意大利电影史

意大利电影史

二十年代及以前

意大利电影在早期默片时代以豪华、开阔的布景闻名于世,电影产量一度仅次于法国。相对其他国家以小剧场的新奇杂耍项目推出电影的发展轨迹,意大利电影业虽起步较晚但基本一开始就采用较正式且高端的影院市场树立自身的产业地位,为制作豪华巨制营造了条件,卡努杜“第七艺术”的说法不能说和当时的影院潮流没有关系。随着第一次世界大战的落败,意大利电影工业第一次整体衰落。

三十年代

勃拉塞蒂是三十年代最为重要的导演之一,被认为是新现

实主义的奠基人,是后来社会主义国家早期电影题材与美学的根源。手法多样而扎实,将人物心理用字幕呈现于银幕和主观镜头的使用今天看来因默片独有的朴拙气息而仍显新鲜,外景部分强调纵深感,同一镜头内人物的串场多用不同方位、远近的对比调剂。

四十年代

1《电影》

这本意大利电影杂志的意义约略等同于法国的《电影手册》,为战后的新现实主义诞生创造了土壤。维斯康堤、安东

尼奥尼、桑蒂斯等新现实主义导演曾经是《电影》的主要编辑与撰稿人。

2新现实主义

意大利电影业在二次大战失败后又一次经历了衰败,但法西斯电影垄断制度的垮台同时也孕育着新的希望,一批年轻电影人适时的推出了新现实主义的电影主张与实践,将电影史拉入了现代主义。新现实主义电影从题材上划分主要有两类,反法西斯战争电影与反映战后困顿生活的淡剧情电影,普遍带有左倾自由主义观点,具备对社会的即时批判。新现实主义电影手法上强调纪录感,常用枝蔓的情节回避主线索,甚至常导致叙事节奏的碎裂,部分新现实主义电影在拍摄时没有正式剧本,依赖导演的现场创作,比如罗西里尼和维斯康堤的早期作品;主创和拥护者将实景与非职业演员的使用予以强调来强化电影本身的社会意义;以及开放式结局的使用。

3主要导演

德·西卡是三十年代很受欢迎的南方喜剧演员,四十年代凭借柴伐蒂尼的剧本成为导演,此后两人的合作持续了三十余年,而柴伐蒂尼实际上是新现实主义的灵魂人物,由他编剧或参与创作的影片达上百部,有剧本的新现实主义电影大半出自他的手笔。二人作品的整体水准代表着新现实主义的高峰。

五十年代

1新现实主义分裂

新现实主义电影只维持到五十年代初期,原因较多,一是失去了共同的敌人法西斯,同属新现实主义旗下的主创群体由于不同的立场开始走向分裂;二是意大利经济在马歇尔计划的扶持下逐渐从战后恢复,新现实主义失去原本就不丰厚的群众基础;三是1949年禁止引进苏联和波兰电影后“安德里提奥法”的施行,此法限制“诋毁意大利”的电影发行与出口,新现实主义电影首当其冲的在受压制行列里。总结起来,新现实主义的分裂消失源于意大利国内自由主义左翼的失势。

2几个导演

罗西里尼在五十年代初转向宗教题材(《圣方济各的小花》),同时将新现实主义的非剧情化向前推进(《意大利游记》),期间也有回到新现实主义的创作(《罗维雷将军》),在多种尝试之

后定格在为电视拍摄人物传记片,总的来说,产量较高而手法一直粗糙,这与他激进不安分的性格有关,而同美国影星英格丽·褒曼的婚姻对他产生了一定的相反影响。

德·西卡在五十年代前期仍然坚持新现实主义道路,当然这种坚持主要来自柴伐蒂尼,柴伐蒂尼的剧本用暧昧的方式展示社会问题造成的心理绝境,已隐隐具备东尼奥尼心理现实主义的萌芽。两人1952年的作品《温别尔托·D》引发官方强烈而持续的指责,不得不暂时转入主流的娱乐片领域。

维斯康堤在五十年代经历了个人的过渡期,由新现实主义转向表现贵族阶层精神危机的古典主义艺术电影,而他在新现