抽象语言视觉造型元素符号的艺术魅力
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第 １ 第 ３期 ５卷
２１ ０ １年 ９月
岱 宗 学 刊
Ｊ ０ＵＲＮＡＬ ＯＦ ＤＡＩ ＺＯＮＧ
Ｖｏ ． ５ ＮＯ． １１ ３ Ｓｐ ２ １ ｅ． ０１
抽 象 语 言 视 觉 造 型 元 素 符 号 的 艺 术 魅 力
何 青
２ ５０ ） １ １４
（ 苏州工艺美术职业技术 学院 环艺 系， 苏Fra Baidu bibliotek苏州 江
［ 关键词 ］ 抽 象语 言； 视觉元素符号 ； 线、 点、 面 ［ 中图分类号 ］ Ｊ６ ０ ［ 文献标识码］ Ａ ［ 文章编号］ １０ ０９—１２ （０ １ ０ ０５ ０ １２ ２ １ ） ３— ０ ３— ２
艺术是人们 的主要审美对 象 ， 是审美感受的对象化物 料形态 ， 是形式美 的重要体现 。艺术源于生活而又高于生 活， 艺术的魅力离不开 对美 的追 求 ， 离不 开高于 生活 的 也 超现实性 ， 以有人说 ： 所 艺术 是人 类永 远的梦 。而 艺术之 “ 又需要在 美 的升华 中进 行 提炼 变形 ， 至 以抽 象 的 梦” 甚 形态展示给观赏者 。吴 冠 中先 生在 《 于抽 象美 》 关 中说 ： “ 抽象美是形式美 的核心 ， 人们 对形式 美和抽象美 的喜爱 是本能 的。 发现了抽象语言对表达情感 的独特功能 。 ” 所谓抽象表现 ， 是从具 象形 态的 自然形态 、 工形态 人 中提取 出有特征的元 素 ， 经过变化或加工 的再创造而重新 组合 的新 的形象 ， 在艺术表现上具有抽象性 、 概括性 、 条理 性、 程式化的特性 。抽 象 的美 可 以给观 众 更多 的思维 空 间 ， 自由发挥个人 的艺术想 象。对于视 觉艺术 来说 ， 去 所 有被称为美的事物 ， 有一个可 视的美 的形象 ， 都 而这 种可 视 的美 的形象所具有 的形 式构成 了形式 美。构成形 式美 的抽象视觉元素为点 、 、 线 面。点 、 、 线 面是 构成一个 画面 的最基本 的视觉元素。“ 赖于对 艺术单 个的精神考 察 ， 依 这种元素分析师通 向作 品 内在律 动 的桥 梁 。 “ ” 形态越 抽 象， 它的感染力就越清 晰而直 接 ， 线 、 等绘 画元 素 的 点、 面 几何形态是具有其基本 的美学 含义 的 ， 既所 谓的 ‘ 内在声 音 ’ Ｉｎｒ ｏｎ ） （ｎ ｅ ｕ ｄ 。他对每 一种元 素都从 外在 和内在两个 Ｓ 方面进行分析 ： 外在而 言 ， 元素 的形态 ； 是 内在而言 ， 素 元 不是形态的本身 ， 而是活跃在其 中的 内在张力 。 ” 点是具有空 间位置 的视 觉 单位 ， 即是 一切 形态 的基 础， 也是力 的中心 ， 本身没 有大 小 、 状 、 向、 它 形 方 体积 等 ， 但如果有 了背景环境 ， 点就不仅 有 大小 、 向、 方 形状 ， 而且 还会 因各种点的变化 、 点的扩大 、 的排列及 聚散等 ， 点 在构 图中造成极为丰富多彩的效果 。点 是一 种轻松 、 随意的装 饰美 。康定斯基 在《 论艺术的精神》 一书 中说 ：如 果画家 “ 将一个点设置在画面的恰 当位置上 ， 它便 很服 帖 ， 它会 取 悦观众说 ： ！我在这里啊 ， 的声音 在整 幅画面 的大合 哎 我 唱中虽然是微不足道 的 ， 但是难道你们不认为我是必不可
