古埃及美术完整版_图文
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• （一）建筑： 1、石窟陵墓-梯形享殿 • 原因： • 1、法老无力修建庞大的金字塔； • 2、地理环境不适于建造金字塔：首都从
沙漠边缘的孟菲斯迁到了悬崖、峡谷附 近的底比斯。 • 于是法老及贵族纷纷把陵墓依山而建。
孟特荷太普三世陵墓葬礼庙
• 1）是金字塔和石窟的完美结合。神庙由 两层柱廊组成，顶上是一座金字塔形建 筑。
式和稳定不变的法则，其中最
著名的就是“正面律”，所谓
正面律，就是指表现人物时，
头部为正侧面，眼为正面，肩
为正面，腰部以上为正面；横
带状排列结构，用水平线划分
画面；根据人物尊卑安排比例
大小和构图位置；填充法，画
面充实，不留空白；固定的色
彩程式，男子皮肤多为褐色、
女子多为浅褐色和淡黄色，眼
圈黑色。运用以上的表现手法
1、胡夫金字塔
• 1）高146、6米，边长 233米，用了230万块巨 石，每块重约两吨半， 今天已崩塌殆尽。
• 2）内部结构 • 3）设计建造十分周密，
三角形的稳定结构，沉 重坚实的石料体现了法 老之高无上的权威，在 人们的心理造成了永恒 的震慑力。
2、哈夫拉金字塔
1）胡夫之子哈夫拉修建的金字塔， 略小于前者，高143、5米。
（三）纪念性-“黑夜的艺术”
• 原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术 。
• 埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
• 因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
• 卡（尔）纳克神庙的巨大石像（ 公元前1550～前1530年 ）
（二）雕刻
• 新王国时期，雕刻又出现了新的繁荣， 出现了真人大小的雕像和巨型雕像。
• 雕像在技巧上更为成熟，肌肉表现优美 ，嘴角露出微笑。
• 埃赫那顿时期的雕像以其强烈的生活气 息和深远的意境为特色表现了法老的日 常生活。
《埃赫那顿肖像》
金字塔的演变历程：
• 到第三王朝，法老乔赛尔为了显 示自己的权势，把7层的马斯塔 巴叠加起来，成为台阶型的金字 塔，这也是最初的金字塔，其著 名代表就是撒卡拉金字塔。
• 直到第四王朝，埃及才演变出我 们今天所看到的四棱锥体金字塔 陵墓，吉萨金字塔群是其最主要 的代表。
• 吉萨的三座大金字塔 ：胡夫、哈夫拉、门 卡乌拉金字塔。
是天神意志在大地上的
执行者，人神合一， 拥有无尚的权利。
木乃伊的制作
• 古王国是埃及艺术最繁荣的时期，又称“金字 塔时代”。
• 美术以金字塔建筑和雕刻最为突出，壁画尚处 于初期阶段。
• （一）建筑：
• 金字塔：是埃及法老的陵墓建筑。在开罗附近 的吉萨地区共有70多座金字塔遗址，是埃及人 精神的象征和审美观念的凝聚。
1.巴比伦空中花园
2.亚历山大港灯塔
3.罗德港巨人雕像
4.奥林匹亚宙斯神像
5.阿尔忒弥斯神庙
6.摩索拉斯陵墓
石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。女性为 淡黄色，男性为棕红色。
二、中王国时期
第11王朝雕塑《捕鱼》
古埃及在经历了金字塔 时代的繁荣之后，陷入 了内战和混战。统一的 中央集权制统治崩溃。 直到公元前2134余年底 比斯的孟特荷太普统一 全国，才结束割据状态， 但此时法老已无力修建庞 大的金字塔。
但其在建筑、墓室、壁画方面仍 独有成就。
• 纳美尔石板上的人物都有一定的程式， 例如大小不同的人物表示等级；人物均 为头侧面，身体正面，脚侧面的样式等 。
• 图中所有形象的风格和规范都成为以后 埃及艺术的固定程式。
• 石板显得有些刻板，但却富装饰美。
古埃及浮雕和壁画特点
•正 •面 •律
名词解释：正面律：
•
古埃及艺术有着共同的程
对人物的形象进行处理，是为
了使人的形象特征更加突出和
完整，这也是埃及绘画追求完
整性的体现。
• 《拉荷切普王子与其 妻像》
