笛子口诀

1 笛子演奏口诀（3）———“循环换气歌”(原创)
笛子演奏口诀（3）———“循环换气歌”
笛子的循环换气技术是赵松庭先生约在1957年间，借鉴唢呐的循环换气法，首先在他的笛曲《早晨》中运用的，收到了很好的效果，此后，这个技术得到了广泛的推广与应用。

现在已经为广大专业者和音乐爱好者所熟悉。

本人现将自己学习的心得总结如下，供大家学习参考：
笛子演奏口诀（3）———“循环换气歌”
松庭前辈造诣高，首用循环人称好
笛子表现多技巧，专业爱好（者）应学好
学习循环难度高，细心可把窍门找
心得逐一讲予君，勤练善学可得到
困难虽多莫急躁，逐一找到解决掉
第一先学会储气，口念“欧/敖”字感觉找
喉结下降口腔扩，气入口腔来储存
储前气要留三分，双腮鼓起不可要
第二再把“挤气”学，口念朴字型要保
喉结上提气出口，挤气力度看需要
挤气同时鼻吸气，迅速完成莫迟到
换气过程要切记，腹部配合很重要
吸气腹部要扩张，呼气收缩莫松掉
气息连接要连贯，连绵不断如水滔
检验气流很容易，手心灯火吹水泡
笛上运用有难度，自然无迹要做到
学会循环可做到，合理应用难度高
技巧服务于内容，主次分明莫颠倒
艺术内涵难把握，不断提高很需要
劝君攀登莫停滞，凌顶一览重山小
1 笛子演奏口诀（1）———“气息控制歌
笛子演奏口诀（1）———“气息控制歌”
笛子三大基本功，气功指功与舌功
气息演奏之根本，气控不好皆为空
全身放松如躺床，站坐感觉均相同
双肩下垂胸莫挺，气沉丹田腹部控
咽腔打开气道“通” ，呼气呼气真轻松
吸念“嗷”字呼念“朴”，双唇合拢颌莫动
笛子轻轻触下唇，不可用力唇变形
转动笛身气入孔，恰到好处笛共鸣
肺中必留三分气，过多过少皆不行
呼气吸气全有度，否则头晕双目黑
缓缓“流”“淌”肺中气，吹响切莫记心中
气流变缓音延长，心情欢喜无“杂声”
强弱变化唇莫变，只需下颌前后动
高低起落何所惧，看我腹部来完成
中音低音全身松，高音腹部顶一顶
音量音准与音色，全靠双耳来鉴定
气功要领虽千万，最妙最难是“放松”
“放松，顺畅”与震动，三最时刻记心中
心得真诚送予君，勤学巧练才可成
你我大家齐努力，民族文化昌而盛
备注: 1.高音,强音当然气流要相对应的强些!但注意适度原则.
2.喉结下沉一定要适度,以放松,舒服,自然,顺畅,以及能够方便,准确地进行
吐音为标准!
3.放松要切记"松而不跨,松而不泄".
（未完待续）
我一定会继续努力,以后会有:"运指歌,运舌歌,唇功歌,技巧歌,笛膜歌,指法歌,保养歌,表演歌,创新歌"等总结出来!!
1 笛子演奏口诀（2）———“持笛子姿势歌”
笛子演奏口诀（2）———“持笛子姿势歌”
持笛须要与肩平，姿势切莫要看轻
身体站稳两腿直，双脚前后“八”字型
坐奏高度要适宜，站坐全身均放松
持笛方向看习惯，青龙白虎全都行
双肩下垂胸莫挺，眼睛平视头要正
风门不偏椭圆型，面部自然要放松
挤眉弄眼不应该，多余动作全去清
双脚不可打节拍，身体晃动也不行
手指按孔有讲究，小中大笛不相同
中用指肚小指尖，大笛按在一二（指节）间
小指轻轻贴笛身，两无名指练习勤
双掌舒服能容蛋，指指美丽如彩虹
手指抬起两公分，音孔按严不漏缝
半孔二（孔）按里半孔，五六均按上半孔
学会手指按半孔，转调方便指法灵
口诀虽有千千万，不下苦功皆无成
此贴有待进一步完善!!
(未完待续)
1 玉笛飞声闻新意，独具匠心更风流——《那达慕1988》赏析（原创）！
作者：音乐使者（李锡杰） 2008.02.24
我国的蒙古族是一个历史悠久的民族，在漫长的历史发展过程中，逐渐形成了特有的风俗习惯，每年农历六月初四（多在草绿花红、马壮羊肥的阳历七、八月）开始的那达慕，是草原上一年一度的传统盛会。

"慕"是蒙语的译音，意为"娱乐、游戏"，以表示丰收的喜悦之情，届时成千上万的男女老少穿上节日的盛装，乘车骑马，云集在碧绿丰美的草原上，参加赛马、摔跤、射箭、蒙古族象棋、蒙古族布鲁、歌舞等各种竞技比赛，还有唱戏、小吃、茶摊、说书、杂技等娱乐活动，同时也是物资交流、奖励先进、宣传党的政策和科学文化知识的场所，场面热闹非凡。

