浅析动画电影中的视听语言

浅析动画电影中的视听语言
在动画视听语言中，要分析和认识视听语言中的元素，人们就要分析出动画电影与普通电影的区别。

动画电影是一种特殊的表达方式，视听语言是动画电影中最为直接的表达方式，而视听语言主要从动画的预设性与剪辑性两方面来展现。

本文从视听语言的视角来探析《飞屋环游记》，主要阐述了动画视觉元素和视听语言对动画电影的影响。

动画从传统意义上来讲，就是一种讲故事的手法，通过将里面的元素进行拼接，最后组成一个整体。

视听语言是动画电影的核心内容。

动画电影的特殊性在于需要人们对动画进行预设分析，同时将其中的人物布景进行虚拟化。

最后制作出的动画电影成片往往会跟人们预设的差别不会很大，前期人们已经计算好，所以成本可以大概预算。

随着时代的飞速发展，动画工作者要不断更新理念，人与机器的配合显得更加重要。

人们不再简单地满足于过去单一的拍摄手法，动画工作者要以原手法为基础不断创新。

本文通过解读《飞屋环游记》，说明动画电影中的视听语言对当代影视传播的影响。

一、动画的预设性分析
动画电影的导演通过提前绘制脚本，后期分析镜头、景别、大中小场景，连音乐与运动轨迹也是根据脚本用文字提
前写好，以规范动画最后的实现。

提前预设好镜头数、场景数、舞台搭建和演员人数等，后期可以让拍摄更加有效率，同时避免浪费时间，人们要最大程度地规划好一切，节约成本。

动画电影的预设性分析主要存在于前期的工作?时福?如录音录像、人物分析、场景布置、摄影方向、灯光使用和位移轨道镜头。

动画电影前期脚本的绘制，除了平面的画面，还要考虑后期拍摄时镜头的拼接、景与人的配合。

动画电影的前期筹备工作非常庞大，但又必须是细致的。

人们不仅要完成前期重头戏脚本的绘制与调整，也要准备开拍的各项工作。

其主要包括动画的前期准备、中期后期原画、中间帧的衔接、原画表达、人物运动以及后期的配音调色剪辑。

《飞屋环游记》开头用了一系列蒙太奇手法，突出老夫妻的恩爱，为以后老先生实现妻子的愿望埋下伏笔。

这里多次重复使用领带的特写镜头。

这是一个预设的重复蒙太奇片段。

《飞屋环游记》以其独特的画面语言被观众所认知。

“递进”是指以多个镜头的连续呈现或交叉组合方式，并常常以逐步加速的节奏，强化某种特定的情绪或意念的修辞手法。

该电影通过细腻的情节递进整个故事，为后面的故事情节烘托气氛，循序渐进，层层推进，将观众带入故事情节中，使人们与其产生共鸣。

二、动画剪辑分析
在动画分镜头设计脚本中，对于所有的动作，摄像机跟
随动画脚本进行轨道移动拍摄。

所以，在创作中，脚本就是电影的初始阶段。

动画电影脚本的绘制任务也需要动画团队进行整体调整。

动画电影的制作与普通电影的制作不同，它是以秒为单位进行制作收费，所以需要前期将所有的数据与时间都规范到位。

（一）常规叙事性剪辑
《飞屋环游记》开头是典型的电影叙事手法，温情地将观众带入动画中。

从开始慢慢递进到妻子的去世，短短的十几分钟描述了老夫妻的一生，平淡而又不失温暖，从相识到结婚生子再到最后，出现了一位老人孤独地思念着自己的亡妻。

这样容易引人潸然泪下，迅速抓住观众的心，将影片继续进行下去。

从布景到烘托出整体的气氛，这不失为一个好的动画电影开始。

（二）非叙述性剪辑
在后期剪辑时，非叙事性剪辑不会像常规性剪辑一样，从侧面描写与音乐布景中烘托氛围，引人入胜。

比如，当一个人在路上走着，突然身后传来一声急刹车的声音，从而突出后面要发生的危险。

在一部好的动画电影中，这两种剪辑的手法都是交叉进行的，单一的创作手法不仅略显影片的单一，也容易使观众产生审美疲劳，不易抓住观众的心。

在《飞屋环游记》中，孩子的憧憬这一情节就使用了这种非叙述性剪辑的手法。

三、关于虚拟性
动画的虚拟性最初只是用来表达人们在现实生活中无
法表达或者对美好生活的向往。

人们将美好的希望与向往的生活寄托其中，通过动画载体将其展演出来。

相比普通电影，动画创作都是动画师一帧一帧画出来的，可以实现人为控制。

一部好的动画除了后期非常强大的剪辑以外，首先就是前期动画师对动画脚本的艺术创作。

动画的“画”就是指动画师的艺术创作，而“动”则是对其画的动作进行夸张的展示。

《飞屋环游记》的创作背景是虚拟的，但它同时也是人们对美好生活、对亲人真挚思念的一种真实写照。

人们使用动画这一载体来传达出对美好生活的向往和对亲人的感情，显得难得可贵。

《飞屋环游记》则是通过不同的表现手法融入动画的视听语言，运用动画载体将人们对美好事物的向往传递出来，在后期剪辑上更有自己的艺术表现手法。

四、结语
动画电影与普通电影的最大区别就在于预设好所有场
景与人物动作，使用动画脚本与后期的剪辑来制作。

动画电影包含人文精神，蕴藏着人们对美好生活的追求与向往，使人们对这种虚拟的动画所产生的真实情感着迷。

动画电影不再是专门为儿童设计的，同时也是成年人内心保留孩童的一份纯真的自留地。

动画电影拥有真实的感情流露，一部好的
动画电影它所表达的这种真实情感才是人们产生共鸣的所在。

而这种人文精神的表达，不是冷冰冰的机器所能展示处理的，它的出现是无可替代的。

（云南艺术学院）
作者简介：胡帅（1994-），女，山东青岛人，硕士，研究方向：动画与数字媒体艺术。