• 线条柔和舒展，在严 格的程式限制下表现 出生动之处：拉体格 强健、机智多疑，其 妻脸颊丰满、线条柔 和、体形优美。
哈 夫 拉 坐 像
《书吏凯伊》
• 书吏作为陪葬，目的 是法老死后的世界继 续有人处理国事。
库。
• 图坦哈蒙的金棺具
国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 • 图坦哈蒙浮现在一朵莲
在木筏上
花上的像。
• 拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
• 拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
古代埃及美术的特点？（简答）
• 为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
（二）雕刻
这是埃及从史前进入文明时代的过渡时期 ，上埃及战胜了下埃及，最著名的艺术 遗物是“纳米尔石板”。
纳米尔石板
• 1、这块盾形的石板 以浮雕、正反两面记 录了第一王朝法老纳 米尔（又译美尼斯） 统一上、下埃及的业 绩。
• 两面的内容：一面是法老头戴 高冠――上埃及的王冠，右手举 着权杖，左手按在跪着的敌人的 头上，表示征服。因为是表现在 神庙里，国王要赤脚，后面仆人 替他拿着鞋。右角上一个人头盆 上
《纳菲尔提提王后像》
• 1、石灰岩头像，生 动的再现了一位端庄 典雅的东方女性形象 。
• 2、容貌秀丽、流露 出娴静、文雅、温柔 的气质。
（三）壁画
• 新王国时期，壁画出现了前所未有的繁 荣。主要用来装饰宫殿、庙宇和陵墓的 ，其中保存最多的就是墓室壁画。
• 内容多表现墓主人生前奢华的生活和仆 人们从事劳动的场面，带有明显的世俗 性。
• 新王国时期，中央集权的统治重新得到 巩固，国势强盛，进入了埃及艺术史上 的又一个繁荣时期。
• 尤其是在第18王朝时期，法老阿蒙荷太 普四世进行了一次宗教改革，对艺术产 生了很大的影响。
（一）建筑
• 新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
• 卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
• 有六棵纸草花，象征俘虏了六千 名埃及士兵；上有一鹰，是上埃 及的图腾，即保护神荷露斯（ Horus）的象征。下层表示在亡 命的失败者。石板上端有两个牛 头形的人像，是上、下埃及信奉 的大神——塞特神。（牛也是国 王的象征，有的壁画中国王加上 一条牛尾巴）。
• 另一面的上层内容：国王赤着 脚，后面跟着一个为他提鞋的仆 人，到一群高举着仪杖的军队后 面看一个俘虏被杀头，右方还有 两排被杀死的俘虏尸体。中层有 两只长胫怪兽和管理人，内容不 详，可能是古代流传下来的图像 。下层是一只壮建的牛——法老 的象征，它踩着敌人，并冲毁了 一座城市。
• 高52厘米的石雕像， 盘腿而坐，凝神聆听 ，表情沉静，形体结 构描绘较准确，既有 些呆板又有写实的特 点。
《村长像》
• 高110厘米的木雕像，原 为王子卡尔别尔像。
• 他没有像其他雕像那样 威严崇高，但雕像的每 一个细节仍显示出很强 的秩序感，因为埃及的 雕像总服从一些固定的 法则，这些法则使埃及 艺术有了自己的艺术特 色。
• 2）祭殿有一半从山崖中开凿出来，神庙 前有一条通向平原的甬道，两旁排列着 许多狮身人面像雕像。
2、方尖碑
• 从中王国开始，庙宇享 殿入口处两侧出现了方 尖碑。是太阳光芒的象 征。
• 正方形，顶端为尖锥形 。造型像一把朝天的宝 剑，矗立在建筑群当中 ，直刺苍穹，上面刻有 国王的名讳、封号。法 老谢怒塞尔特一世的方 尖碑最为著名。
（二）埃及艺术必须遵循严格的基本法则 和程式。
• 原因：古埃及社会是一个稳定封闭的奴隶制专 制国家，法老拥有绝对的权威，社会等级制度 森严。
• 艺术的作用就是歌颂王权，巩固奴隶制国家， 好大喜功的法老不惜动用数十万努力为自己建 陵墓、庙宇、巨像，以此表示他至高无上的地 位。
