浅谈装饰性绘画的学习
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一
克 里姆特 的绘 画更是 充满 了装 饰性 ， 他大胆 而 自由地 运用 各 种平 面 的装 饰纹 样 ， 成 了 富有 东 方色 彩和 神 秘意 境 的效 形 果。笔者 非常欣赏他对金色 的使用及其绘 画中的装 饰纹样。笔 者 曾试 图临摹 他的作 品， 临摹到一半就无法再进行下去 了， 但 因 为 画面 中的纹 样虽然看 起来很 简单 ， 临摹起来就 不那 么容易 但 了， 这也体 现 出富有 个性特征 的绘 画艺术 的重 要性及其 可贵之 处， 因为这才 能体现 出画者 自然 的情感流露。 后期 印象 画派代表 人物高更 的早期作 品追 求形 式的简约和
、
东方 的装饰 性绘 画
中国绘 画注 重构 图的趣 味性和 平面化 的表现方 式 ， 善于用
线条 来表达 意境。笔 者更欣 赏 中国 画中的重彩 画， 重彩画那种
浓郁 的色彩表 现令人 深深着迷 。 中国重 彩画强调色 、 墨、 线、 肌 理 的相互交 织， 实现 了水 墨与色彩 的交互辉 映。 中国重彩 画的
风格 史称装饰 象征主义 ， 摆脱 了写 实手法 的桎梏 。他 的创作主
１３ ５
他 画家 的绘 画风格 ， 体现 出了绘 画艺术 的趣 味性。特别 是 画中 人物那 又长又歪 的脖子 ， 是在抑郁地思考 ， 像 又像是在深沉地倾
风格。要 想创作 出一幅成功的装饰性绘画， 首先要把握好绘画中装饰性的 度。装饰性的追求首先 不能冲淡绘画性， 装饰性过 多， 作品就失去 了绘画 性， 缺少了表达上的随意性。只要我们既不 完全套 用西方的审美标准与评 价尺度 ， 也不对传统艺术中的偏差不足视 而不见， 可以从传统 中寻找到 就
则会使作 品失去绘 画性 ， 缺少表达 上的随意性。总之 ， 绘画创 在
作 中适 当地注入装 饰性 因素 ， 是对绘 画的形式 与意境 的 一种 开 拓， 是一种有意义 的创新途径 。我们 应不断 以新 的视角发现、 挖
掘新 的装 饰语 言， 自己的生活方式 、 以 思维模 式、 情感表 白 成 形 独特的装饰 性的绘 画。
（ 作者单位 ： 青岛科技 大学艺术学院）
编辑 王 旭
图， 瞬息万变 自 的敏感把握 ， 对 然 这些足 以让笔者好好地 学 习借
鉴。
二 、 方 的装饰 性绘 画 西
莫迪利 阿尼是 笔者 最为欣赏 的画 家之 一。他追 求哲理性 的 绘 画 内容 、 象征 性的艺术 手法 以及 实用的装饰 风格 。他 的绘 画
创作特 点首先 表现在设色上 ， 采用浓厚艳丽 、 通过 金碧辉煌 的色 调， 特别是唐代敦煌壁 画在局 部贴金的方式 ， 画面具有强 烈的 使 装饰效果 。其 次是 重彩人物 画中墨线 的勾描 ， 意挥 洒稚朴 、 任 富
有弹性 的圆弧线。再 次是其表现 出了丰富的肌理 效果。笔者尝 试运用 一些材 料与技 法把 这种效果 表现在 油画上 ， 因此在创作
具 有现 代 意 义 的 闪光 点 。 关键 词 ： 装饰 绘 画 色彩 艺术
听。人们赞赏他用单纯和情 绪化的色彩和 即兴 的笔触来描绘 变
形、 拉长 了的肖像及 人体 ， 以此来表达 对生活的一腔激情。在笔 者看 来 ， 那些传 统的写实 主义绘 画固然体现 了画家扎 实的绘 画 功底 ， 但人们往往 更倾 向于艺术的随意表达 与主观处理 ， 就像莫 迪利 阿尼那样 ， 随意抒 发 自己的 内心感受 ， 那样 表现 出的 画面才
是鲜活 的、 灵魂 的。 有
多年来 ， 笔者 一直在 寻找属于 自己的绘 画风格 ， 并从许 多装
饰 性绘 画中吸取经验 ， 丰 富 自己的绘 画语 言。翻 开世界绘 画 来
