黑客帝国元素分析

黑客帝国元素分析

黑客帝国的主色调是绿色而且是深幽幽泛黑绿色。电脑文字的绿色显示和转场特效的绿色数字，以及拍摄是场景偏绿的色调。绿色是电磁波的可视光部分中的中波长部分，波长大约为500～570nm，光的三基色之一。最早的电脑，DOS界面都是黑底绿字的，感觉上绿色

的字符串已经代表了电脑世界，算是一种默认。同时黑客帝国又辅以黑色调，给人严肃有力，正派不轻浮，主要表现在服装的搭配上，都是以黑色调为主。

影调的明暗，高调：尼奥在软件公司上班的情景，电脑人在办公室抓捕尼奥，尼奥和墨菲斯打电话慢慢站起来的过程，对尼奥面部的特写采用了过度曝光的形式突出了尼奥的苍白、惊慌、空虚悲哀的心理活动。墨菲斯在虚拟场景中和尼奥对母体的叙述场景也采用了高色调，突出了主体环境的虚幻，同时表达了墨菲斯和尼奥当时特定的心理情绪，墨菲斯平和的心理和尼奥疑惑、迷茫、惊慌失措的心理形成强烈的对比。

低调：黑客帝国多采用了这样的色彩暗调来表现环境的阴森恐怖、心理的压抑苦闷和迷惑。电脑显示“母体奴役着你，跟随小白兔”，尼奥看电脑的过程中给呈现给观众的效果采用了半剪影的效果，同时对于半边脸的曝光突出了画面大面积的暗色调，增加影调的层次。表现了当时尼奥深沉，疑惑，近乎恐怖的心理。尼奥在被电脑人植入电脑追踪程式后睡梦中醒来接墨菲斯电视话的情景也是如此，还有之后在车上对话的场景，墨菲斯和尼奥对话选择红蓝药丸的场景。其他还有很多不一一列举。

硬调：画面明暗对比强烈突出了主体的结构关系，弱化了背景环境。尼奥找到真实世界的母体，把尼奥光身子从水里拉上来，从底部拍天窗的镜头，多采用了测光和侧逆光的拍摄，使得被摄体光面和背面光产生了强烈光影对比，给人粗犷、尖锐的感觉。

中间调：墨菲斯给尼奥训练的时候采用了中间色调，层次分明，曝光正常，场景的轮廓都一一显示，让墨菲斯和尼奥的打斗的动感和质感都得到了正常的表达。

线条的使用：垂直线条的大量使用道出了影片的节奏之快，尼奥选择红色药丸后程式追踪场景设备都是以垂直摆布为主，尼奥心脏衰竭时，电脑屏幕心率的显示，加速运动的曲线运动和找到后一瞬间电脑垂直粗线条的显示强调了时间的紧迫性。之后尼奥在孕育过程中大量管道的显示，突出了其复杂性。墨菲斯训练尼奥时，选择日本道场为场景，就是因为线条横竖垂直鲜明，能够突出尼奥和墨菲斯打斗时动作的变化，让打斗有节奏和韵律，让人回味无穷。后面尼奥和崔尼蒂营救墨菲斯的打斗场面选择也是选择了建筑物线条单一的场景进行拍摄，墙壁以面砖突出了固定的线条，清楚明了，没有其他杂乱无章的线条，体现了画面组合线条的整体感。

质感：刚才已经提到过，墨菲斯和尼奥武道场打斗的场面，以及营救墨菲斯的打斗场面光线和线条的使用都突出了打斗的质感。

构图要素中的主体、陪体、环境

主体：黑客帝国中墨菲斯、崔尼蒂、尼奥等人对话正反镜头人物的特写，给以最大面积，最佳的照明突出了主体的重要性。

陪体：在片中电脑人是最主要的陪体，但事实上给予电脑人正面和突出的镜头是相对较少的，而且时间较短，以此来达到陪体的作用，不喧宾夺主。当电脑人出场时，交代下场景，然后直接切主角的表情，打斗场面，电脑人给一个瞬时的动作然后紧切主角临场反应以及表情动作。而其他警员的镜头则是很短暂的停留都不到1s的时间就切掉了，来强化主体的重要性。