• 为了神化法老和贵族，在题材和表现方式上又 必须严格遵循统治者要求，这就从根本上决定 了埃及艺术的基本法则和程式，其中最著名的 就是正面律。
《门卡乌拉王 与王后立像》
古埃及雕刻艺术的特点：
• 1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面 直对观众，立像左脚向前跨出一步，坐像屈膝 并足；
• 2、根据人物地位尊卑决定比例大小； • 3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略； • 4、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄
严，感情表现很少； • 5、雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、
2）塔前有一座高20米，长57米的狮 身人面像，由整块的天然岩石雕 琢而成，面部保持哈夫拉的相貌 特征和威严气派。是古埃及最大 ，最古老的室外雕刻巨像。
3）由整块天然岩石雕凿成。雕像身 长约57米，面部为5米，一只耳 朵就有2米。它头戴菱形巾冠， 前额雕刻着圣蛇，两眼直视前方 ，面部仍保持着哈夫拉的相貌特 征和威严气派。由于岁月和风沙 侵袭、战争的破坏，它已鼻崩目 残，在风沙弥漫、日影昏暗之时 ，远远望去，残破的脸部显示出 一种朦胧的神秘感和奇异莫测的 神情。
• 形式上，继承了古王国、中王国的传统 ，但手法上更纯熟、大胆、自由多样。
《三个女乐师》
底比斯尼巴姆《舞乐图》
• 宴会场景。第十八王朝涅巴蒙墓室壁画残片
图坦哈蒙陵墓
• 埃赫那吞和第 二夫人生的图 坦哈蒙仅9岁就 即位，但政治 实权掌握在宰 相们手中。他 在激烈的权力 争斗中，年仅 18岁就离开了 人世。邻近埋 葬室的休息室 ，是古埃及工 艺品的一大宝
（二）墓室壁画
• 在中王国时期的地方贵族陵墓中壁画逐 渐流行，壁画的程式仍遵循古王国传统 ，但表现风格更加活波、圆润和优美。
• 《饲养羚羊》第一次看到有空间透视缩 短的人物处理，不再是侧头正身，而是 出现了侧视的肩膀。
《涅巴蒙打鸟》，底比斯涅巴蒙墓室壁画残片（约公元前1350年）
三、新王国时期
古埃及美术完整版_Baidu Nhomakorabea文.ppt
一、古埃及美术的特点
（一）稳定性
埃及艺术形式在3000年间基本处于稳定不变的状态。 • 原因：封闭的地理环境 • 1、边境地区多是沙漠悬崖和瀑布，天然的屏障使埃及
很少受到外敌的入侵，地理上处于一种封闭状态，与 世界其它文明地区隔绝。 • 2.法老拥有无上的权威，使古埃及形成一个封闭的具有 超稳定结构的社会，艺术主要服从于统治者，艺术个 性和创造性被压抑。
• 总体来说，埃及艺术史壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
• 公元前3200年，纳米王朝统一上下埃及 ，其间经历了31个王朝，分为5个王国时 期。艺术史循着历史的轨迹，主要对古 王国、中王国和新王国进行介绍。
一、古王国时期
• （一）金字塔
•
金字塔的来历源自埃及神话
法老（Pharaoh）
• 1、卡纳克神庙 • 新王国时期最宏伟的建
筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿 、拉美西斯二世纪念堂 。此外还有图书馆、学 校、作坊、纪念柱等构 成一个整体建筑群。 • 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 • 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 • 2、卢克索神庙
金字塔的演变历程：
长方形石墓——阶梯形金字塔——正方锥形金字塔
• 马斯塔巴
• 最初的埃及陵墓是一些梯形平台。
• 是埃及古王国之前贵族的墓葬形式。坟墓多用 泥石建造，呈梯形六面体状，分地下墓穴和地 上祭堂两部分。墓中一般有众多墓室，不仅用 于放置死者尸体，还放置陪葬者尸体。此外还 有用于放置食物、用具和衣物的墓室，进入古 王国时期后，国王开始使用金字塔取代马斯塔 巴作为墓葬形式，而最早的金字塔正是从马斯 塔巴演进而来的。
