浅谈戏曲导演如何组织舞台行动

浅谈戏曲导演如何组织舞台行动

组织舞台行动是舞台演出总调度者――导演的一项重

要创作活动。作为一个导演，每当接到一个剧本，开始进行排练时，如何组织好舞台行动是至关重要的。因为，舞台行动是为了达到剧本欲想达到的艺术效果，而在之前所进行的行动愿望，并在一定意志的支配下积极展开活动。它是在具体规定情境制约下的活动。只有依据内、外部规定情境产生的活动才是合理的，整个行动过程都要伴随着人物的情感而不断作出调整变化，要符合剧情发展和人物性格。

一、先归家门(划分生、旦、净、丑行当)

戏曲的唱、念、做、打从来都不是抽象的，它总是要依附于一定的行当而存在，而每一个演员也都有一定的行当归属。所以戏曲导演在考虑人物形象塑造和舞台行动的表现时，总要在把握人物基调的基础上，先为人物选择相应的行当，尽管在具体的创作中，可能会对选定的行当有所突破，有所拓展，但总要保持一个行当的主调。因为每个行当从唱念到形体动作，都有着自己具体的规范。导演和演员抓住了这些基本要求，就有了一个为人物设计舞台动作的物质依附。例如，我排演的《劈山救母》，一人扮演三个角色，我把它分

为三个行当，即小生刘彦昌、须生刘彦昌、武生沉香。三个

行当三种性格，即小生的潇洒飘逸，须生的稳健持重，武生的英武神勇。

二、设计安排

1.设计语言――念。作为导演，应从剧本的台词和必要

的舞台指示中去挖掘人物那些丰富而复杂的思想活动，以了解人物在“做什么”，“为什么做”，并进一步组织好人物行

动及至全剧的贯串动作，才能找到人物怎样做的方式方法。然后再创造和组织一系列的“怎样做”去完成和展现一个“做什么”。例如，《劈山救母》是以刘彦昌进京赶考为起点，至沉香劈山救母为终结。小生刘彦昌在念白上要求多用小嗓，以洪亮尖细为主，表现他的青年壮志；须生刘彦昌要求宽厚沉稳为主，表现他的老成稳重；武生沉香多用大嗓，声如洪钟，表现他的英武气盛。另外，在组织舞台行动的过程中，从念白的字里行间挖掘出潜台词，然后帮助演员运用恰当语调、语气、重音、节奏、顿歇等手段和技巧，对念白作出精细的处理，这样，对语义的内容进行种种强调或削弱，丰富或补充，才能表现出语义本身所无法传达的内涵和真正含义。

2.设计唱腔――唱。作为戏曲导演要十分重视唱腔的设

计和处理，与音乐设计和演员共同研究，只有解决了人物的唱腔问题，才能勾勒出人物的音乐形象，才能勾勒出人物的音乐形象。例如，《劈山救母》中小生的唱腔，以高亢洪亮

为主，符合秦腔板式的要求；须生的唱腔，以舒缓沉稳为主；

三圣母的唱腔，以婉转动听、富有仙气为主；二郎神的唱腔，以狂傲不羁、暴躁如雷为主；秦官宝的唱腔，以风趣幽默、滑稽可笑为主等等。

3.设计动作――做和打。在舞台上，演员的形体动作是

仅次于言语的一种传递信息、影响对象的手段。由于它是通过视觉作用于接受者的，所以它在激起观众的情感活动方面，又显得比言语更迅速、更具特殊的功效。例如，《劈山救母》刘彦昌在《求签》一场中，连抽三签无有灵验，动作是这样进行的。第一次满怀希望的抽签，一看摇头，心想，怎么是下下签，示意我再抽一次，再看，啊，一惊，怎么，又是个下下签？把签子像签筒里一甩，不耐烦地第三次抽签，再看，还是下下签，此时，怒火中烧，轰然站起，念：“啊!怎么连

卜三卦，上下不分，无有灵验，我不免粉墙留诗一首，以泄心中怨愤。”遂提诗留言，愤然而去。在《救母》一场中，

当沉香得到宝斧后，一是极度兴奋，二是神力无比，我为他安排了一套舞斧动作。以表现他的神通广大，救母心切的兴奋之情，武打一定要武出人物身份，打出人物性格。

三、立体网络(整个剧情把握)

编织舞台行动的立体网络，是导演创造性地组织舞台行动的又一项具体任务。对导演来说，必须从全局和整体出发，把不同人物的舞台行动，紧密交织扭结起来，造成一种有机的交互运动。这对于强化冲突和戏剧性，有着十分重要的意

义。例如，在《劈山救母》中我既是导演又是演员，既要考虑整体演出的表演结构，又要考虑到我一人演三角的切入点，通过再三考虑，我取掉了“泄密”、“庆寿”、“哭庙”、“救婴”、“拷讯”等场次，增加了序幕，将原来的十二场戏改编为现在的八场戏，使剧本更加严密紧凑，剧情更加环环相扣，例如，为二郎神增加了序幕《巡天》一场戏，以暗示天规不可违犯，为后面的三圣母与刘彦昌成亲违犯天条的剧情发展埋下了伏笔。整个剧本按照层层推进的方式，从求签、抢亲、遇救、逼妹、闹学、舍子、变化，到最后一场的救母，使剧情更加跌宕起伏，环环相扣，同时也实现了将唱、念、做、打集于一个演员身上，使演员文武兼备的艺术才华得到了集中表现。在演出中，观众看得过瘾，演员的艺术才华也得到了淋漓尽致的发挥。观众看戏曲，不仅关心人物在做什么，也不完全满足于看人物怎样做，而是更要欣赏演员如何用高超的艺术、精湛的技巧来展现人物的做。所以戏曲导演运用唱念做打各种表演手段的目的，就不仅仅是为了把舞台行动直观地呈现给观众，还要在此基础上，充分发挥演员的特殊技能，把这种呈现创造升华为一种完美的艺术形式，从而使观众得到美的享受。