中国山水画中点景人物的价值与意义

中国山水画中点景人物的价值与意义

作者：雷萍

来源：《文艺生活·中旬刊》2020年第02期

摘要：中国山水画与中国文化之间的联系十分密切，是一项重要的中国文艺门类，是中国人民人生情怀、人文精神的体现。而点景人物在中国山水画中所扮演的角色至关重要，通过对历代山水画点景人物特征梳理之后得知，可谓是现代转型早期探索的真实反映。对此，本文就中国山水画肿点景人物的价值与意义展开研究。

关键词：中国山水画;点景人物;美学价值;作用意义

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）05-0166-01

中国山水画的意境在于“可游可居”，而非“可望可行”，“可游可居”的物化表现也就是点景人物在中国山水画中的作用体现。山水画的意境表达，通过点景人物的作用得以添上浓重的一笔。而有关山水画意境的解读，其内点景人物的表现能够提供充分的论据。

一、传统山水画中点景人物的作用和意义

一方面，中国山水画中运用的点景人物，真实反映了现实生活中人与自然万物间的关系，是中国山水画“天人合一”主导思想的充分体现。同时，中国山水画中不同点景人物的身份也是画面主体与意境的独立体现。如，世俗大众反映出自然山川朴实的世俗趣味;隐逸高士反映出恬静而又清幽的意境;文人雅士是人士大夫悠闲自得的生活情趣体现：达官显贵是歌功颂德、奢华生活的体现。

另一方面，中国山水画中的点景人物，将处于不同社会环境下的画家本人的生活态度与审美情趣包含在内。各个画家因处于不同社会背景或一生经历各有差异的缘故，他们各自借景抒情，借助作品来反映自身的世界观与人生观。如，五代时期的山水画作品场景普遍是“行旅”，是因为接二连三的战乱，严重影响了人们的定居生活，故而描绘了或结伴而行、或赶着牲畜的不停奔波的人群。

二、山水画中点景人物存在的美学价值

（一）从历史的角度看待美学价值

儒家思想对魏晋之前的绘画构成了一定影响，东汉中叶后，阶级矛盾持续恶化，社会危机进一步加剧，统治阶级展开了更急剧内部斗争，该时代的士大夫、后备力量太学诸生、批评政治的官僚皆受到迫害，严重冲击了以儒家思想为本的精神世界。带有“清静”“自然”“虚淡”且“无为”等特征的老庄思想，恰好与当时的需要適应。老庄对中国艺术的发展构成了潜移默化的影响，直至唐宋及之后，鉴于老庄思想的影响，仕途不顺的文人和士大夫被罢官或辞官后归隐山林，通过对山林之祥的描绘来将自身心中之情抒发出来。他们不但要山水可行、可望，同时也要可游、可居，所以，此时山水画中出现的点景人物，不再仅是发挥点缀的作用，成为了画家本人的代表，成为其内在思想、精神追求的体现。是当时以文人、士大夫为主的山水画家不满时局、退隐山林、向往山水林泉的美学思想的表现。

（二）从构成的角度来看待美学价值

山水画早期是以叙事为主要目的，其作用是将某一事件记录。这也就突出了山水画中点景人物的重要性。点景人物在山水画画面中有着同等于山水的重要作用，这也导致大部分画家会忽略此类作品中山、石、树和点景人物间的比例关系，“人大于山”的问题也因此产生。而在经历了一定时期的发展后，寄托画家思想成为了山水画新的创作目的，山水画的描绘主题也转化为展现画家的审美意识。此时，点景人物发挥着点缀作用。

中国山水画作品中，纵观画面的整体构成，大小适宜且位置妥当的点景人物，将空间的透视感充分凸显，真实感十足。送人山水小品中的点景人物也恰到好处，是画龙点睛之笔。正如古代画论中的“元人无目”，是点景人物绘画的经验。所以，点景人物需将宋代画论中的山水要令人“可行、可望”、“可游、可居”作为参照，体现在山水世界中，而这恰好便体现出了山水画构成中点景人物的美学价值。

（三）从深刻内涵性角度看待美学价值

作为中国山水画一部分的点景人物，同样会受到老庄思想的影响。中国山水画史上各个朝代的画家，多是科举不中或拜于政治斗争而隐居山里，将山水画作为情绪的一种抒发手段。此类画家基本有老庄思想，画中人物通常是其对自我审视的结果，含有自己的审美倾向。他们的审美，源头来自联系了老庄和山水画宗炳和王微。鉴于玄学影响的缘故，宗炳和王微在画山水时，提出写出山水之神的意见。王微提出，艺术构思需要将活动体现及艺术创作中精神活动的重要作用体现，而画家的美学思想、审美情趣便是艺术构思和精神活动的主要源头。

同时，他对18世纪提出的“审美特征为想象得愉快”也表露出认可的态度，即他在山水画欣赏中说的“望秋云，神飞扬;临春风，思浩荡”。画作的审美发源地是画画中的点景人物，向外散发了所有美学特质。绘画本身是意识形态，是精神产物，是画家绘画的精神，体现了画家的自我审美。

三、结语

中国山水画中的点景人物，尽管是附属于山水画，然而却能对整个画面的意境美构成巨大影响。所点缀的任意身份的人物，在笔墨表现上都呈现出小而传神、间而生动的意象，是中国山水画可游可居、“师造化、中得心源”的艺术意象的体现。

注释：

①秦芳.中国传统山水画中点景人物解析[J].忻州师范学院学报，2016（04）：17-20.

②孙国良.论中国山水画中的点景人物[J].钦州学院学报，2016（02）：92-96.