环境：前景，尼奥办公室抬头场景中第四堵墙的设置，强调了当前的紧张寂寞无助压抑的环境，尼奥被抓审讯桌子充当前景画面，露出尼奥狭小的人物场景，突出了当时的尼奥在电脑人面前的渺小，犹如生存在电脑人的夹缝中一样。

后景：打斗时对于警员的虚化强化主体的画面，以及后景里人物是被缩小的，后景中建筑物的虚化。

背景：背景在选择上都是以简单明快的线条为主。只有在尼奥开始自己房间背景显得杂乱无章，线条混乱，以此来寓示虚拟的矩阵世界，也说明了尼奥想急切的逃离。

构图形式

静态构图：尼奥去公司上班前对公司大厦的超广角拍摄，就是一个静态拍摄，显示了尼奥要跟这个公司，跟这个虚拟世界说结束的意味，所以临别给个公司的超广角镜头同时也为后面的镜头在视觉上做了铺垫。

动态构图：片里子弹镜头的使用，有种子弹穿越时空的感觉，在感觉上不觉子弹慢，反觉得迅速异常也体现了打斗场面的立体感。

开放性构图和封闭式构图并存的构图方式，封闭式构图充分体现了人物的心理活动和表情的差异，墨菲斯和尼奥告诉尼奥什么是母体，充分体现了相互的心理状况，以及表现出来截然不同的表情。封闭式构图对于动作场面的描绘显得更加可控，封闭式场景线条的设计体现了画面的连续性和完整性；而开放式的构图对于动作场面充分利用了环境对于动作场面的渲染，让大动作的场面效果得以显示，飞机幢大楼的视觉效果让人打呼过瘾。

对于光的叙述不再重复

镜头的分配

这里主要讲述尼奥刚进尼布甲尼撒号，墨菲斯带尼奥认识众人。首先是墨菲斯面部的最大特写说这是主仓，说明他是这个船的主人，同时有一种油然而生的自豪感。通过摇镜对茂史的中景描写，这是透过尼奥的视角来拍摄的，所以是中景，同时由于逻辑关系旁边有人走过肯定会引起茂史的注意，在拍摄过程中一定要有茂史的注意，哪怕很短，也要介绍下，但处于对于茂史来说尼奥是个陌生人，况且是墨菲斯认定的救世主，自己年龄段会有的凑热闹的习惯，同时也想了解更多，会让他有个放下手中工作尾随尼奥的镜头。这个镜头又是透过尼奥这个前景以后景出现的，既是突出主体的重要性，又说明了茂史的渺小，同时也显示出了两人表情的差异，尼奥的表情很淡然，任由墨菲斯讲述着这一切，对于这样的生活和工作环境并没有感到诧异，因为自己原来的住处比这个更乱。茂史的表情则是对陌生人刚出现表现出固有的惊奇表情。然后通过碑石的拍摄交代墨菲斯开始对母体调查工作的时间。接着顺着墨菲斯和尼奥视线的方向交代了另一个人下楼的动作。对崔尼蒂的一个中景镜头，突出了崔尼蒂拿开面罩时的妩媚动作，也正是这个动作让尼奥注视了很久，以此来给了个眼神的特写，也通过这个眼神的特写起到了很好的切换镜头的作用，直接把镜头切到已经站位好的新同事身上，然后一个摇镜拍到了出茂史之外的所有人，最后给茂史一个补充镜头。这些镜头的使用连贯，而且没有累赘的地方。而且透过这些镜头能看出一些人的表情，这也是镜头表现出来这些人在尼奥眼睛里短暂的视觉感受。在这些镜头里轴线的概念是非常模糊的，因为每当越轴时给一个人物或者物体的特写，或者以视线剪辑的方式越轴。

影视审美

这部电影延续了好莱坞一贯的风格：叙事型时空结构的形式主义。维持故事的连续性，不露痕迹的镜头转换，避免了时空上的跳跃和模糊不清。

造型

服装上错采用正装和灰黑色调的风衣为主，给人以正义，严肃的形象，还有一种炫酷在里面，突出了主体的狂放不羁的风格

动作上以慢镜头特效夸张显示动作的效果突出了动作的立体性，以及反映实际动作的迅捷。

对白充分抓住了人物心理特点，反映出每个人的性格特征，并通过心理矛盾来跟进故事的叙述。