论当代艺术语境下陶瓷绘画与纯绘画的关联
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创 造的 产 物 。
关键 词 ： 艺术语 境 ； 陶瓷绘 画； 美意味 审
中图分类号 ： Ｊ ２
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：０８ ８５ （０１０ — ０２— ２ １０ — ４８ ２１）２ ０９ ０ 陶瓷绘画是一门集造 型 、 装饰 、 成工 艺的综 合 艺术 ， 烧 虽 不同于其它画种 ， 陶瓷绘 画与中国画存在一种互 为借鉴 、 但 相
彩、 新彩还 是色釉 ， 多采用 中 国画的手法来 表现 ， 以国 画的技 法和风格来表现 一种 神韵 。它们 都是心 与物 的结 晶， 陶瓷艺 术家通过 陶瓷这 一载体 的独特 优势 ， 极力 表现 陶瓷这一 独特 材质美 ， 个人文化 思想 、 将 精神 内涵物化 ， 以一 种纯 粹 的美学 追求反映生活 ， 并唤起人们对美的感受 。 陶瓷绘 画艺术家创作 的 目的在 于传 达美 ， 造第二 自然 ， 创 因而 当他们 的作 品符合 多数人 的认 同 ， 就完成 了陶瓷绘 画 也 作 品艺术美 的传递。 因此 可 以说 ， 术美就是 艺术 家个 体 的 艺 人性美 ， 陶瓷绘 画艺术亦 然。总之 ， 瓷绘 画艺术 发展 至今 ， 陶
２ 陶瓷 绘 画与绘 画精神 的关联
互渗透 、 相辅相成 的同源关 系 ， 它们承载着 中国千年的文化 精 神 ， 国人精神生活象征 与骄傲 ， 是 同时又是 民族特 色和个性 的 世界性语 汇 ， 陶瓷绘 画是 以绘 画工具 使用 陶瓷材料在 陶瓷 立 面或平面上的艺术表现 ， 有着 自己本质的特点 ， 与纯粹 的中 国 画在表现上 、 艺上 以及用笔用 色上有一定 的差 异 ， 工 它首先 是
邵徽 亮①
刘 丹
（ 亮 陶瓷有限公 ｅ ， 西 景 德镇 ３ ３ ０ ） 俊 －江 ＇ Ｊ ３０ ０
摘 要： 真正的艺术品不是仅靠 多种技 法的熟练堆砌就可 成就， 它是 艺术家对社会 、 对大 自然的敏 锐观察 ， 经深切体悟
后， 以手 运 心 移 其 形 似 尚其 骨气 。 因此 ， 论 是 陶 瓷绘 画 ， 是 其 他 绘 画 形 式 ， 是 艺 术 家对 社 会 生 活 的 能 动 反 映 和 艺术 无 还 都
陶瓷绘画作为一种独 立的装饰 工艺 美术 ， 与其 审美特 质与 物
质媒介材料的天然 审美属性 有着 密切关 系 ， 是其艺 术创 造 且
的重要艺术元素和艺 术基 因 ， 由于其独特 物质媒 介材 料的 天 然审美属性与工艺性 ， 有着 自己特有 的艺术 语言 ， 谓艺术语 所
言就是在表现各种艺术种类 时运用 的技法 、 手段 、 形式 。陶瓷 绘画是一门集 造型 、 装饰 、 烧成 工艺 的综合艺 术 ， 工 艺特 点 从 上可分为 ： 釉上与釉下二大类 ， 中包 含 ： 彩 、 其 粉 古彩 、 彩 、 新 青 花、 颜色釉 ； 从装饰表现形式上又包 含 ： 意、 笔、 写 工 手指 画 、 综
更应该追求思想 性 、 文化性 、 民族性和 历史性 ， 调风格 的独 强
特和文化 的共鸣 。这有待于从事 陶瓷绘 画的艺术家们 在绘 画 创作之余 ， 能将 更多新的内涵融入到瓷绘文化之 中 ， 录下具饰 、 传统 、 现代等 。在集 中国画技 法的勾 、 、 、 、 的 勒 皴 擦 点
１ 审美意 味共 性的 大同 与陶瓷 绘 画语 言 的个性