史， 原始 绘 画是 装饰 风格 的 ， 典绘 画延续着装饰 风格 ， 古 中世 纪
绘 画依 旧是装 饰风格 的。从 文艺复兴 时期开始 ， 虽然装饰绘 画 不为 人关注 ， 仍然存在 并发展着 。装饰 性绘 画富有 想象和 意 但 境风格化 的美 ， 是最具特色 、 最典 型的艺术表现形 式。
色彩 的装饰效果 。高更 多次到法 国布列塔尼 的古老村庄 中 行 进
创作 ， 由此对 当地 的风土人 情、 民间版 画以及东 方绘 画的风格 产 生 了极大 的兴趣 ， 于是他放 弃 了原来擅长 的写实画法 ， 以极 大的
创作热情真诚地描绘 了 土著 民 的现实生活。他 的作 品大都 由 族
半期 ， 浮世绘被大量介绍到 了西方 。 当时西方的前卫 画家 ， 如德 加、 克里姆特 、 高更等人都 从浮世绘 中获得各 种有意义 的启迪 。 浮世绘作为东方绘 画的一种 ， 也体现 出 了浓厚的装饰性 ， 例如其 无影平涂 的色彩样 式， 取材 日常生活的艺术态度 ， 自由机 智的构
教学 Biblioteka Baidu得
ＡＲＴ ＥＤＵＣＡＴＩ ＯＮ ＲＥＳＥＡＲ Ｇ Ｈ
浅 谈装饰性 绘画 的学 习
口沈 静
摘
要： 翻开世界绘画史 ， 我们便 可以发现装饰性是一种普遍 的绘 画
要以 肖 画为主 ， 中人物的造型特点是长长 的脸庞 、 像 画 被拉长 了 的脖 子 、 细细 的鼻子 、 杏子般 的灰色 眼睛 ， 样 的画风 有别于其 这
线条和强烈的色块 组成， 具有浓厚的主观 色彩和装饰效果。
中创造 性地运用 了粗沙 、 沙、 蛋皮、 细 鸡 塑型 膏等多种材 料及其
创作 技法， 画面变得丰 富、 使 有趣。
另外 ， 浮世绘版 画对 当时欧洲画坛 的影响 巨大。 １ 世纪后 ９
结语
要想创 作 出一幅成功 的装饰性绘 画 ， 画者首先 要把握好 绘 画中装饰性 的度 。装饰 性首先 不能冲淡绘 画性 ， 而装饰 性过 多
克 里姆特 的绘 画更是 充满 了装 饰性 ， 他大胆 而 自由地 运用 各 种平 面 的装 饰纹 样 ， 成 了 富有 东 方色 彩和 神 秘意 境 的效 形 果。笔者 非常欣赏他对金色 的使用及其绘 画中的装 饰纹样。笔 者 曾试 图临摹 他的作 品， 临摹到一半就无法再进行下去 了， 但 因 为 画面 中的纹 样虽然看 起来很 简单 ， 临摹起来就 不那 么容易 但 了， 这也体 现 出富有 个性特征 的绘 画艺术 的重 要性及其 可贵之 处， 因为这才 能体现 出画者 自然 的情感流露。 后期 印象 画派代表 人物高更 的早期作 品追 求形 式的简约和
、
东方 的装饰 性绘 画
中国绘 画注 重构 图的趣 味性和 平面化 的表现方 式 ， 善于用
线条 来表达 意境。笔 者更欣 赏 中国 画中的重彩 画， 重彩画那种
浓郁 的色彩表 现令人 深深着迷 。 中国重 彩画强调色 、 墨、 线、 肌 理 的相互交 织， 实现 了水 墨与色彩 的交互辉 映。 中国重彩 画的
风格 史称装饰 象征主义 ， 摆脱 了写 实手法 的桎梏 。他 的创作主
１３ ５
他 画家 的绘 画风格 ， 体现 出了绘 画艺术 的趣 味性。特别 是 画中 人物那 又长又歪 的脖子 ， 是在抑郁地思考 ， 像 又像是在深沉地倾
风格。要 想创作 出一幅成功的装饰性绘画， 首先要把握好绘画中装饰性的 度。装饰性的追求首先 不能冲淡绘画性， 装饰性过 多， 作品就失去 了绘画 性， 缺少了表达上的随意性。只要我们既不 完全套 用西方的审美标准与评 价尺度 ， 也不对传统艺术中的偏差不足视 而不见， 可以从传统 中寻找到 就
则会使作 品失去绘 画性 ， 缺少表达 上的随意性。总之 ， 绘画创 在
