图根哈特别墅

图根哈特别墅

(作者：密斯·凡·德·罗）

关于作者（密斯·凡·德·罗）：

1.设计师简介：

1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）。密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。

密斯是德国建筑师，是现代主义的奠基者之一,是最著名的现代主义建筑大师之一。与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。他的建筑思想是从实践与体验中产生的。

"少就是多"，"流通空间"，"全面空间"，这就是密斯风格的最经典注解。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。而被迫关闭。密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。

2.设计思路：

①魔鬼在细节

②少就是多：当“少就是多”从密斯口中说出来时，有的只是德国人的严谨与理性，少绝不是空白而是精简，多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

③流通空间：开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、隔而不离的空间开创了另一种概念。

3.作品特点：

密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑

前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。密斯在很大程度上相当重视细节,对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面.密斯擅用钢结构和大片玻璃墙，几乎在其绝大部分作品中，二者都是最显眼的。少就是多，流通空间，全面空间。

4.经典作品：

1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building)

1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld，Germany)

1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion)

1933 德国柏林密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin)

1946 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano，IL)

1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments)

1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT)

1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York，NY)

1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin，Germany)

关于作品（图根哈特别墅）

1.作品情况

建筑师密斯·范·德·罗厄设计的布尔诺图根德哈特别墅是20世纪20年代在欧洲兴起的建筑“近代运动”中具有国际风格的优秀建筑范例。它的独特价值体现在利用现代工业新产品来满足新型生活方式的空间创新应用和美学观念革新上。图根哈特别墅”是密斯凡德诺一九二八年的作品，一九三零年完成建筑，是他在欧洲最具权威的作品。

1929年一个独特的别墅设计方案出炉了，这一创意作为不容忽视的纪念物载入了现代建筑史的史册。德国的建筑师密斯·范·德·罗厄成功地把“近代运动”中的全新的建筑基本理念应用到图根德哈特别墅的住宅设计上；20世纪20年代建筑学在“近代运动”的推动下得到了彻底的革命，图根德哈特别墅的房屋建筑作为密斯·范·德·罗厄的

代表作品对新的建筑理念在世界范围内的传播和发展起到了重要的作用。

图根哈特别墅，区区一幢不到八十坪、新的现代建筑，究竟为什么能够符合世界遗产—文化遗产第二、第四项标准？归根究底，是因为建筑肇造者—德国建筑师密斯凡德罗成功地把二十世纪“近代运动”中的全新的建筑基本理念应用到图根哈特别墅的住宅设计上，对于“新建筑”理念传播与发展居功厥伟，当然也被加载了现代建筑史史册；独特价值体现在利用现代工业新产品来满足新型生活方式的空间创新应用和美学观念革新上。这别墅被转让给布尔诺城市的博物馆管理，现在面对公众开放。1995年末，这城市决定按照原样用复制品装修一层地面。这为整个房子的重建迈出了重要的一步。

2.图根哈特别墅的设计风格

别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一建筑另一重要的部分就是室内装饰。毫不夸张的说，设计师在室内装饰方面投入的精力并不比在房屋结构设计方面投入的少。如果没有密斯·范·德·罗厄提议的家具的装饰，这一别墅的设计意义就逊色了一半。家具的订购和摆设给他们自己留下了有限的变动空间。别墅具有独特的美学价值，房间内部使用的材料是玻璃、擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。大多数家具都是特地为别墅设置的，他们的原料也倾向于房间内部的材料用品。

3.图根哈特别墅外貌和内部装饰：

图根德哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。坐落在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子，从街道的高处看上去象是个低陷着的、标准的矩形。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有边界，可以逐步改变空间覆盖着大约230平方米的遮盖物，并且两边的玻璃墙是完全开放的。外表通风，和里面成为一体。建筑的基础是交叉于地面的、规则的栅栏中的细钢柱。它们的表面是一层铬，从而隐藏了结合处的接口。“图根哈特别墅”的内部装饰没有一般住宅内部传统安排，外观简约大方，坐落在面南的山坡上，俯瞰捷克东南方第二大城布尔诺。从街道仰视，“图根哈特别墅”像位置低陷的长方形。密斯凡德诺说，他最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓“自由”就是房子与绿地合而为一没有边界，两侧玻璃墙是完全开放通气，里外一体；位于室内与地基，连接的十字形细钢柱，表层度铬，完全隐匿钢柱接合点，是建筑基点，也显示了密斯凡德诺既对生死观念淡薄、又对人生要求完美。

对于一九三零年代而言，密斯凡德诺运用了许多当年建筑工程罕见“创新技术”，例如：落地窗、室内暖气设备、室内空气循环系统，这些建筑技术现在已经是大楼必备要件。除了房屋结构，室内装璜也投入极大精力，密斯凡德诺建议室内设计师，一楼客厅有二面落地窗，磨光红色花岗原岩、白色大理石原石、蜜色缟玛瑙为客厅主景，以檀木等贵重木材制作衣橱，以镀铬细钢勾勒线条，家具则是目前常见的系统钢管家具。“图根哈特别墅”是密斯·凡德罗在欧洲设计的最漂亮的住宅。它具有早期现代主义的特色，包括开放式布置；平屋顶；采用新技术，例如电动窗户；以及白色的粉刷外表。建筑物的宽度和家具，也使它不同于其他建筑师的作品。

密斯在图根哈特别墅上成功的应用了流通空间思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华。