［ 摘
要 ］ 艺术贵在无 中生有 。艺术 是Ａ４ 的主要 审 美对 象， １ ＇ １ 艺术的魅 力 离不 开对 形式 美的追求 ， 离 也
不开 高于生活的超现 实性。构成形式美最基 本的抽 象视觉元素符号为点、 面。点、 面作 为一种 艺术语言 线、 线、
形式无论是绘画还是 艺术设计 ， 无论是 东方本土艺术， 还是西方现代 艺术 ， 或倾向于写 实的具 象表现 ， 或偏重于 非写 实的抽 象表现 ， 都是普遍存在的 。
少的吗？ 点 的连接 可 以使 点变成线 、 、 ” 面 体。具 体也 可以 分为有规则 的连接 、 不规则 的连接 。国画大师潘 天寿先生 云 ：画事用笔 ， “ 不外点 、 、 线 面三者 ， 然线实 由点连接而成 ， 面亦由点扩 大而得 ， 所谓 积点成 线 ， 扩点成面是也 。 苦瓜 ” 和 尚云 ： 画法立 于一 画。一 画者 ， “ 一笔也 。即万有之笔 ， 始于一笔也 ， 盖吾 国绘画 ， 以线为基础 ， 故画法以一 画为始 也， 然而点却系最原始之 一笔 ， 因线 与面实 由点 扩积而得 也。故点为 一画一面 之母 。 点 的连接如果 加上色 、 、 ” 光 材 料的种 种要 素 ， 就可 以展 开 成更 多 、 更复 杂 的设计 表现。 点还具有显 性与 隐性 的特 征 ， 隐性 点存 在于 两线 的相交 处、 线的顶端或末端等处 。 线是点在一个方 向上 的延 伸 。在我 们对绘 画最初 的 认 识中基本上都是 以线 的形 式来表 现 的。线在 艺术形式 的表现过程 中有它特有 的情感传达方式 ： 当点的移动方 向 定时 ， 为直线——简单 、 线 明确、 接、 直 严整 、 男性 化 ； 移 动方向发生变化 时 ， 线为 曲线——柔 和、 畅、 流 优雅 、 起伏 丰富 、 女性化等 ； 长条横直线代表水平线 的广阔宁静 ， 竖直 线给人 以上升 、 挺拔之感 ， 短直线表示阻断与停顿 ， 断续线 产生延续 、 跳动的感觉 ， 斜线使人 自然联想到 山坡 、 滑梯 的 动势和危机感 。用直线类组合成 的图案 和道路 ， 表现 出耿 直、 刚强 、 秩序 、 规则 和理 性 。弧形 弯 曲线 则代表 着柔和 、 流畅 ， 细腻和活泼。如圆弧线的丰满 ， 抛物线的动势 ， 波浪 线的起伏 ， 悬链 线 的稳 定 ， 旋 线 的飞舞 ， 曲线 的优美 螺 双 等。威廉 ・ 贺加斯 在 《 的分 析》 书中这样 写道 ： 美 一 直线 只是在长度 有所 不 同 ， 因而 最少 装饰 性 。直 线与 曲线结 合， 成为复合的线条 ， 比单纯 的曲线更多样 ， 因而也更有装 饰性 。波纹线 ， 就是由于 由两种对立 的 曲线组成 ， 变化更 多 ， 以更 有装饰 性 ， 为 悦 目， 加斯 称 之 为 “ 的线 所 更 贺 美 条” 。蛇形 线 ， 由于能 同时 以不 同的方式起伏和迂 回， 会以 令人愉快的方式使人 的注意力随着它的连续变化而移动 ， 所 以被称为 “ 优雅 的线 条 ” 。贺加 斯还谈 道 ， 在用钢 笔或 铅 笔在纸上 画曲线时 ， 手的动作都是优美的。线不仅具有