沙漠边缘的孟菲斯迁到了悬崖、峡谷附 近的底比斯。 • 于是法老及贵族纷纷把陵墓依山而建。
孟特荷太普三世陵墓葬礼庙
• 1）是金字塔和石窟的完美结合。神庙由 两层柱廊组成，顶上是一座金字塔形建 筑。
式和稳定不变的法则，其中最
著名的就是“正面律”，所谓
正面律，就是指表现人物时，
头部为正侧面，眼为正面，肩
为正面，腰部以上为正面；横
带状排列结构，用水平线划分
画面；根据人物尊卑安排比例
大小和构图位置；填充法，画
面充实，不留空白；固定的色
彩程式，男子皮肤多为褐色、
女子多为浅褐色和淡黄色，眼
圈黑色。运用以上的表现手法
1、胡夫金字塔
• 1）高146、6米，边长 233米，用了230万块巨 石，每块重约两吨半， 今天已崩塌殆尽。
• 2）内部结构 • 3）设计建造十分周密，
三角形的稳定结构，沉 重坚实的石料体现了法 老之高无上的权威，在 人们的心理造成了永恒 的震慑力。
2、哈夫拉金字塔
1）胡夫之子哈夫拉修建的金字塔， 略小于前者，高143、5米。
（三）纪念性-“黑夜的艺术”
• 原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术 。
• 埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
• 因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
• 卡（尔）纳克神庙的巨大石像（ 公元前1550～前1530年 ）
（二）雕刻
• 新王国时期，雕刻又出现了新的繁荣， 出现了真人大小的雕像和巨型雕像。
• 雕像在技巧上更为成熟，肌肉表现优美 ，嘴角露出微笑。
• 埃赫那顿时期的雕像以其强烈的生活气 息和深远的意境为特色表现了法老的日 常生活。
《埃赫那顿肖像》
金字塔的演变历程：
• 到第三王朝，法老乔赛尔为了显 示自己的权势，把7层的马斯塔 巴叠加起来，成为台阶型的金字 塔，这也是最初的金字塔，其著 名代表就是撒卡拉金字塔。
• 直到第四王朝，埃及才演变出我 们今天所看到的四棱锥体金字塔 陵墓，吉萨金字塔群是其最主要 的代表。
• 吉萨的三座大金字塔 ：胡夫、哈夫拉、门 卡乌拉金字塔。
是天神意志在大地上的
执行者，人神合一， 拥有无尚的权利。
木乃伊的制作
• 古王国是埃及艺术最繁荣的时期，又称“金字 塔时代”。
• 美术以金字塔建筑和雕刻最为突出，壁画尚处 于初期阶段。
• （一）建筑：
• 金字塔：是埃及法老的陵墓建筑。在开罗附近 的吉萨地区共有70多座金字塔遗址，是埃及人 精神的象征和审美观念的凝聚。
1.巴比伦空中花园
2.亚历山大港灯塔
3.罗德港巨人雕像
4.奥林匹亚宙斯神像
5.阿尔忒弥斯神庙
6.摩索拉斯陵墓
石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。女性为 淡黄色，男性为棕红色。
二、中王国时期
第11王朝雕塑《捕鱼》
古埃及在经历了金字塔 时代的繁荣之后，陷入 了内战和混战。统一的 中央集权制统治崩溃。 直到公元前2134余年底 比斯的孟特荷太普统一 全国，才结束割据状态， 但此时法老已无力修建庞 大的金字塔。
但其在建筑、墓室、壁画方面仍 独有成就。
• 纳美尔石板上的人物都有一定的程式， 例如大小不同的人物表示等级；人物均 为头侧面，身体正面，脚侧面的样式等 。
• 图中所有形象的风格和规范都成为以后 埃及艺术的固定程式。
• 石板显得有些刻板，但却富装饰美。
古埃及浮雕和壁画特点
•正 •面 •律
名词解释：正面律：
•
古埃及艺术有着共同的程
对人物的形象进行处理，是为
了使人的形象特征更加突出和
完整，这也是埃及绘画追求完
整性的体现。
• 《拉荷切普王子与其 妻像》
• 线条柔和舒展，在严 格的程式限制下表现 出生动之处：拉体格 强健、机智多疑，其 妻脸颊丰满、线条柔 和、体形优美。
哈 夫 拉 坐 像
《书吏凯伊》