作 中适 当地注入装 饰性 因素 ， 是对绘 画的形式 与意境 的 一种 开 拓， 是一种有意义 的创新途径 。我们 应不断 以新 的视角发现、 挖
掘新 的装 饰语 言， 自己的生活方式 、 以 思维模 式、 情感表 白 成 形 独特的装饰 性的绘 画。
（ 作者单位 ： 青岛科技 大学艺术学院）
编辑 王 旭
图， 瞬息万变 自 的敏感把握 ， 对 然 这些足 以让笔者好好地 学 习借
鉴。
二 、 方 的装饰 性绘 画 西
莫迪利 阿尼是 笔者 最为欣赏 的画 家之 一。他追 求哲理性 的 绘 画 内容 、 象征 性的艺术 手法 以及 实用的装饰 风格 。他 的绘 画
创作特 点首先 表现在设色上 ， 采用浓厚艳丽 、 通过 金碧辉煌 的色 调， 特别是唐代敦煌壁 画在局 部贴金的方式 ， 画面具有强 烈的 使 装饰效果 。其 次是 重彩人物 画中墨线 的勾描 ， 意挥 洒稚朴 、 任 富
有弹性 的圆弧线。再 次是其表现 出了丰富的肌理 效果。笔者尝 试运用 一些材 料与技 法把 这种效果 表现在 油画上 ， 因此在创作
具 有现 代 意 义 的 闪光 点 。 关键 词 ： 装饰 绘 画 色彩 艺术
听。人们赞赏他用单纯和情 绪化的色彩和 即兴 的笔触来描绘 变
形、 拉长 了的肖像及 人体 ， 以此来表达 对生活的一腔激情。在笔 者看 来 ， 那些传 统的写实 主义绘 画固然体现 了画家扎 实的绘 画 功底 ， 但人们往往 更倾 向于艺术的随意表达 与主观处理 ， 就像莫 迪利 阿尼那样 ， 随意抒 发 自己的 内心感受 ， 那样 表现 出的 画面才
是鲜活 的、 灵魂 的。 有
多年来 ， 笔者 一直在 寻找属于 自己的绘 画风格 ， 并从许 多装
饰 性绘 画中吸取经验 ， 丰 富 自己的绘 画语 言。翻 开世界绘 画 来
史， 原始 绘 画是 装饰 风格 的 ， 典绘 画延续着装饰 风格 ， 古 中世 纪
绘 画依 旧是装 饰风格 的。从 文艺复兴 时期开始 ， 虽然装饰绘 画 不为 人关注 ， 仍然存在 并发展着 。装饰 性绘 画富有 想象和 意 但 境风格化 的美 ， 是最具特色 、 最典 型的艺术表现形 式。
色彩 的装饰效果 。高更 多次到法 国布列塔尼 的古老村庄 中 行 进
创作 ， 由此对 当地 的风土人 情、 民间版 画以及东 方绘 画的风格 产 生 了极大 的兴趣 ， 于是他放 弃 了原来擅长 的写实画法 ， 以极 大的
创作热情真诚地描绘 了 土著 民 的现实生活。他 的作 品大都 由 族
半期 ， 浮世绘被大量介绍到 了西方 。 当时西方的前卫 画家 ， 如德 加、 克里姆特 、 高更等人都 从浮世绘 中获得各 种有意义 的启迪 。 浮世绘作为东方绘 画的一种 ， 也体现 出 了浓厚的装饰性 ， 例如其 无影平涂 的色彩样 式， 取材 日常生活的艺术态度 ， 自由机 智的构
教学 Biblioteka Baidu得
ＡＲＴ ＥＤＵＣＡＴＩ ＯＮ ＲＥＳＥＡＲ Ｇ Ｈ
浅 谈装饰性 绘画 的学 习
口沈 静
摘
要： 翻开世界绘画史 ， 我们便 可以发现装饰性是一种普遍 的绘 画
要以 肖 画为主 ， 中人物的造型特点是长长 的脸庞 、 像 画 被拉长 了 的脖 子 、 细细 的鼻子 、 杏子般 的灰色 眼睛 ， 样 的画风 有别于其 这
线条和强烈的色块 组成， 具有浓厚的主观 色彩和装饰效果。
中创造 性地运用 了粗沙 、 沙、 蛋皮、 细 鸡 塑型 膏等多种材 料及其
创作 技法， 画面变得丰 富、 使 有趣。
另外 ， 浮世绘版 画对 当时欧洲画坛 的影响 巨大。 １ 世纪后 ９
结语
要想创 作 出一幅成功 的装饰性绘 画 ， 画者首先 要把握好 绘 画中装饰性 的度 。装饰 性首先 不能冲淡绘 画性 ， 而装饰 性过 多