长发，摇曳舞动着的女人，它们代表了刘邦心理逐渐蔓延缠绕的欲望。

二、叙事特点以及开放性结尾

陆川的作品总是强调叙事性和故事性，工业剪辑是其亮点所在。陆川的电影总是有一条清晰可见的具体线索。马山寻枪贯穿了影片的始终，也正是呼应了影片的题目，整个故事的过程都是为了找到枪的下落。《可可西里》以尕玉为了新闻报道深入可可西里，记录它们的

生活为主线，突出了可可西里环境的恶劣以及对信仰的执著追求。《南京！南京！》以一个充满道德感和良知的日本士兵角川的视角为线索，重现了南京大屠杀这段屈辱而悲痛的历史。《王的盛宴》以刘邦的视角回忆英雄争霸为主要叙事线索。在此叙事大驾构的基础上，再延伸以更多的线索完善影片的结构与故事。陆川的影片就题材来讲各不相同，每部影片给人的总体感觉也不尽相同，但影片结构有一个共同之处就是开放性结尾。《寻枪》中马山到最后诱使结巴刘用完了手枪里的最后两颗子弹，他的鲜血浸染了他的整个上衣，也逐渐铺满他身下的水泥地，所有人都围在他周围喊着他的名字，对于这个世界而言，一切都是运动着的，但对于马山而言，世界在这一刻静止，他释怀了，马山的灵魂似乎从身体里站起来，身后大滩的血和胸口的血还在那里，他一步步走着，晃镜头和，慢镜头的使用使得马山看起来更疯癫，心灵在那一瞬间也得到永远的释放，他走在路上，音乐由弱增强，马山开始大笑，所有五官都挤在一起，笑出了眼泪……这种开放式结尾引人深思，加之黑色幽默的渲染，不免使影片富有更多意义。《可可西里》的结尾是一张黑白的巡山队员的合照，照片定格，再淡出屏幕，这样的结局使观众陷入对为可可西里献出生命的勇士的怀念和追忆，也使观众对人类对生态环境的破坏有了进一步的反思。《南京！南京！》中的结尾处一个士兵跟一个小孩在日本兵的刀下幸存，小孩耳朵上别着小野花，开心地笑……士兵跟小孩代表了中国共产党和新生希望，二者相辅相成，必不可少，这样的结尾也是充满意义。《王的盛宴》里，影片的最后结局是刘邦一袭白衣，持剑左右顾盼，寻寻觅觅在树林中，雾气笼罩树林，前方白雾茫茫，刘邦说“我的一生，都是鸿门宴”，刘邦的自述和这样的环境相结合，给影片一种神秘的气氛，同时让人们不禁对英雄间的博弈有了自己的评价。

三、影片的题材均站在一定的道德高度，影片的主人公均带有理性的悲剧色彩

如前所述，陆川的影片虽然题材各异，但是还是有着其共同点。陆川的影片因为都是站在一定的道德高度去看问题，所以影片常常饱受争议。《寻枪》表现了警察马山爱岗敬业，强烈的责任感，为了找到丢失的手枪牺牲了自己。《可可西里》是出于对生态环境面临的严