陶瓷绘画艺术作为 一个博 大精深 的艺术 门类 ， 自六 朝早 期的青瓷釉下彩始 ， 到厚重大气 的元青 花 ， 到错彩镂金 的明 再 清瓷器 ， 无不 清晰地显露 出不 同时代陶人在美化“ 的同时 ， 器” 融入个人理想追 求 、 性思索 和人 生感悟 。陶瓷绘 画是 陶瓷 人 艺术 的主流和特 色 ， 在悠 悠历 史长河 中形成 了 自己独特 的文 化， 它的艺术 表现语言 与传统绘 画一样 ， 载着 以强调 意境精 负 神表现为追求 的中 国传统 文化 的语境 ， 完全 不拘泥 于 自然的 真实性 的“ 物似” 而讲求将感受 、 ， 心境 、 经历 ， 照审美法则及 按 构 图需要 ， 对客观种种进行 归纳 、 夸张 、 取舍 ， 其精 神驾驭与 使 自然 物象之外 ， 现实 与想象 相互缠 绕 ， 变了 空间 时间结 构 ， 改 融化 了 自然物象与 主观意识 的界 限 ， 在此种关 照下 ， 一切繁文 缛节 在情感 的溶化下 变得 明快 简洁 ， 与众 不同 的气质 也因此 发挥得酣畅淋 漓。意境作 为艺术创 造 的结果 ， 必然 体 现创造 过程中的情 与景 、 意与境的统一。 悠久的历史造 就 了陶瓷艺术 的璀璨 ， 传统 经典 的艺 术形 式及 继承传统 的艺术 风格 以其 东方 神韵之 美而 获广泛 喜爱。
陶瓷技术然后才 是艺术 。陶瓷绘 画无论从 画面 风格 、 精神 意
境、 气韵 、 情趣来看 ， 既吸收了中国画点线面 的运 用特点 ， 又融 进 了中国画技法 ， 究 笔法 、 讲 气韵 ， 求笔 势飞动 、 条流 畅、 追 线
水分莹澈 、 酣畅 淋 漓的 效果 。在 陶瓷绘 画 中无 论 是青 花 、 粉
同时 ， 还有着扒 一刮 一跺 一拍 一刷 一渍 一淌 一打玻 白 一洗染
一
３ 当代 审美倾 向下 陶瓷 绘 画艺术 的拓展
时至今 Ｅ， ｌ在这 么一个多元文化 的时代里 ， 东西文化 的 在
交流与冲突中 、 思维意识 的更新 中， 传统的表现语 言已经不 能
填 色 一分水 一搦水等独有的表现语言。
第２ ６卷 第 ２期 ２１ ０ １年 ６月
景 德 镇 高 专 学 报
Ｊｕ ａ ｆＪ ｇ ｅｈ ｎ Ｃ ｌ ｇ ｏ ｒ ｌ ｉ ｄ ｚ ｅ ｏｌ ｅ ｎ ｏ ｎ ｅ
Ｖｏ ２６ １ Ｎｏ． ２
Ｊｎ ０ １ ｕ ．２ １
论 当 代 艺 术 语 境 下 陶 瓷 绘 画 与 纯 绘 画 的 关 联
关键 词 ： 艺术语 境 ； 陶瓷绘 画； 美意味 审
中图分类号 ： Ｊ ２
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：０８ ８５ （０１０ — ０２— ２ １０ — ４８ ２１）２ ０９ ０ 陶瓷绘画是一门集造 型 、 装饰 、 成工 艺的综 合 艺术 ， 烧 虽 不同于其它画种 ， 陶瓷绘 画与中国画存在一种互 为借鉴 、 但 相
彩、 新彩还 是色釉 ， 多采用 中 国画的手法来 表现 ， 以国 画的技 法和风格来表现 一种 神韵 。它们 都是心 与物 的结 晶， 陶瓷艺 术家通过 陶瓷这 一载体 的独特 优势 ， 极力 表现 陶瓷这一 独特 材质美 ， 个人文化 思想 、 将 精神 内涵物化 ， 以一 种纯 粹 的美学 追求反映生活 ， 并唤起人们对美的感受 。 陶瓷绘 画艺术家创作 的 目的在 于传 达美 ， 造第二 自然 ， 创 因而 当他们 的作 品符合 多数人 的认 同 ， 就完成 了陶瓷绘 画 也 作 品艺术美 的传递。 因此 可 以说 ， 术美就是 艺术 家个 体 的 艺 人性美 ， 陶瓷绘 画艺术亦 然。总之 ， 瓷绘 画艺术 发展 至今 ， 陶
２ 陶瓷 绘 画与绘 画精神 的关联
互渗透 、 相辅相成 的同源关 系 ， 它们承载着 中国千年的文化 精 神 ， 国人精神生活象征 与骄傲 ， 是 同时又是 民族特 色和个性 的 世界性语 汇 ， 陶瓷绘 画是 以绘 画工具 使用 陶瓷材料在 陶瓷 立 面或平面上的艺术表现 ， 有着 自己本质的特点 ， 与纯粹 的中 国 画在表现上 、 艺上 以及用笔用 色上有一定 的差 异 ， 工 它首先 是
邵徽 亮①
刘 丹
（ 亮 陶瓷有限公 ｅ ， 西 景 德镇 ３ ３ ０ ） 俊 －江 ＇ Ｊ ３０ ０