２１ ０ １年 ９月
岱 宗 学 刊
Ｊ ０ＵＲＮＡＬ ＯＦ ＤＡＩ ＺＯＮＧ
Ｖｏ ． ５ ＮＯ． １１ ３ Ｓｐ ２ １ ｅ． ０１
抽 象 语 言 视 觉 造 型 元 素 符 号 的 艺 术 魅 力
何 青
２ ５０ ） １ １４
（ 苏州工艺美术职业技术 学院 环艺 系， 苏Fra Baidu bibliotek苏州 江
［ 关键词 ］ 抽 象语 言； 视觉元素符号 ； 线、 点、 面 ［ 中图分类号 ］ Ｊ６ ０ ［ 文献标识码］ Ａ ［ 文章编号］ １０ ０９—１２ （０ １ ０ ０５ ０ １２ ２ １ ） ３— ０ ３— ２
艺术是人们 的主要审美对 象 ， 是审美感受的对象化物 料形态 ， 是形式美 的重要体现 。艺术源于生活而又高于生 活， 艺术的魅力离不开 对美 的追 求 ， 离不 开高于 生活 的 也 超现实性 ， 以有人说 ： 所 艺术 是人 类永 远的梦 。而 艺术之 “ 又需要在 美 的升华 中进 行 提炼 变形 ， 至 以抽 象 的 梦” 甚 形态展示给观赏者 。吴 冠 中先 生在 《 于抽 象美 》 关 中说 ： “ 抽象美是形式美 的核心 ， 人们 对形式 美和抽象美 的喜爱 是本能 的。 发现了抽象语言对表达情感 的独特功能 。 ” 所谓抽象表现 ， 是从具 象形 态的 自然形态 、 工形态 人 中提取 出有特征的元 素 ， 经过变化或加工 的再创造而重新 组合 的新 的形象 ， 在艺术表现上具有抽象性 、 概括性 、 条理 性、 程式化的特性 。抽 象 的美 可 以给观 众 更多 的思维 空 间 ， 自由发挥个人 的艺术想 象。对于视 觉艺术 来说 ， 去 所 有被称为美的事物 ， 有一个可 视的美 的形象 ， 都 而这 种可 视 的美 的形象所具有 的形 式构成 了形式 美。构成形 式美 的抽象视觉元素为点 、 、 线 面。点 、 、 线 面是 构成一个 画面 的最基本 的视觉元素。“ 赖于对 艺术单 个的精神考 察 ， 依 这种元素分析师通 向作 品 内在律 动 的桥 梁 。 “ ” 形态越 抽 象， 它的感染力就越清 晰而直 接 ， 线 、 等绘 画元 素 的 点、 面 几何形态是具有其基本 的美学 含义 的 ， 既所 谓的 ‘ 内在声 音 ’ Ｉｎｒ ｏｎ ） （ｎ ｅ ｕ ｄ 。他对每 一种元 素都从 外在 和内在两个 Ｓ 方面进行分析 ： 外在而 言 ， 元素 的形态 ； 是 内在而言 ， 素 元 不是形态的本身 ， 而是活跃在其 中的 内在张力 。 ” 点是具有空 间位置 的视 觉 单位 ， 即是 一切 形态 的基 础， 也是力 的中心 ， 本身没 有大 小 、 状 、 向、 它 形 方 体积 等 ， 但如果有 了背景环境 ， 点就不仅 有 大小 、 向、 方 形状 ， 而且 还会 因各种点的变化 、 点的扩大 、 的排列及 聚散等 ， 点 在构 图中造成极为丰富多彩的效果 。点 是一 种轻松 、 随意的装 饰美 。康定斯基 在《 论艺术的精神》 一书 中说 ：如 果画家 “ 将一个点设置在画面的恰 当位置上 ， 它便 很服 帖 ， 它会 取 悦观众说 ： ！我在这里啊 ， 的声音 在整 幅画面 的大合 哎 我 唱中虽然是微不足道 的 ， 但是难道你们不认为我是必不可