• 书吏作为陪葬，目的 是法老死后的世界继 续有人处理国事。
库。
• 图坦哈蒙的金棺具
国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 • 图坦哈蒙浮现在一朵莲
在木筏上
花上的像。
• 拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
• 拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
古代埃及美术的特点？（简答）
• 为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
（二）雕刻
这是埃及从史前进入文明时代的过渡时期 ，上埃及战胜了下埃及，最著名的艺术 遗物是“纳米尔石板”。
纳米尔石板
• 1、这块盾形的石板 以浮雕、正反两面记 录了第一王朝法老纳 米尔（又译美尼斯） 统一上、下埃及的业 绩。
• 两面的内容：一面是法老头戴 高冠――上埃及的王冠，右手举 着权杖，左手按在跪着的敌人的 头上，表示征服。因为是表现在 神庙里，国王要赤脚，后面仆人 替他拿着鞋。右角上一个人头盆 上
《纳菲尔提提王后像》
• 1、石灰岩头像，生 动的再现了一位端庄 典雅的东方女性形象 。
• 2、容貌秀丽、流露 出娴静、文雅、温柔 的气质。
（三）壁画
• 新王国时期，壁画出现了前所未有的繁 荣。主要用来装饰宫殿、庙宇和陵墓的 ，其中保存最多的就是墓室壁画。
• 内容多表现墓主人生前奢华的生活和仆 人们从事劳动的场面，带有明显的世俗 性。
• 新王国时期，中央集权的统治重新得到 巩固，国势强盛，进入了埃及艺术史上 的又一个繁荣时期。
• 尤其是在第18王朝时期，法老阿蒙荷太 普四世进行了一次宗教改革，对艺术产 生了很大的影响。
（一）建筑
• 新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
• 卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
• 有六棵纸草花，象征俘虏了六千 名埃及士兵；上有一鹰，是上埃 及的图腾，即保护神荷露斯（ Horus）的象征。下层表示在亡 命的失败者。石板上端有两个牛 头形的人像，是上、下埃及信奉 的大神——塞特神。（牛也是国 王的象征，有的壁画中国王加上 一条牛尾巴）。
• 另一面的上层内容：国王赤着 脚，后面跟着一个为他提鞋的仆 人，到一群高举着仪杖的军队后 面看一个俘虏被杀头，右方还有 两排被杀死的俘虏尸体。中层有 两只长胫怪兽和管理人，内容不 详，可能是古代流传下来的图像 。下层是一只壮建的牛——法老 的象征，它踩着敌人，并冲毁了 一座城市。
• 高52厘米的石雕像， 盘腿而坐，凝神聆听 ，表情沉静，形体结 构描绘较准确，既有 些呆板又有写实的特 点。
《村长像》
• 高110厘米的木雕像，原 为王子卡尔别尔像。
• 他没有像其他雕像那样 威严崇高，但雕像的每 一个细节仍显示出很强 的秩序感，因为埃及的 雕像总服从一些固定的 法则，这些法则使埃及 艺术有了自己的艺术特 色。
• 2）祭殿有一半从山崖中开凿出来，神庙 前有一条通向平原的甬道，两旁排列着 许多狮身人面像雕像。
2、方尖碑
• 从中王国开始，庙宇享 殿入口处两侧出现了方 尖碑。是太阳光芒的象 征。
• 正方形，顶端为尖锥形 。造型像一把朝天的宝 剑，矗立在建筑群当中 ，直刺苍穹，上面刻有 国王的名讳、封号。法 老谢怒塞尔特一世的方 尖碑最为著名。
（二）埃及艺术必须遵循严格的基本法则 和程式。
• 原因：古埃及社会是一个稳定封闭的奴隶制专 制国家，法老拥有绝对的权威，社会等级制度 森严。
• 艺术的作用就是歌颂王权，巩固奴隶制国家， 好大喜功的法老不惜动用数十万努力为自己建 陵墓、庙宇、巨像，以此表示他至高无上的地 位。
• 为了神化法老和贵族，在题材和表现方式上又 必须严格遵循统治者要求，这就从根本上决定 了埃及艺术的基本法则和程式，其中最著名的 就是正面律。
《门卡乌拉王 与王后立像》
古埃及雕刻艺术的特点：