摘 要： 真正的艺术品不是仅靠 多种技 法的熟练堆砌就可 成就， 它是 艺术家对社会 、 对大 自然的敏 锐观察 ， 经深切体悟
后， 以手 运 心 移 其 形 似 尚其 骨气 。 因此 ， 论 是 陶 瓷绘 画 ， 是 其 他 绘 画 形 式 ， 是 艺 术 家对 社 会 生 活 的 能 动 反 映 和 艺术 无 还 都
陶瓷绘画作为一种独 立的装饰 工艺 美术 ， 与其 审美特 质与 物
质媒介材料的天然 审美属性 有着 密切关 系 ， 是其艺 术创 造 且
的重要艺术元素和艺 术基 因 ， 由于其独特 物质媒 介材 料的 天 然审美属性与工艺性 ， 有着 自己特有 的艺术 语言 ， 谓艺术语 所
言就是在表现各种艺术种类 时运用 的技法 、 手段 、 形式 。陶瓷 绘画是一门集 造型 、 装饰 、 烧成 工艺 的综合艺 术 ， 工 艺特 点 从 上可分为 ： 釉上与釉下二大类 ， 中包 含 ： 彩 、 其 粉 古彩 、 彩 、 新 青 花、 颜色釉 ； 从装饰表现形式上又包 含 ： 意、 笔、 写 工 手指 画 、 综
更应该追求思想 性 、 文化性 、 民族性和 历史性 ， 调风格 的独 强
特和文化 的共鸣 。这有待于从事 陶瓷绘 画的艺术家们 在绘 画 创作之余 ， 能将 更多新的内涵融入到瓷绘文化之 中 ， 录下具饰 、 传统 、 现代等 。在集 中国画技 法的勾 、 、 、 、 的 勒 皴 擦 点
１ 审美意 味共 性的 大同 与陶瓷 绘 画语 言 的个性
陶瓷绘画艺术作为 一个博 大精深 的艺术 门类 ， 自六 朝早 期的青瓷釉下彩始 ， 到厚重大气 的元青 花 ， 到错彩镂金 的明 再 清瓷器 ， 无不 清晰地显露 出不 同时代陶人在美化“ 的同时 ， 器” 融入个人理想追 求 、 性思索 和人 生感悟 。陶瓷绘 画是 陶瓷 人 艺术 的主流和特 色 ， 在悠 悠历 史长河 中形成 了 自己独特 的文 化， 它的艺术 表现语言 与传统绘 画一样 ， 载着 以强调 意境精 负 神表现为追求 的中 国传统 文化 的语境 ， 完全 不拘泥 于 自然的 真实性 的“ 物似” 而讲求将感受 、 ， 心境 、 经历 ， 照审美法则及 按 构 图需要 ， 对客观种种进行 归纳 、 夸张 、 取舍 ， 其精 神驾驭与 使 自然 物象之外 ， 现实 与想象 相互缠 绕 ， 变了 空间 时间结 构 ， 改 融化 了 自然物象与 主观意识 的界 限 ， 在此种关 照下 ， 一切繁文 缛节 在情感 的溶化下 变得 明快 简洁 ， 与众 不同 的气质 也因此 发挥得酣畅淋 漓。意境作 为艺术创 造 的结果 ， 必然 体 现创造 过程中的情 与景 、 意与境的统一。 悠久的历史造 就 了陶瓷艺术 的璀璨 ， 传统 经典 的艺 术形 式及 继承传统 的艺术 风格 以其 东方 神韵之 美而 获广泛 喜爱。
陶瓷技术然后才 是艺术 。陶瓷绘 画无论从 画面 风格 、 精神 意
境、 气韵 、 情趣来看 ， 既吸收了中国画点线面 的运 用特点 ， 又融 进 了中国画技法 ， 究 笔法 、 讲 气韵 ， 求笔 势飞动 、 条流 畅、 追 线
水分莹澈 、 酣畅 淋 漓的 效果 。在 陶瓷绘 画 中无 论 是青 花 、 粉
同时 ， 还有着扒 一刮 一跺 一拍 一刷 一渍 一淌 一打玻 白 一洗染
一
３ 当代 审美倾 向下 陶瓷 绘 画艺术 的拓展
时至今 Ｅ， ｌ在这 么一个多元文化 的时代里 ， 东西文化 的 在
交流与冲突中 、 思维意识 的更新 中， 传统的表现语 言已经不 能
填 色 一分水 一搦水等独有的表现语言。
第２ ６卷 第 ２期 ２１ ０ １年 ６月
景 德 镇 高 专 学 报
Ｊｕ ａ ｆＪ ｇ ｅｈ ｎ Ｃ ｌ ｇ ｏ ｒ ｌ ｉ ｄ ｚ ｅ ｏｌ ｅ ｎ ｏ ｎ ｅ
Ｖｏ ２６ １ Ｎｏ． ２
Ｊｎ ０ １ ｕ ．２ １
论 当 代 艺 术 语 境 下 陶 瓷 绘 画 与 纯 绘 画 的 关 联