俞逊发先生于1988年到内蒙采风，体验生活，赶上了那达慕大会，为大会沸腾热烈的民族风情所感染，激发了创作灵感，遂创作此曲以抒怀，表现了大会的动人场面，赞美那美丽的大草原，赞美那牧民们的幸福生活，赞美我们那可爱的祖国！！乐曲构思巧妙，旋律优美动人，艺术风格别具一格，与众不同，演奏难度极高，尽展大师风范！！
其特点有以下这些：
1.旋律优美扣人心弦，余音绕梁不绝于耳。

优秀的乐曲应该是主题旋律突出，
曲调新颖，达到使人“闻而不忘，愈品愈香”的妙境，像《梁祝》、《二泉映月》、《十面埋伏》、《喜洋洋》、《赛马》、《命运》等，莫不是如此！！
俞逊发先生创作的《那达慕1988》就具有此妙！！在乐曲中他将叠音、打音、滑音、吐音等技巧发挥的淋漓尽致，奏出了优美主题旋律，生动表现了蒙古同胞参加那达慕大会的轻松愉快、幸福喜悦心情和达慕大会上欢快热烈、令人向往的动人场面。

此主题旋律优美，令人“听而难以忘记，愈听愈想再听”，这就难怪它能够作为笛友之歌，深深受到广大笛友的喜爱！！
2.乐曲布局独具匠心，艺术风格与众不同。

我们常见的以内蒙音乐为素材的
乐曲一般都是开头节奏自由，将内蒙的长调和短调结合起来，表现内蒙大草原的辽阔而又美丽的情景。

像《牧民新歌》、《奔驰在草原上》、《牧歌》、《嘎达梅林随想曲》、《草原上》等皆如此。

但俞逊发先生却打破常态，将常位于开头的自由段落安置的中间，可谓“独巨匠心，与众不同”。

他没有简单的追求以旋律吸引人，而是“以意感人”，产生了良好的艺术效果，让人耳目一新，记忆深刻！！
3.演奏难度很高，展现大师风范。

可能有人会认为《那达慕1988》很简单，
把它当作一般的乐曲对待，其实这是一种误解，这首乐曲的演奏难度其实极高，那么它难在那里呢？难点有三：
其一，对气息控制能力要求严格。

比如中间的自由长调段落，要求将乐句以一口气吹完，这就要求演奏者具备良好的控制气息功底，把内在的情绪用绵延不绝的气息表现出“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的迷人美境。

这种宽广与从容和炫耀式的循环换气是完全不同的演奏概念，循环换气可以一口气吹几分钟甚至更长，对于一个专业的演奏员甚至是有功底的业余爱好者来说都不见得是难事，但是这样以单纯的一口气，经过分析规画、尽可能的拉长，并且要注意音乐形象与艺术风格，这就对气息的掌握能力有很高的要求，当人的气息在有效音色的范畴内发挥到极致，人的内在思绪随着音色的
变化反映到音乐的形象上，这与一般循环换气特长音的效果是区别很大的；其二：对手指灵活性与弹性的要求极其严格。

有的朋友也许会说：笛子的指法我早已经熟练的不得了啦，手指也非常灵活！！在《那达慕1988》中有俞逊发先生创造发明的“指跳音”，“指跳音”对演奏者的“气功、指功、舌功、唇功”以及它们之间的配合都有极其严格的要求，它要求演奏者在短暂的吐音上加上快速的颤音，过快、过慢、过早、过晚都不行，并且要注意弹性、跳跃性和节拍的变化，高低和强弱变化自如！！越是有造诣的朋友就越会感觉到这种技巧的难处！！而《那达慕1988》的“指跳音”的应用很多，再加上叠音、打音、滑音、波音等，这无疑促使对手指灵活性与弹性的要求又难上加难！！
其三：腹部和唇部控制的难度大。

本来腹部和唇部控制可以划到气息控制的范畴，但是此曲对它们的要求极为苛刻，故此应该单独列出，引起大家的注意！！曲中模仿人笑声的双吐音给人以深刻的印象，表现出蒙古同胞欢快喜悦的心情和豪爽大方的情怀。

它要求演奏者腹部要极富弹性，像我们平时开怀而又豪爽地大笑那样，腹部还必须与唇部密切配合才能完成。

我们都知道当我们开怀大笑时很容易松懈而使气散，这就要求演奏者要把握好尺寸，恰到好处，努力作到腹部放松又不松懈，不僵而富有弹性！！《那达慕1988》整个乐曲是极富跳跃性的，对腹部和唇部控制能力都有很高的要求！！
其四：风格的把握。

《那达慕1988》运用了大量的叠音、打音、颤音等，大家切不可以把它演奏成江南丝竹的味道，一定要注意蒙古风格的把握和音乐形象的塑造！！
总之，《那达慕1988》是俞逊发先生的一首优秀笛子作品，乐曲构思巧妙，旋律优美动人，艺术风格别具一格，与众不同，演奏难度极高，尽展大师风范！！我们应该用心去品味它，用心去演奏它
“玉笛飞声闻新意，独具匠心更风流”，祝愿俞老师在天堂幸福快乐永远！！。