• 1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面 直对观众，立像左脚向前跨出一步，坐像屈膝 并足；
• 2、根据人物地位尊卑决定比例大小； • 3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略； • 4、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄
严，感情表现很少； • 5、雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、
2）塔前有一座高20米，长57米的狮 身人面像，由整块的天然岩石雕 琢而成，面部保持哈夫拉的相貌 特征和威严气派。是古埃及最大 ，最古老的室外雕刻巨像。
3）由整块天然岩石雕凿成。雕像身 长约57米，面部为5米，一只耳 朵就有2米。它头戴菱形巾冠， 前额雕刻着圣蛇，两眼直视前方 ，面部仍保持着哈夫拉的相貌特 征和威严气派。由于岁月和风沙 侵袭、战争的破坏，它已鼻崩目 残，在风沙弥漫、日影昏暗之时 ，远远望去，残破的脸部显示出 一种朦胧的神秘感和奇异莫测的 神情。
• 形式上，继承了古王国、中王国的传统 ，但手法上更纯熟、大胆、自由多样。
《三个女乐师》
底比斯尼巴姆《舞乐图》
• 宴会场景。第十八王朝涅巴蒙墓室壁画残片
图坦哈蒙陵墓
• 埃赫那吞和第 二夫人生的图 坦哈蒙仅9岁就 即位，但政治 实权掌握在宰 相们手中。他 在激烈的权力 争斗中，年仅 18岁就离开了 人世。邻近埋 葬室的休息室 ，是古埃及工 艺品的一大宝
（二）墓室壁画
• 在中王国时期的地方贵族陵墓中壁画逐 渐流行，壁画的程式仍遵循古王国传统 ，但表现风格更加活波、圆润和优美。
• 《饲养羚羊》第一次看到有空间透视缩 短的人物处理，不再是侧头正身，而是 出现了侧视的肩膀。
《涅巴蒙打鸟》，底比斯涅巴蒙墓室壁画残片（约公元前1350年）
三、新王国时期
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一、古埃及美术的特点
（一）稳定性
埃及艺术形式在3000年间基本处于稳定不变的状态。 • 原因：封闭的地理环境 • 1、边境地区多是沙漠悬崖和瀑布，天然的屏障使埃及
很少受到外敌的入侵，地理上处于一种封闭状态，与 世界其它文明地区隔绝。 • 2.法老拥有无上的权威，使古埃及形成一个封闭的具有 超稳定结构的社会，艺术主要服从于统治者，艺术个 性和创造性被压抑。
• 总体来说，埃及艺术史壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
• 公元前3200年，纳米王朝统一上下埃及 ，其间经历了31个王朝，分为5个王国时 期。艺术史循着历史的轨迹，主要对古 王国、中王国和新王国进行介绍。
一、古王国时期
• （一）金字塔
•
金字塔的来历源自埃及神话
法老（Pharaoh）
• 1、卡纳克神庙 • 新王国时期最宏伟的建
筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿 、拉美西斯二世纪念堂 。此外还有图书馆、学 校、作坊、纪念柱等构 成一个整体建筑群。 • 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 • 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 • 2、卢克索神庙
金字塔的演变历程：
长方形石墓——阶梯形金字塔——正方锥形金字塔
• 马斯塔巴
• 最初的埃及陵墓是一些梯形平台。
• 是埃及古王国之前贵族的墓葬形式。坟墓多用 泥石建造，呈梯形六面体状，分地下墓穴和地 上祭堂两部分。墓中一般有众多墓室，不仅用 于放置死者尸体，还放置陪葬者尸体。此外还 有用于放置食物、用具和衣物的墓室，进入古 王国时期后，国王开始使用金字塔取代马斯塔 巴作为墓葬形式，而最早的金字塔正是从马斯 塔巴演进而来的。