［ 摘
要 ］ 艺术贵在无 中生有 。艺术 是Ａ４ 的主要 审 美对 象， １ ＇ １ 艺术的魅 力 离不 开对 形式 美的追求 ， 离 也
不开 高于生活的超现 实性。构成形式美最基 本的抽 象视觉元素符号为点、 面。点、 面作 为一种 艺术语言 线、 线、
形式无论是绘画还是 艺术设计 ， 无论是 东方本土艺术， 还是西方现代 艺术 ， 或倾向于写 实的具 象表现 ， 或偏重于 非写 实的抽 象表现 ， 都是普遍存在的 。
少的吗？ 点 的连接 可 以使 点变成线 、 、 ” 面 体。具 体也 可以 分为有规则 的连接 、 不规则 的连接 。国画大师潘 天寿先生 云 ：画事用笔 ， “ 不外点 、 、 线 面三者 ， 然线实 由点连接而成 ， 面亦由点扩 大而得 ， 所谓 积点成 线 ， 扩点成面是也 。 苦瓜 ” 和 尚云 ： 画法立 于一 画。一 画者 ， “ 一笔也 。即万有之笔 ， 始于一笔也 ， 盖吾 国绘画 ， 以线为基础 ， 故画法以一 画为始 也， 然而点却系最原始之 一笔 ， 因线 与面实 由点 扩积而得 也。故点为 一画一面 之母 。 点 的连接如果 加上色 、 、 ” 光 材 料的种 种要 素 ， 就可 以展 开 成更 多 、 更复 杂 的设计 表现。 点还具有显 性与 隐性 的特 征 ， 隐性 点存 在于 两线 的相交 处、 线的顶端或末端等处 。 线是点在一个方 向上 的延 伸 。在我 们对绘 画最初 的 认 识中基本上都是 以线 的形 式来表 现 的。线在 艺术形式 的表现过程 中有它特有 的情感传达方式 ： 当点的移动方 向 定时 ， 为直线——简单 、 线 明确、 接、 直 严整 、 男性 化 ； 移 动方向发生变化 时 ， 线为 曲线——柔 和、 畅、 流 优雅 、 起伏 丰富 、 女性化等 ； 长条横直线代表水平线 的广阔宁静 ， 竖直 线给人 以上升 、 挺拔之感 ， 短直线表示阻断与停顿 ， 断续线 产生延续 、 跳动的感觉 ， 斜线使人 自然联想到 山坡 、 滑梯 的 动势和危机感 。用直线类组合成 的图案 和道路 ， 表现 出耿 直、 刚强 、 秩序 、 规则 和理 性 。弧形 弯 曲线 则代表 着柔和 、 流畅 ， 细腻和活泼。如圆弧线的丰满 ， 抛物线的动势 ， 波浪 线的起伏 ， 悬链 线 的稳 定 ， 旋 线 的飞舞 ， 曲线 的优美 螺 双 等。威廉 ・ 贺加斯 在 《 的分 析》 书中这样 写道 ： 美 一 直线 只是在长度 有所 不 同 ， 因而 最少 装饰 性 。直 线与 曲线结 合， 成为复合的线条 ， 比单纯 的曲线更多样 ， 因而也更有装 饰性 。波纹线 ， 就是由于 由两种对立 的 曲线组成 ， 变化更 多 ， 以更 有装饰 性 ， 为 悦 目， 加斯 称 之 为 “ 的线 所 更 贺 美 条” 。蛇形 线 ， 由于能 同时 以不 同的方式起伏和迂 回， 会以 令人愉快的方式使人 的注意力随着它的连续变化而移动 ， 所 以被称为 “ 优雅 的线 条 ” 。贺加 斯还谈 道 ， 在用钢 笔或 铅 笔在纸上 画曲线时 ， 手的动作都是优美的。线不仅具有